Objekte ähnlich wie Talluah Bankhead 3 und Pola Negri II Diptychon. Aus der Serie The Dis-enchanted.
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Paloma CastelloTalluah Bankhead 3 und Pola Negri II Diptychon. Aus der Serie The Dis-enchanted.2016
2016
Angaben zum Objekt
Talluah Bankhead 3 und Pola Negri II Diptychon, 2016
Aus der Serie Die Entzauberten
Tinte auf Papier
Gesamtgröße des Rahmens: 20 Zoll. H x 32 in. B x 1 Zoll T
Individuelle Größe:
Bildgröße: 16,5 Zoll. H x 11.6 in. W
Rahmengröße: 20 Zoll. H x 16 in. B x 1 Zoll T
Das Projekt Dis-enchanted,
Was wäre, wenn sich die Realität vor unseren Augen auflöst?
Jean Baudrillard. Die Künstlerin hat schon immer Diven und Femmes-fatales gemocht. Meine Großmütter sprachen oft von diesen Schauspielerinnen und bewunderten sie ganz offen, als wären sie echt. Sie schufen eine kollektive Vorstellungskraft, die die wunderbare Illusion entstehen ließ, dass das Universum, das sie bewohnten, real sei. Das Problem war nur, dass sie mir nie die
Wahrheit über sie und ich hatte immer ein verzerrtes Bild von diesen Diven. Ich wurde für immer betrogen.
Von meiner frühesten Jugend an schuf sie eine Welt, in der diese Frauen existierten. Sie stellte sich vor, dass sie in Pelzmänteln, Perlen und Luxusautos durchs Leben gingen. Sie empfand große Bewunderung für die Kontrolle, die sie ihrer Meinung nach in jeder Hinsicht über ihr Leben hatten.
Sie verband Macht immer mit Schönheit. Sie fühlte sich von deren temperamentvollen, übermütigen, kontroversen, geheimnisvollen, dramatischen und skandalösen Naturen angezogen. Für sie symbolisierten diese Eigenschaften eindeutig die emanzipierte Frau.
Als sie anfing zu recherchieren, entdeckte sie Baudrillard und mir wurde klar, dass wir in der Geschichte des Kinos leider immer nur das weibliche Bild der handelnden Figur gesehen haben.
Diven und Femmes-fatales gibt es nicht. Sie sind nur eine Illusion hinter einem Bildschirm. Sie sind das Ergebnis einer Simulation. Sie haben immer so getan, als wären sie echt, während sie eine Rolle spielten. Es fiel ihr schwer, Fakten von Fiktion zu unterscheiden. Deren Bilder waren für sie so real, dass sie sich von Kino, Werbung und den von den Medien auferlegten weiblichen Rollenbildern täuschen ließ. Ihre einzige Realität war eine Illusion hinter einem Bildschirm, ein Verlust von Realität und Illusion, ein Ort, an dem alles nur Bildschirm und Schein ist.
Wie sind diese Diven also wirklich? Sie sind keine echten Menschen, sondern künstliche, einsame Frauen, die nur für ihre Schönheit, ihren Ruhm und ihren Reichtum bewundert werden, nicht aber für das, was sie wirklich sind, was sie sehr unglücklich macht.
Durch die Aneignung von Begriffen, die mit Illusion und Desillusionierung zu tun haben, möchte sie zeigen, wie das Leben von Diven und Femmes-fatales wirklich aussieht. Sie entschied sich für die Fotokopie mehrerer Stummfilmschauspielerinnen (Pola Negri, Louise Brooks, Tallulah Bankhead und Vilma Banky) und beschloss dann, diese in Zeichnungen zu reproduzieren, indem sie sie erneut kopierte... Denn das Original hat nie existiert!
Jedes dieser Bilder enthält Widmungen, die von den abgebildeten Frauen geschrieben wurden. Ihre Absicht ist es, den Diskurs zu verändern, indem sie Sätze von Baudrillard verwendet, die mich angesprochen und auf die eine oder andere Weise beeinflusst haben. Sie stellte sich immer vor, in einem anderen Leben eine Diva oder eine Femme Fatale zu sein, weshalb sie eine Zeichnung von sich als Diva gekleidet beilegte. Und obwohl es ein Bild von ihr ist, spielt sie darin mit einer Figur, die Teil ihrer Auktion ist.
Die Künstlerin hatte das Bedürfnis, im Namen dieser stummen Schauspielerinnen zu sprechen, die (62) keine Stimme hatten, und so erfand sie diese Phrasen. Diese Frauen waren Sklaven ihrer Bilder. Sie waren nicht wirklich temperamentvoll, eingebildet, kontrovers, geheimnisvoll, dramatisch oder unverschämt; diese Eigenschaften sind nicht real. In Wirklichkeit waren sie Sklaven eines Systems, das es ihnen nicht erlaubte, emanzipierte Frauen zu sein. Macht ist nicht Teil der Schönheit, so glaubte sie jedenfalls. Sie sind nichts weiter als ein oberflächliches Image, ein Produkt des Charmes und der Schönheitsfalle.
Sie sind für immer an ihre Kunstqualität gekettet. Diese Diven repräsentieren nichts
mehr als Enttäuschung für mich. Wie Baudrillard es ausdrückte: "Die großen Stars glänzen nie durch ihr Talent oder ihre Intelligenz, sondern durch ihre Abwesenheit. Sie sind schillernd in ihrer Nichtigkeit und in ihrer Kälte die Kälte der Schminke".
_______________________
Paloma Castello, geboren 1988 in Bogotá, Kolumbien.
Ich nutze meine Arbeit, um der Vergangenheit eines Objekts Leben einzuhauchen oder eine andere Geschichte zu erzählen. Mich interessiert es, mit der Erinnerung zu spielen und sie mit der Gegenwart in Beziehung zu setzen, um eine Atmosphäre zwischen Realität und Fiktion zu schaffen. Meine Familie und mein sozialer Hintergrund haben einen starken Einfluss auf meine Arbeit. Ich wuchs umgeben von Gegenständen und Anekdoten auf, die mir meine Vorfahren vererbt hatten und die mich zu endlosen surrealen Geschichten inspirierten. Meine Arbeit entsteht aus diesen Erfahrungen; sie sind der Beweis für meine "Autofiktion".
- Schöpfer*in:Paloma Castello (1988, Kolumbien)
- Entstehungsjahr:2016
- Maße:Höhe: 50,8 cm (20 in)Breite: 81,28 cm (32 in)Tiefe: 2,54 mm (0,1 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Miami Beach, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU453314071792
Paloma Castello
Die Installation "Exotic Delirium" von Castello, in der der Künstler die ständige Hybridisierung und Rassenmischung, den Reichtum, der aus der Kreuzung verschiedener Universen entsteht, die Möglichkeit des Zusammenlebens und die Notwendigkeit der Anpassung sowie die Landschaft als historische und dynamische Einheit würdigt... Träume, in denen Realität und Fiktion miteinander verwoben sind, denn, wie Michel Foucault es formulierte: "Es gibt die Möglichkeit, die Fiktion in der Wahrheit wirken zu lassen, die Wirkungen der Wahrheit durch den fiktionalen Diskurs herbeizuführen und aus diesem wahrheitsgetreuen Diskurs etwas zu erwecken, herzustellen, das noch nicht existiert, mit anderen Worten, Fiktion zu schaffen." ___________________________________
Paloma Castello, geboren 1988 in Bogotá, Kolumbien. Mit ihrer Arbeit erweckt sie die Vergangenheit eines Objekts zu neuem Leben. Ihr Interesse gilt dem Spiel mit der Erinnerung und dem Bezug zur Gegenwart, wobei sie eine Atmosphäre zwischen Realität und Fiktion schafft. Ihre Familie und ihr sozialer Hintergrund haben einen starken Einfluss auf ihre Arbeit. Sie wächst umgeben von Gegenständen und Anekdoten auf, die sie von ihren Vorfahren geerbt hat und die sie zu endlosen surrealen Geschichten inspirieren. Ihre Arbeit entsteht aus diesen Erfahrungen; sie sind ein Beweis für ihr "Autofiktion".
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4,9
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