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Charles Bird KingJohn Ridge, A Cherokee Indian & Interpreter Lithographie mit Aquarellmalerei1838
1838
Angaben zum Objekt
1838 John Ridge Ein Cherokee-Indianer und Dolmetscher Lithographie mit Aquarellmalerei
Die Lithografie zeigt John Ridge, einen Cherokee-Dolmetscher, von Charles Bird King (Amerikaner, 1785 - 1862), veröffentlicht 1838. Im Vergleich zu anderen Indianerporträts in Stammeskleidung scheint Kings Darstellung von John Ridge anders zu sein. King porträtierte John Ridge in anglo-amerikanischer Kleidung, an einem Schreibtisch sitzend, mit einem Dokument und einem Stift in der Hand - ein Hinweis auf Ridges Ausbildung und Karriere als Stammesführer und Politiker. King war bekannt für seine realistischen und einfühlsamen Darstellungen seiner Porträtierten und seine Fähigkeit, deren körperliche Merkmale und Kleidung mit Würde und Liebe zum Detail einzufangen.
Zustand: Gut; altersbedingte Tonalterung; frühere matte Tonalterungsspuren
Präsentiert in einer neuen Schutzmatte
Papierformat: 19,75 "H X 14 "W
Bildgröße: 15 "H x 10 "W
Größe der Matte:24 "H x 16 "W
John Ridge erhielt seine Ausbildung an der Foreign Mission School in Cornwall, Connecticut, und diente als Sekretär des Cherokee National Council. Als King sein Porträt in Washington malte, war Ridge Berater einer Creek-Delegation, die hoffte, einen von einigen wenigen Stammesmitgliedern unterzeichneten rechtswidrigen Umsiedlungsvertrag aufheben zu können. Ironischerweise sollte er sich nur wenige Jahre später in einer ähnlichen Lage befinden wie die Unterzeichner des Creek-Vertrags. Ursprünglich war Ridge gegen die Umsiedlung seines eigenen Stammes, revidierte aber seine Meinung, als er zu dem Schluss kam, dass die Umsiedlung aufgrund der Entdeckung von Gold in Georgia im Jahr 1829 und der Umsiedlungspolitik von Präsident Jackson unumgänglich war. Er überzeugte einige andere Cherokee-Mitglieder davon, 1835 den Vertrag von New Echota zu unterzeichnen, weil er glaubte, dass dies der einzige Weg war, die Rechte der Cherokee-Nation zu wahren und zu schützen. Sie unterzeichneten das Dokument jedoch ohne das Wissen und die Zustimmung von Stammeshäuptling John Ross und der Nationalen Partei, die die Mehrheit des Stammes vertrat und gegen die Umsiedlung war. Obwohl Ross den Kongress ersuchte, den Vertrag für ungültig zu erklären, wurde er 183 Jahre lang ratifiziert.
Thomas McKenney, United States Superintendent of Indian Trade, hatte die Idee für eine Serie von Porträts prominenter amerikanischer Ureinwohner, die Washington D.C. im frühen 19. Jahrhundert besuchten. Als etablierter Porträtmaler in den frühen 1820er Jahren wurde King von McKenney mit der Ausführung der Serie beauftragt, die reichhaltige Charakterstudien seiner Porträtierten enthielt. Mitglieder der indischen Delegation von 1825, wie dieser Dargestellte, erhielten häufig Kopien ihrer Porträts.
Herausgegeben von F. W. Greenough, Philad
"Gezeichnet, gedruckt und koloriert bei der I.T. Bowen's Lithographic & Print Colouring Establish. 94 Walnut St."
"Eingetragen gemäß dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1838 von F. W. Greenough, im Büro des Bezirksgerichts des östlichen Bezirks von Penn."
Der in Newport, Rhode Island, geborene Charles Bird King wurde durch seine Porträts bedeutender amerikanischer Ureinwohner berühmt. Er lernte bei Samuel King, einem Maler aus der Kolonialzeit, und floh dann mit 15 Jahren nach New York City, wo er im Studio von Edward Savage arbeitete. Von 1805 bis 1812 lebte er in London, studierte bei Benjamin West und teilte sich ein Studio mit Thomas Sully.
Im Jahr 1816 ließ er sich in Washington D.C. nieder und wurde der erste bedeutende Künstler der Stadt. Er porträtierte Politiker und erhielt dann 16 Jahre lang den Auftrag, die Mitglieder einer fünfstämmigen Indianerdelegation zu malen, die 1821 in die Stadt kam. Die Ergebnisse bildeten die Grundlage für die Nationale Indische Porträtgalerie. Die Originale sind verbrannt, aber die lithographierten Kopien sind erhalten geblieben.
Thomas McKenney war Superintendent für indianische Angelegenheiten unter drei Präsidenten - Madison, Monroe und Adams - und war maßgeblich an der Veröffentlichung von Lithografien von Kings Werk beteiligt. McKenneys Hartnäckigkeit war ein Segen für die nachfolgenden Generationen, denn 1865 wurden die meisten Originalgemälde von Charles Bird King bei einem Brand in der damals neuen Smithsonian Institution zerstört. Die einzigen Aufzeichnungen, die wir heute von den meisten dieser frühen Indianer haben, sind also die von McKenney angefertigten Lithografien. Sie gehören zu den besten und wichtigsten Drucken, die jemals in Amerika hergestellt wurden.
Wer sein Büro im Kriegsministerium in der Nähe des Weißen Hauses besuchte, konnte ein sorgfältig gesammeltes "Museum" mit indianischen Artefakten sehen. Es gab Büffelfelle, Zeremonialpfeifen, Kleidung und sogar ein Kanu in Originalgröße über dem Eingang. Wichtig waren auch die Porträtgemälde vieler Stammeshäuptlinge und Unterhäuptlinge, die nach Washington gekommen waren, um den Großen Weißen Vater zu treffen, Geschenke und Friedensmedaillen entgegenzunehmen und Friedensverträge zu unterzeichnen. Die meisten dieser Porträts wurden von dem bekannten Künstler Charles Bird King angefertigt.
Das Ritual, die Indianerhäuptlinge nach Washington einzuladen, war eine der ursprünglichen Aufgaben der Lewis & Clark-Expedition, die von Thomas Jefferson brillant initiiert wurde. Die Strategie, die Jefferson dem zögerlichen Kongress vorstellte, bestand nicht nur darin, den riesigen Kontinent westlich des Mississippi im Hinblick auf eine künftige Besiedlung zu erkunden, sondern auch die Kontrolle über die Flüsse und den Pelzhandel zu erlangen, die zuvor von französischen und englischen Interessen dominiert worden waren.
McKenneys Vorstellungen von einer fairen und respektvollen Behandlung der Indianer entsprachen jedoch ideologisch nicht der Politik der Regierung Andrew Jacksons, weshalb er 1830 von seinem Posten zurücktreten musste. Zu diesem Zeitpunkt hatte er jedoch bereits die Idee, nach der Sammlung indianischer Porträts eine Serie von Lithografien zu erstellen. Es war ein Projekt, für das er die nächsten vierzehn Jahre brauchte, um es zu vollenden - durch Jahre des Beinahe-Bankrotts, zahlreiche Druckereien und emotionale Not.
Seine Hartnäckigkeit war ein Segen für die nachfolgenden Generationen, denn 1865 wurden die meisten der Originalgemälde von Charles Bird King bei einem Brand in der damals neuen Smithsonian Institution zerstört. Die einzigen Aufzeichnungen, die wir heute über diese frühen Indianer haben, sind also die von McKenney angefertigten Lithografien. Sie gehören zu den besten und wichtigsten Drucken, die jemals in Amerika hergestellt wurden.
- Schöpfer*in:Charles Bird King
- Entstehungsjahr:1838
- Maße:Höhe: 60,96 cm (24 in)Breite: 40,64 cm (16 in)Tiefe: 5,08 mm (0,2 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Gut; tonale Alterung des Papiers; frühere matte tonale Alterungsspuren.
- Galeriestandort:Soquel, CA
- Referenznummer:Anbieter*in: D97081stDibs: LU54215706642
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