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TOBACCO ROAD Mitte des 20. Jahrhunderts Realismus 1940 Zeichnung aus der Neuen WPA-Literatur 2

1939

Angaben zum Objekt

TOBACCO ROAD Mitte des 20. Jahrhunderts Realismus 1940 Zeichnung aus dem Roman WPA Literary 2 10 1/2 x 6 (Sicht), signiert David Fredenthal unten rechts. Eingerahmt von Lowy. Die hier angebotene Zeichnung ist eine von mehreren Originalzeichnungen des WPA-Künstlers David Fredenthal, die erstmals 1940 in der illustrierten Ausgabe des Romans TOBACCO ROAD von Erskine Caldwell veröffentlicht wurden. Hintergrund der Zeichnung Erskine Caldwell bemerkte, als er die Arbeiten des 26-jährigen Malers David Fredenthal sah: "Der Junge könnte meine Leute von der Tobacco Road malen". Eine beiläufige Bemerkung, sie war enorm produktiv. Der junge Maler beendete gerade ein zweijähriges Guggenhcim-Stipendium, dem ein einjähriger Studienaufenthalt in Paris, zwei Einzelausstellungen in der New Yorker Downtown Gallery und ein Stipendium an der Cranbrook Academy bei Detroit vorausgegangen waren. Er war in Colorado Springs unterwegs, als er hörte, was Caldwell über ihn gesagt hatte. Fredenthal hatte Tobacco Road nicht gelesen. Er hatte das Stück, das nun im siebten Jahr am Broadway alle Rekorde bricht, noch nicht einmal gesehen. Aber er tauschte sein Porträt gegen einen gebrauchten Ford und fuhr nach Osten. In New York erfuhr er, dass Dnell, Sloan & Pearce eine Luxusausgabe von Tobacco Road. Aber er hatte keinen Zutritt zu den Verlegern und Caldwell, war zu seiner Enttäuschung nicht in der Stadt. Also fuhr er weiter nach Georgia, um sich die Leute an der Tobacco Road anzusehen. Er fand Dr. I. C. Caldwell, den Vater des Autors, in Wrens, Ga., wo er als Pfarrer unter Leuten wie den Lesters unterwegs war. Fredenthal bekam ein Zimmer bei einem Ehepaar, das eine 1-Pumpen-Tankstelle betrieb, und blieb zwei Monate. Er ist ein direkter und ungekünstelter Mensch, der sich nicht mit sozialen Problemen befasst. Er stellte keine Fragen - er schaute nur. Abends kehrte er in der Dorfkneipe ein, setzte sich an einen Ecktisch und zeichnete, was er an diesem Tag gesehen hatte: kranke Menschen, die aus Mangel an Nahrung nicht gesund werden konnten; eine alte, gelähmte Frau, die Erbsen pflückte, um Geld für die vom Arzt verordnete Medizin zu bekommen; Familien, die zu fünft in einem Zimmer untergebracht waren - plus ein oder zwei Hunde; Familien bei Tisch; Männer, die ein Schwein häuteten; Frauen, die Feuerholz sammelten; einige, die sich gerade niederließen oder einen Krug Mais mitnahmen. Diese Zeichnungen schickte er an Caldwell zurück. Caldwell übergab sie dem Verlag, der den Künstler holte und rund 40 Federzeichnungen und sechs Farbzeichnungen zur Illustration des Textes bestellte. Als die Verleger meinten, einige der fertigen Zeichnungen seien zu roh - sie enthielten zu viele Hintern - sagte Caldwell: "Gebt dem Kind freie Hand. Er hat es gesehen. Er weiß, was er malt." Die Veröffentlichung der neuen Ausgabe von Tobacco Road. am 8. November ist für den jungen Fredenthal ein Moment des Triumphs. Er schnappte sich den Ball und rannte vor einem Feld von Bentons und Woods und vielen bcttcr-bekannten Künstler-Illustratoren davon. Jetzt illustriert er gerne Bücher. Bücher über Elementarwesen. Er kann aus lebhaften Erinnerungen schöpfen: Seeleute auf den Großen Seen, Frachtschiffe, Männer am Fließband in den Ford-Werken, Bewohner von Flop-Häusern, in denen er wohnte, als er Weihnachtskarten verteilte für 4 Dollar pro Woche. Er kann seine C.C.C.-Kollegen aus der ersten Gruppe, die '33 ausrückte, zeichnen - beim Verlegen von Leitungen, beim Bau von Straßen und staatlichen Parks, bei der Brandbekämpfung. Wie die meisten Künstler ist auch Fredenthal ein hoffnungslos schlechter Geschäftsmann und immer pleite. "Wie auch immer", sagt er, "es gibt einen regelmäßigen Gehaltsscheck von der Armee - wenn es dazu kommen sollte - Maude Riley CUE - The Weekly Magazine of New York Life (Bd. 9 #46, Nov. 1940) David Fredenthal (1914 - 1958) war einer der angesehensten Aquarellmaler Amerikas. Er war berühmt für seine kühnen, kraftvollen und komplexen Gemälde und Zeichnungen, die sein tiefes Gefühl für die Erregung des Lebens und des Lebens zum Ausdruck brachten. Er war ein brillanter, natürlicher Zeichner mit einer besonderen Gabe, alles zu erfassen, physisch und emotional an Ort und Stelle, und er ging nie ohne drei oder vier geladene Stifte und ein Skizzenbuch in der Tasche irgendwohin. Im Rahmen des WPA-Projekts führte er eine Reihe von Wandmalereien aus, darunter fünf große Freskotafeln im Rahmen des Federal Art Project in der Brodhead Naval Armory, Detroit, MI, 1937. Der Sportpavillon auf dem Heinz Building der New Yorker Weltausstellung 1939. Einige seiner Fresko- und Wandmaltechniken wurden durch seine Freundschaft mit Diego Rivera inspiriert, der ihn in den frühen 1930er Jahren bewundert und gefördert hatte. Nachdem er im Alter von 19 Jahren ein Reisestipendium des Museum of Modern Art nach Europa gewonnen hatte, erhielt er zwei Guggenheim-Stipendien für Malerei. Seine erste Einzelausstellung hatte er 1937 im Alter von 23 Jahren in der Downtown Gallery in New York, danach folgten viele weitere, darunter 1947 im Whitney Museum of American Art. Aufgrund seiner großen zeichnerischen Begabung wurde Fredenthal 1940 von Erskine Caldwell ausgewählt, seinen Roman "Tobacco Road" zu illustrieren. Von 1943 bis 1946 war er als War Artist Correspondent sowohl für das State Department (europäische und asiatische Fronten) als auch für das Life Magazine tätig, und seine Arbeiten wurden während des Krieges und danach bis zu seinem Lebensende regelmäßig im Life Magazine veröffentlicht. In Life wurden 1956 auch Zeichnungen veröffentlicht, die Fredenthal auf seinem Skizzenblock festgehalten hatte, und zwar von den gesamten Dreharbeiten zu dem Film "The Pride and the Passion" mit Cary Grant, Sophia Loren und Frank Sinatra in den Hauptrollen entlang der tückischen Bergpässe Spaniens. Obwohl er sich vehement für eine Kunst einsetzte, die zutiefst menschliche, soziale Werte und Themen zum Ausdruck brachte, und der Abstraktion ziemlich ablehnend gegenüberstand, war er mit einer Reihe von abstrakten Künstlern wie David Smith, Ad Reinhardt, Philip Guston, Paul Feeley und Herman Cherry befreundet und wurde von ihnen als einer der großen Zeichner der Kunstgeschichte sehr bewundert und respektiert.
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