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Ludwig R. Sander
1950er Jahre Abstrakte Kohlezeichnung, Mid Century Modern Design, Schwarz-Off-Weiß

CIRCA 1955

Angaben zum Objekt

CIRCA 1955 Abstrakte Kohlezeichnung auf Papier, signiert vom Künstler Ludwig R. Sander (1906-1975). Präsentiert in einem individuellen Rahmen mit den Maßen 32 x 42 x 1 1⁄4 Zoll. Die Originalzeichnung misst 21 x 31 1⁄2 Zoll. Die Zeichnung ist in sehr gutem Zustand - bitte kontaktieren Sie uns für einen detaillierten Zustandsbericht. Über den Künstler: Geboren 1906 Staten Island, New York - Gestorben 1975 New York City Als Sohn eines Musikers kam Ludwig Sander schon in jungen Jahren durch Besuche im Metropolitan Museum und Reproduktionen von Jugendstil und Art Nouveau im Manchester Guardian und in deutschen Zeitschriften, die seine Eltern abonniert hatten, mit Kunst in Berührung. Nach einem Studium der Architektur und des Architekturzeichnens in der High School studierte er 1924 an der New York University, verließ sie aber zwei Jahre später, um Maler zu werden. 1927 unternahm er eine viermonatige Reise nach Europa und kehrte nach New York zurück, um bei Alexander Archipenko zu studieren, bevor er 1928 in die Art Students League eintrat, wo er bis 1930 bei George Elmer Brown, Edward McCarten, Cecil Chichester und Boardman Robinson studierte. Sander besuchte auch die Sommerschule der Liga in Woodstock, New York, wo er Ernest Thurn kennenlernte, der zuvor mit Vaclav Vytlacil bei Hans Hoffman in München studiert hatte. Sander hat nicht bei Vytlacil in der Liga studiert, weil er sich mit Mitte zwanzig "so verdammt eingebildet [fühlte], dass einem niemand etwas beibringen kann, aber es ist schön, sie zu kennen". Nichtsdestotrotz ermutigte ihn Vytlacil, 1931-32 bei Hoffman in München zu studieren. Hoffman beeinflusste Sander, sich von den Vorstellungen zu lösen, die er sich über das Zeichnen von Figuren und Landschaften angeeignet hatte. Während seiner Zeit in Europa mietete Sander das Pariser Studio von Vytlacil unter, als er Hoffmans Sommerkurs in Capri mitleitete. Nachdem er 1932 aus Europa nach New York zurückgekehrt war, begann Sander in einem abstrakten Stil zu malen, der sich von seinem späteren und bekannteren geometrischen Werk unterschied. Er schloss sich den American Abstract Artists an, die 1936 in New York gegründet wurden, um ein Forum für die Diskussion und Debatte über abstrakte Kunst zu schaffen und Ausstellungsmöglichkeiten zu bieten, als es nur wenige andere Möglichkeiten gab. Während des Zweiten Weltkriegs trat er 1943 in die US-Armee ein und arbeitete in der deutschen Nachrichtendienstabteilung in Europa, wo er den Rang eines Staff Sergeant erreichte. Nach dem Krieg ließ er sich wieder in New York nieder und rezensierte zunächst Kunstbücher für The Saturday Review of Literature. 1949 war er Mitbegründer von The Club, einer Vereinigung und Diskussionsgruppe für Künstler in New York, zu deren sechzehn Mitgliedern Willem de Kooning, Franz Kline, Al Reinhardt, Conrad Marca Reilli und Jack Tworkov zählten. Zu den Mitgliedern, die keine Künstler waren, gehörte Leo Castelli, dessen New Yorker Galerie ab 1957 fünf Jahrzehnte lang zeitgenössische Kunst präsentierte. 1951 hängte Castelli die heute berühmte Ninth Street Show auf, an der Sander teilnahm und die die erste öffentliche Präsentation der Gruppe abstrakter Künstler war, die bald als New York School bekannt wurde. Sander gehörte auch der 10th Street Artists Group an, einem losen Zusammenschluss von abstrakten Künstlern in New York. Sander, der 1952 seinen B.A.-Abschluss an der New York University machte, bewunderte das Lehrtalent seines Kollegen Vaclav Vytlacil, den er als "geborenen Lehrer [der] immer ein Lehrer sein wird" bezeichnete. Vytlacil, der von 1951 bis 1953 Sommerkurse am Colorado Springs Fine Arts Center unterrichtete, ermutigte dessen Direktor, den Abstrakteur Emerson Woelffer, Sander für die Sommerkurse 1952 und 1953 zu engagieren, da dieser zuvor regelmäßig an der Art Students League und später am Bard College (1956-58) unterrichtet hatte. Sanders Werke aus den frühen 1950er Jahren, wie z. B. Untitled Blue Abstract (1952), dokumentieren seine Reifung als abstrakter Maler, der seine eigene Ästhetik verfolgte, eine Mischung aus dem, was als "Color Field"-Malerei bekannt wurde. Stilistisch ist er zwischen den Hard-Edge-Malern und ihren Gegenspielern der post-painterly abstraction angesiedelt. 1968 erhielt Sander ein Stipendium des National Council on the Arts und ein Stipendium der John Simon Guggenheim Foundation, und 1971 wurde er zum Mitglied des National Institute of Arts and Letters gewählt. Einzelausstellungen: Hacker Gallery, New York (1952); Hendler Gallery, Philadelphia (1954); Leo Castelli Gallery, New York (1959, 1961); Tanager Gallery, New York (1959); James David Gallery, Miami, Florida (1960, 1967); Kootz Gallery, New York (1962, 1964-65); A.M. Sachs Gallery, New York (1967, 1969); Gimpel and Hanover Gallery, Zürich, Schweiz (1969); Lawrence Rubin Gallery, New York (1970, 1972); Waddington Gallery, London, England (1972); Knoedler Gallery, New York (1974); Berenson Gallery, Bay Harbor Island, Miami, Florida (1975); M. Knoedler and Company, New York (1977, 1979-80, 1983-84); Rosa Esman Gallery, New York (1988-89); ACA Galleries, New York (1992); ACA Galleries, New York (1992). Gruppenausstellungen: Leo Castelli Gallery, New York (1959, mit Jasper Johns, Cy Twombly und Norman Bluhm); "Abstrakte Expressionisten", Solomon R. Guggenheim Museum, New York (1961); Biennale von Venedig (1964); "Post-Painterly Abstraction", Los Angeles County Museum (1964); "Responsive Eye", Museum of Modern Art, New York; Corcoran Biennalen, Washington, DC (1967, 1975; "Neue-Kunst, U.S.A.,"Modern Art Museum, München, Deutschland (1968); "Plus by Minus, Today's Half Century," Albright-Knox Gallery, Buffalo, New York (1968); "Salon des Realities Novelles," Paris, Frankreich (1968); "A Contemporary Selection 1968," Dayton Art Institute, Ohio (1968); "Form of Color", Toledo Museum of Art, Ohio (1970); "Whitney Biennial", Whitney Museum of American Art, New York (1973); "Two Decades of American Painting", Solomon R. Guggenheim Museum, New York (1973); "Weniger ist mehr: The Influence of the Bauhaus on American Art," Lowe Art Museum, University of Miami, Florida (1974); und "17 Abstract Artists of East Hampton: The Pollock Years, 1946-56", Parrish Art Museum, Southampton, New York (1980); "Geometric Forms in Abstraction", American Contemporary Art Gallery, München, Deutschland (2001); "Painting Exposition: 1958-1963", Blanton Museum of Art, Austin, Texas (2003); "Geometrische Abstraktion und Farbfunktion: Two Generations", D. Wigmore Fine Art, New York (2006); "Raymond Hendler and Artists from His 'Avant Garde' Circle", Katharina Rich Perlow Gallery, New York (2008); "Abstract Ensemble", ACA Galleries, New York (2009). Museumssammlungen: Metropolitan Museum of Art, Whitney Museum of American Art, und das Solomon R. Guggenheim Museum, alle in New York City; Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York; Aldrich Museum of Contemporary Art, Ridgefield, Connecticut; Museum of Fine Arts, Boston; M.I.T. Museum, Cambridge, Massachusetts; Rose Art Museum Brandeis University, Waltham, Massachusetts; James A. Michener Foundation, Allentown, Pennsylvania; Corcoran Gallery of Art (jetzt National Gallery of Art), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, DC; Baltimore Museum of Art, Maryland; Art Institute of Chicago; Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota; Art Institute of Chicago; Modern Art Museum of Fort Worth, Texas; James A. Michener Foundation, University of Texas, Austin; und das San Francisco Museum of Modern Art in Kalifornien.
  • Schöpfer*in:
    Ludwig R. Sander (1906 - 1975, Amerikanisch)
  • Entstehungsjahr:
    CIRCA 1955
  • Maße:
    Höhe: 81,28 cm (32 in)Breite: 106,68 cm (42 in)Tiefe: 3,18 cm (1,25 in)
  • Medium:
    Archivpapier,Holzkohle
  • Bewegung und Stil:
    Abstrakt
  • Zeitalter:
    1950–1959
  • Rahmen:
    Mit Rahmen
    Rahmenoptionen verfügbar
  • Zustand:
    sehr guter Vintage-Zustand.
  • Galeriestandort:
    Denver, CO
  • Referenznummer:
    Anbieter*in: 270151stDibs: LU27312589792
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