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Clifford Ellis (1907-1985)
Hühner bei einem Hühnerstall in Corsham Court
Aquarell
37x56cm
Provenienz: Familie des Künstlers, durch Abstammung.
Hier malt Ellis die Hühner in Corsham Court zusammen mit ihrem Hühnerstall.
Der in Bognor in Sussex geborene und an der St Martin's School of Art und der Regent Street Polytechnic ausgebildete Ellis war ein Grafiker und Illustrator, der vor allem für seine Plakate bekannt ist, die er in den 1930er Jahren für London Transport anfertigte. Im Allgemeinen arbeitete er mit seiner Frau Rosemary, die er 1931 heiratete, an ihren Plakaten. Das General Post Office, Shell und The Empire Marketing Board waren ebenfalls Auftraggeber für ihre Plakate. Sie signierten ihre Plakate mit C&RE, wobei ihre Initialen in alphabetischer Reihenfolge angeordnet sind, und sie sind leicht an ihrer überschwänglichen Verwendung von Farbe und Form zu erkennen.
Wie viele andere Künstler war auch Clifford während des Krieges als Tarnkünstler tätig und diente als offizieller Kriegsmaler bei den Grenadiergarden. Rosemary war unterdessen eine Künstlerin des Projekts Recording Britain.
Nach dem Krieg wurden sie an der Bath Academy of Art zu Kunstlehrern ausgebildet. Außerdem entwarfen sie eine Reihe von fast hundert Buchumschlägen für die zwischen 1945 und 1982 erschienene Reihe Collins New Naturalist.
Clifford Ellis studierte von 1924-27 Illustration an der Regent Street Polytechnic, einer Einrichtung, die sich auf "praktische Handelsklassen" spezialisierte. Später entwarf er Bucheinbände (vor allem für die Serie "New Naturalist" von Collins) und Plakate für London Transport, das General Post Office, Shell-Mex, das Empire Marketing Board und J. Lyons & Co. zusammen mit seiner Frau Rosemary Ellis, die er 1931 heiratete, während er am Polytechnic lehrte.
Die Plakatentwürfe des Paares kombinieren auffällige Farben mit kräftiger Typografie und zeigen stilisierte Szenen von Landschaften, Vögeln und Tieren. In den 1930er Jahren gab London Transport jährlich über vierzig Plakate bei bekannten Künstlern wie Laura Knight, CRW Nevinson, Edward Wadsworth, Eric Ravilious, Paul Nash, Graham Sutherland und Edward McKnight Kauffer in Auftrag - eine kühne Politik, die viel zur Verbreitung avantgardistischer Kunststile beitrug, die aus dem Kubismus, Futurismus und der Abstraktion stammten. Ein solcher Einfluss wird in Ellises Plakat "It's better to shop early" (oben, 1935) deutlich, auf dem Arme, Hände und Pakete unzusammenhängend und kantig sind und der Text schräg steht, wie die collagierten Zeitungseinblendungen des synthetischen Kubismus.
Diese solide Grundlage in der grafischen Kunst beeinflusste eindeutig seine Herangehensweise an die Komposition für den Rest seiner Karriere. Auch sein späteres abstraktes Werk basiert auf einem einfachen, aber kraftvollen linearen Design, auch wenn es tonal subtil ist. die Ankunft von "The Coming of the Ice Age", eine Serie von Aquarell- und Kreidestudien (eine große fertige Leinwand, "Advance of an Ice Age", befindet sich in der Sammlung der Derbyshire and Derby School Library Services), reduziert die natürlichen Formen auf vereinfachte Formen und Farbflächen, wobei die Textur von Pinsel und Kreide erhalten bleibt. Die Ellises besuchten 1947 die Küstenstadt Teignmouth in Devon, um einen Auftrag für Lyons für eine Lithografie auszuführen, und die felsige Bucht mit ihren weiß getünchten Gebäuden und Segelbooten (unten) weckte Cliffords Fantasie. Er malte zahlreiche vorbereitende Aquarellansichten für die Lithografie, während sowohl die graublaue Farbpalette als auch die gefällige, sich wiederholende Geometrie der sich auf dem Wasser spiegelnden Segel in späteren abstrakten Werken wiederzufinden sind.
Während des Zweiten Weltkriegs diente Ellis als Tarnkünstler und offizieller Kriegszeichner bei den Grenadiergarden. Roland Penrose war ein weiterer britischer Künstler, der in diesem Bereich tätig war und das "The Home Guard Manual of Camouflage" verfasste, in dem moderne Maltechniken für den Einsatz im Krieg angepasst wurden. Die Farbpalette vieler von Ellis' Nachkriegsgemälden und das abstrakte Formengeflecht - zum Beispiel der blassblaue "Gletscher" in "Coming of the Ice Age III" (unten) - scheinen auf die Kunst des modernistischen Camoufleurs hinzuweisen.
Ellis spielte während des Krieges eine weitere wichtige Rolle, indem er Szenen von Bath für das Projekt "Recording Britain" malte und zeichnete. Dieses Projekt wurde von Kenneth Clark, dem damaligen Direktor der National Gallery, parallel zum offiziellen War-Artists-Programm konzipiert und hatte zum Ziel, das landschaftliche und architektonische Erbe Großbritanniens angesichts der drohenden Invasion und der Bombenschäden zu dokumentieren. Die entstandenen Werke wurden während des Krieges ausgestellt und sollten die Moral der Nation stärken (sie befinden sich heute in der Sammlung des V&A). Die Gemälde wurden überwiegend in Aquarellfarben gemalt, einem traditionellen britischen Medium, das Clark fördern wollte und von dem er glaubte, dass es die Thematik ergänzen würde. Zwei von Ellis' Schülern, die seine Aquarellskizze des VE Day in Bath besprechen, erinnern sich an ihn als einen stillen Beobachter, aber auch als jemanden, der das Leben genoss; das Bild ist spontan und voller Bewegung von tanzenden Figuren und wehenden Fahnen.
Ellis erhielt den Auftrag, Beispiele der architektonischen Schmiedeeisenarbeiten von Bath darzustellen, bevor diese zu Kriegszwecken entfernt wurden, und er hielt auch die Auswirkungen der Bombenangriffe auf die Stadt fest.
In der Zwischenzeit hatte sich Ellis dem Personal der Bath School of Art (oder Bath Technical College) angeschlossen. Ihr vorübergehender Sitz wurde 1942 durch Bomben zerstört, und das Haus von Walter Sickert in Bathampton diente als Zufluchtsort (Sickert, der an der Schule unterrichtet hatte, starb im Januar 1942). Nach dem Krieg begann die Umwandlung der Schule in die Bath Academy of Art mit Sitz in Corsham Court, die Ellis von 1937-72 leitete, Kunstlehrer ausbildete und einen bahnbrechenden neuen Lehrplan entwickelte.