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Cal Lane
Chasing the Bubble

2017

Angaben zum Objekt

Lachen, Unbehagen, Ratlosigkeit: Das sind alles plausible Reaktionen auf das Werk des Bildhauers Cal Lane. Das jüngste Werk des Künstlers ist eine affektive Assemblage aus inkongruenten Teilen, die in ihrer Gesamtheit unsere Denkmuster und Erwartungen verletzen. Lanes unwahrscheinliche Kombinationen sind voller Widersprüche, Metaphern, sexueller Untertöne und beunruhigender Assoziationen. Sie nutzen die Absurdität als Mittel, um auf die normalisierten Gewohnheiten und Konventionen der westlichen Gesellschaft hinzuweisen, oft mit dem Schwerpunkt auf Geschlecht und Sexualität. Für die Ausstellung Try Me installiert Lane einen Basketballplatz in der Galerie. Die beiden Basketballkörbe an den gegenüberliegenden Wänden sind mit silberfarbenen Rahmen und glänzenden Spiegeln verziert, die als dekorative Rückwände dienen. Anstelle von Netzen hängt die schwarze Spitzenunterwäsche der Frauen zart an Bügeln. Als Bodenbelag dient ein dekorativer Teppich, der mit den Linien des Hofes schabloniert ist. Es handelt sich um eine Inszenierung, die dadurch in Gang gesetzt wird, dass der Betrachter die einzelnen Teile mit dem Ganzen und mit ihrer ursprünglichen Funktion in Einklang bringt. Höschen betrachten sich selbst im Spiegel oder messen vielleicht ihr Gegenüber, das, nicht ohne Ironie, das Spiegelbild ihrer selbst ist. Themen wie Geschlecht und Sexualität werden durch den nach oben gerichteten voyeuristischen Blick des Betrachters und das erwartete Zischen des Balls im Netz vorgeführt und imaginiert. Dies wird noch verstärkt durch die phallischen Eindrücke, die sich aus den Linien des Hofes und ihrer Ähnlichkeit mit einem Werk der modernistischen Abstraktion ergeben - einer Bewegung, die von Vorstellungen von Männlichkeit geprägt ist. Die Verbindung des dekorativen Teppichs mit Weiblichkeit und Häuslichkeit steht im Gegensatz zu der starren Geometrie. Die historische Vergeschlechtlichung von Technologie, Industrie und Krieg untersucht Lane auch in ihrer Serie von Tapetenzeichnungen, auf denen Kriegs-U-Boote auf wolkengemusterten Tapeten abgebildet sind. Die Unschuld des U-Boots in der Populärkultur und seine Realität als phallisches Kriegsobjekt werden durch das häusliche Material, das für die Zeichnungen verwendet wird, noch weiter kontrastiert. Wie das Bild des U-Boots ist auch die weibliche Unterwäsche, die in den Titeln der Werke dezidiert als "Höschen" bezeichnet wird, ein wiederkehrendes Motiv in Lanes Werk, das ähnliche Assoziationen an kindliche Unschuld weckt. Ausgediente Industrieobjekte, darunter ein Ölkanister und ein Öltank aus Metall, werden in aufwändiger Weise zu einer Reihe von aus Stahl gefertigten Spitzenhöschen verarbeitet. Der Kontrast zwischen der Unflexibilität des Metalls und dem zarten Spitzenmuster verdeutlicht die mit den Materialien verbundenen, kulturell definierten Binaritäten. Spitze, ein Symbol für weibliche Sexualität und weibliche Werte wie Zerbrechlichkeit und Anmut, wird durch die überlebensgroßen Dimensionen der Stahlarbeiten auf humorvolle und beunruhigende Weise verfremdet. Die Spannung zwischen den Materialien, ihren beabsichtigten Funktionen und den entstandenen Bedeutungen in Try Me zeigt sowohl die Dauerhaftigkeit der Bedeutung als auch ihre Instabilität auf. Cal Lane ordnet Materialien und Objekte mit Präzision; Materialien und Objekte in Try Me verkörpern soziale Kräfte und offenbaren deren Einfluss auf unsere Wahrnehmungsfähigkeit. Die Materialien untergraben die ihnen zugewiesenen Bedeutungen und können sich gleichzeitig nicht von ihrer kulturellen Bedeutung befreien. Zuweilen werden Objekte von ihren Bezeichnern subsumiert, indem sie als Stellvertreter für scheinbar losgelöste Kräfte auftreten. Try Me stellt diese Werte - und ihre Legitimität - auf den Prüfstand, indem es sie durch eine Reihe von spielerischen und beunruhigenden Objektlektionen explizit macht.
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