Objekte ähnlich wie Wanting You, originale (unique) handsignierte Zeichnung – gerahmt
Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?
Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern
1 von 7
Tracey EminWanting You, originale (unique) handsignierte Zeichnung – gerahmt 2018
2018
Angaben zum Objekt
Tracey Emin
Wanting You Zeichnung, 2018
Filzschreiber auf Papier
Auf der Vorderseite mit Filzstift signiert
Inklusive Rahmen
Original, einzigartige Zeichnung auf Karte
Signiert mit schwarzem Filzstift auf der Vorderseite
Kreiert von Tracey Emin bei der Royal Academy Summer Exhibition 2018
Gerahmt in einem Holzrahmen in Museumsqualität mit UV-Plexiglas
Abmessungen:
Gerahmt:
11,75 Zoll vertikal x 14 Zoll horizontal x 1,5 Zoll Tiefe
Zeichnen allein:
5 Zoll vertikal mal 8 Zoll horizontal
Provenienz
Kreiert von Tracey Emin bei der Royal Academy Summer Exhibition 2018
Mehr über Tracey Emin:
Selbstporträt und Akt ziehen sich wie ein roter Faden durch ihre Arbeit, die Emin als "Übergangsriten, Zeit und Alter und die einfache Erkenntnis, dass wir immer allein sind" beschreibt. Ihre frühesten Arbeiten beziehen sich auf ihre Familie, ihre Kindheit und ihre chaotischen Teenagerjahre, in denen sie in der Küstenstadt Margate aufwuchs und im Alter von fünfzehn Jahren von zu Hause auszog. Was dann geschah, wird auf eine weder tragische noch sentimentale Weise in Zeichnung, Malerei, Film, Fotografie, genähter Applikation, Skulptur, Neon und Schrift erforscht, da sich die Wechselfälle von Beziehungen, Schwangerschaften und Abtreibungen mit ihrem Engagement für die formalen Disziplinen der Kunst überschneiden. In jüngster Zeit hat die Künstlerin ihren Körper als Schlachtfeld erlebt, durch Krankheit und Alterung, über die sie mit charakteristischer Unerschrockenheit berichtet.
Der spielerische Titel von Emins erster Einzelausstellung, My Major Retrospective 1963-1993, deutet darauf hin, dass die Künstlerin das Gefühl hatte, obwohl sie erst am Anfang ihrer Karriere stand, seien bereits bedeutende Dinge geschehen.Zu ihrer obsessiven Sammlung persönlicher Erinnerungsstücke gehörten winzige Fotos von Gemälden ihrer Kunstschule, die sie zerstört hatte, ein "fotografischer Friedhof", der ihre Bewunderung für Gemälde von Egon Schiele und Edvard Munch offenbart.Diesen "emotionalen Selbstmord" beschreibt sie ausführlich in Tracey Emins CV Cunt Vernacular (1997), einer von mehreren frühen Videoarbeiten, die einen weiteren Einblick in ihre Entwicklung als Künstlerin geben und Momente der Epiphanie durch die Verwendung der Ich-Erzählung hervorheben. Ich erkannte, dass dies die Essenz der Kreativität war, der Moment der Empfängnis", sagt sie in How It Feels (1996), einem entscheidenden Film, in dem sie die Geschichte ihrer Abtreibung erzählt. Das ganze Wesen von allem... es musste darum gehen, wo es wirklich herkommt". Während eines Spaziergangs durch die Straßen Londons spricht sie in die Kamera und kommt zu dem Schluss, dass die Konzeptkunst als Akt der Reproduktion untrennbar mit dem Innenleben des Künstlers verbunden ist. Der eindringliche Film Homage to Edvard Munch and All My Dead Children (1998) zeigt die Künstlerin auf dem Pier in der Nähe von Munchs Haus, nackt und in Fötusstellung, während die Morgendämmerung über dem Wasser aufsteigt und sie ihren Kopf hebt und schreit - eine gutturale Antwort auf das ikonische Bild des großen Malers.
1998 schuf Emin My Bed, eine unzensierte Präsentation ihres persönlichsten Lebensraums. Das Doppelbett ist von seiner Funktion abstrahiert, es steht auf dem Boden der Galerie, im Gespräch mit der Kunstgeschichte und als Bühne für Lebensereignisse: Geburt, Schlaf, Sex, Depression, Krankheit, Tod. Die Anhäufung von realen Gegenständen (Hausschuhe, Kondome, Zigaretten, leere Flaschen, Unterwäsche) auf und um das ungemachte Bett baut ein Porträt des Künstlers mit erfrischender Nüchternheit auf, das sich über Konventionen hinwegsetzt und zeigt, was die meisten Menschen für sich behalten würden. Das Werk erlangte im Rahmen des Turner-Preises internationale Aufmerksamkeit und brachte Emin ins öffentliche Bewusstsein. Ein weiteres Werk, das zu einem Synonym für ihre Kunst der Offenlegung wurde, war die Skulptur Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995 (1995, zerstört 2004), bei der die Namen all derer, mit denen sie jemals ein Bett geteilt hat - Freunde, Liebhaber und Familie - auf die Innenseite eines Zeltes genäht wurden, ein Kriechraum, der den Betrachter einlädt, über sein eigenes Inventar nachzudenken.
Als explizit feministische Künstlerin, die den Einfluss ihrer Freundin und Kollaborateurin Louise Bourgeois anerkennt, ist Emins Wahl des Mediums ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte, die sie erzählt. In handgestickten Decken und Quilts, die traditionell mit Frauenarbeit assoziiert werden, durchdringt sie das visuelle Feld mit Wörtern, indem sie Fetzen aus verschiedenen Materialien mit ungleichmäßigen Nähten kombiniert, um Aussagen zu buchstabieren, deren Syntax und Rechtschreibung unkorrigiert bleiben. Mit Titeln wie "Mad Tracey from Margate". Everyone's been there" (1997) oder "Helter Fucking Skelter" (2001) zeigen die hohe Sensibilität der Künstlerin für die Ansichten ihrer Mitmenschen und sind eine Antwort auf die jahrhundertelang von männlichen Künstlern dominierte Klassifizierung der bildenden Kunst, ebenso wie das Medium selbst. Als sie selbst national und international in die Schlagzeilen geriet, nutzte Emin die Publicity, um andere Anstandsregeln in der professionellen Kunstwelt auf den Kopf zu stellen - wie etwa, niemals zu viel zu erklären. In ihren Memoiren Strangeland (2005) beschreibt sie in längerer Form ihren Weg zu einer "abgefuckten, verrückten, magersüchtig-alkoholkranken, kinderlosen, schönen Frau". Ich hätte mir nie träumen lassen, dass es so sein würde.' Der Text ist gespickt mit Rechtschreibfehlern, die die Form herausfordern und ein Gefühl des ungefilterten Prozesses vermitteln, wie es auch bei ihrer langjährigen Zeitungskolumne für The Independent (2005-09) der Fall war, in der sie unter dem Titel My Life in a Column" ihr wöchentliches Treiben schilderte.
Emins fortlaufende Serie von Neonbildern zeigt Textfetzen in ihrer erkennbaren schrägen Handschrift, die flüchtige Gedanken und Gefühle als Aphorismen überhöhen: You touch my Soul (2020), I Longed For you (2019) oder I don't Believe in Love but I believe in you (2012). Ihre Formulierung von Aussagen in der zweiten Person hat den Effekt, dass sie den Betrachter direkt in die Situation hineinversetzt, und kann eine ganze Romanze in einem prägnanten Satz zusammenfassen, wie in I want my time with You (2018), einer zwanzig Meter breiten Leuchtreklame, die Passagiere am Londoner Bahnhof St. Pancras empfängt. Die Neonfarben, die seit den 1990er Jahren ein wichtiger Bestandteil ihrer Arbeit sind, erinnern an die Lichter der Strandpromenade von Margate und vermitteln das Gefühl von Abenddämmerung und verblichenem Glamour. Ihr Geburtsort ist ein ständiges Thema; er taucht in großformatigen Skulpturen wieder auf, in denen wiedergewonnenes Holz und gefundene Materialien zu zerklüfteten Strukturen zusammengefügt werden, die auf den Strand, die Seebrücke, die Hütten und die Gezeitenmarkierungen anspielen. Auf den berühmten Vergnügungspark "Dreamland" in Margate wird in mehreren Werken Bezug genommen, darunter Self-Portrait (2001), das das Treiben auf dem Vergnügungspark nachstellt, und It's Not the Way I want to Die (2005), das an die wellenförmige Achterbahn aus klapprigem, abgenutztem Holz erinnert, die bis zum Zusammenbruch brüchig ist. Margate ist "ein Teil von mir", sagt Emin, und während sie zurückblickt, blickt sie nun in die Zukunft mit der Gründung der TKE Studios, einer neuen Kunstschule und Künstlerateliers.
Fragen der Sterblichkeit und der zentralen Bedeutung des weiblichen Fortpflanzungskörpers sind der Antrieb für The Mother (2021), eine von Emins bedeutendsten öffentlichen Skulpturen. Das Werk, das dauerhaft neben dem neuen Munch-Museum in Oslo steht, erinnert an den Tod ihrer eigenen Mutter und schließt den Kreis ihrer lebenslangen Bewunderung für Munch. Die fünfzehn Tonnen schwere und neun Meter hohe Frau mit den "zum Fjord geöffneten Beinen" ist weithin über Land und Wasser sichtbar, ein Denkmal für die weibliche Figur als Beschützerin, ohne ihre Verletzlichkeit oder Erotik zu vernachlässigen. Im Gegensatz dazu wurde Baby Things, Emins akkurate Wiedergabe von winzigen verlorenen Kinderschuhen und -kleidern in Bronze, wie zufällig vor dem Britischen Pavillon auf der Biennale in Venedig (2007) und im Rahmen der Folkestone Triennial (2008) installiert - intime Andenken, die unbeabsichtigt eine Reihe von Reaktionen hervorrufen könnten, von der Angst um die, die wir am meisten lieben, bis hin zur Gleichgültigkeit, mit der wir ein weggeworfenes Objekt behandeln.
In jüngster Zeit wurde Emins Arbeit durch ihre ernste medizinische Situation belastet, denn im Jahr 2020 wurde bei ihr Blasenkrebs diagnostiziert. In den Self-Portraits, die die Künstlerin mit ihrem Fotohandy im Bett aufgenommen hat, sieht sie sich in den frühen Morgenstunden mit ihrer "lähmenden" Schlaflosigkeit konfrontiert und erholt sich gerade von einer umfangreichen Operation. Ihre Gemälde der nackten Figur haben eine stürmische Energie. Emins grafische Linie, mal zart, mal kraftvoll, vermittelt ein Gefühl der Dringlichkeit; mit jeder verlassenen und selbstbewussten Geste schält sie sich selbst auf. Tropfen und Auslöschungen verweisen auf die Fluidität des Körpers, der auf seiner Reise zwischen Geburt und Tod zwischen Freude und Leid schwankt. Farbexplosionen spielen auf ein Selbst an, das von Gefühlen überwältigt wird und in schierer Sinnlichkeit triumphiert.
Tracey Emin wurde 1963 in London geboren. Derzeit lebt und arbeitet sie in London, Südfrankreich und Margate, Vereinigtes Königreich. Emin hat zahlreiche Ausstellungen durchgeführt, darunter große Ausstellungen in der Royal Academy of Arts, London (2020); Musée d'Orsay, Paris (2019); Château La Coste, Aix-en-Provence, Frankreich (2017); Leopold Museum, Wien (2015); Museum of Contemporary Art, Miami (2013); Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (2012); Turner Contemporary, Margate, UK (2012); Hayward Gallery, London (2011); Kunstmuseum Bern (2009); Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh (2008); Centro de Arte Contemporáneo, Malaga, Spanien (2008); Art Gallery of New South Wales, Sydney (2003); und Stedelijk Museum, Amsterdam (2002).
Im Jahr 2007 vertrat Emin Großbritannien auf der 52. Biennale von Venedig und ihre Installation My Bed war in den "In Focus"-Ausstellungen in der Tate Britain mit Francis Bacon (2015), in der Tate Liverpool mit William Blake und auch in der TATE Contemporary, Margate neben JMW Turner (2017) zu sehen. Im Jahr 2011 wurde Emin zur Professorin für Zeichnen an der Royal Academy of Arts in London ernannt. 2012 wurde sie für ihren Beitrag zur bildenden Kunst zum Commander of the Most Excellent Order of the British Empire ernannt.
Mit freundlicher Genehmigung von White Cube
- Schöpfer*in:Tracey Emin (1963, Britisch)
- Entstehungsjahr:2018
- Maße:Höhe: 29,85 cm (11,75 in)Breite: 35,56 cm (14 in)Tiefe: 3,81 cm (1,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1745214179712
Informationen zu dem*der Anbieter*in
5,0
Platin-Anbieter*in
Diese von Expert*innen geprüften Anbieter*innen sind die erfahrensten Anbieter*innen von 1stDibs und werden von unseren Kund*innen am besten bewertet.
Gründungsjahr 2007
1stDibs-Anbieter*in seit 2022
291 Verkäufe auf 1stDibs
Typische Antwortzeit: 1 Stunde
- VersandAngebot wird abgerufen …Versand von: New York, NY
- RückgabebedingungenDie Rückgabe dieses Objekts kann innerhalb von 1 Tag ab Lieferung veranlasst werden.
Einige Inhalte dieser Seite wurden automatisch übersetzt. Daher kann 1stDibs nicht die Richtigkeit der Übersetzungen garantieren. Englisch ist die Standardsprache dieser Website.
Mehr von diesem*dieser Anbieter*inAlle anzeigen
- Ruckus Rodeo (einzigartiges Acrylgemälde eines famosen Pop-Künstlers mit Marlborough Label)Von Red GroomsRote Bräutigame Ruckus Rodeo, 1975 Acryl und Filzstift auf Papier Signiert und datiert mit schwarzem Filzschreiber Einzigartige Arbeit Provenienz: Marlborough-Gerson Gallery, mit Ori...Kategorie
1970er, Pop-Art, Figurative Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienAcryl, Filzstift
- „Your Own Heart“ einzigartig signiert, Kollege von Warhol, Haring, Basquiat & ScharfVon Ronnie CutroneRonnie Cutrone Dein eigenes Herz, 1987 Aquarell und Siebdruck auf Papier Signiert, datiert und nummeriert in einer Auflage von 7 Stück, wobei jedes Werk ein Unikat ist. 40 × 30 Zoll ...Kategorie
1980er, Pop-Art, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienWasserfarbe, Siebdruck, Mixed Media, Permanentmarker
- Original signierte Zeichnung in Buch, Zwei Blumen mit Herz, beschriftet in JapanischVon Takashi MurakamiTakashi Murakami Ohne Titel signierte Originalzeichnung von zwei Blumen mit Herzkritzelei, 2021 Original Marker-Zeichnung auf der Titelseite, gebunden in einer gebundenen Monographie...Kategorie
2010er, Pop-Art, Figurative Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienMixed Media, Permanentmarker, Lithografie, Versatz
- Einzigartige signierte Zeichnung (Zwei Blumen) für das Modern Art Museum, Ft. Worth, TexasVon Takashi MurakamiTakashi Murakami Einzigartige Zeichnung (Zwei Blumen) für das Modern Art Museum, Ft. Worth, Texas, 2018 Originalzeichnung mit Marker, gebunden auf der Titelseite der gebundenen Monog...Kategorie
2010er, Pop-Art, Figurative Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienPapier, Mixed Media, Permanentmarker, Lithografie, Versatz
- Zeichnung eines FahrradsVon ArmanArman Fahrrad Zeichnung, 1991 Original-Fahrradzeichnung auf einer ausklappbaren Einladung "Archäologie der Zukunft". Armans Unterschrift innerhalb der Zeichnung in schwarzem Marker 5...Kategorie
1990er, Abstrakt, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienPermanentmarker
- Einzigartige Zeichnung auf Tony Shafrazi-Plakat, signiert und beschriftet für Warhols FreundVon Kenny ScharfKenny Scharf Original drawing on Tony Shafrazi poster, signed and inscribed to Andy Warhol's last boyfriend Jon Gould, 1984 Permanent marker drawing on Kenny Scharf Tony Shafrazi Gal...Kategorie
1980er, Pop-Art, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienPermanentmarker, Lithografie, Versatz
Das könnte Ihnen auch gefallen
- Amerikanische Kunst von Michael Alan - GhostVon Michael AlanAquarell, Tusche, Marker und Farbstift auf Papier Michael Alan ist ein 1977 geborener amerikanischer Künstler, der in New York, USA, lebt und arbeitet. Als multidisziplinärer Künstl...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienTinte, Wasserfarbe, Permanentmarker, Buntstift
- Amerikanische amerikanische Kunst von Michael Alan – PositivVon Michael AlanAquarell, Tusche, Marker und Farbstift auf Papier Michael Alan ist ein 1977 geborener amerikanischer Künstler, der in New York, USA, lebt und arbeitet. Als multidisziplinärer Künstl...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienTinte, Wasserfarbe, Permanentmarker, Buntstift
- American Contemporary Art von Michael Alan - Die Zukunft der KinderVon Michael AlanFeder, Tinte, Marker, Bleistift, Aquarell- und Buntstifte auf Papier Michael Alan ist ein 1977 geborener amerikanischer Künstler, der in New York, USA, lebt und arbeitet. Als multid...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienTinte, Wasserfarbe, Stift, Permanentmarker, Buntstift
- Zeitgenössische amerikanische Kunst von Michael Alan - Human ArchitectVon Michael AlanAquarell, Tusche, Marker und Farbstift auf Papier Michael Alan ist ein 1977 geborener amerikanischer Künstler, der in New York, USA, lebt und arbeitet. Als multidisziplinärer Künstl...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienTinte, Wasserfarbe, Permanentmarker, Buntstift
- American Contemporary Art von Michael Alan - Die Zukunft der KinderVon Michael AlanFeder, Tinte, Marker, Bleistift, Aquarell- und Buntstifte auf Papier Michael Alan ist ein 1977 geborener amerikanischer Künstler, der in New York, USA, lebt und arbeitet. Als multid...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Abstrakte Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienTinte, Wasserfarbe, Stift, Permanentmarker, Buntstift, Papier
- Linda Stein, Knights Revisited 1027 - Zeitgenössische Kunst Leuchtend bunte ZeichnungLinda Stein, Knights Revisited 1027 - Zeitgenössische Kunst Leuchtend bunte Zeichnung Linda Stein begann ihre Knights of Protection-Serie, nachdem sie nach dem 11. September 2001 ge...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Figurative Zeichnungen und Aquarelle
MaterialienPapier, Permanentmarker
