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Henry Fuseli
Zeichnung einer gefangenen Frau

Circa 1781

Angaben zum Objekt

Sammlungen: Sir Thomas Lawrence, der den Inhalt von Fusellis Atelier erwarb; Susan, Gräfin von Guilford, geborene Coutts (1771-1837), erworben aus dem Nachlass von Lawrence; Susan, Baroness North (1797-1884), Tochter der oben Genannten; Frau A. M. Jaffé, erworben in Frankreich, ca. 1950 bis 2016. Schwarze Kreiden, auf chamoisfarbenem Papier Verso gestempelt: "Baroness Norths Collection / of Drawings by H Fuseli Esq Gerahmte Abmessungen: 26.38 x 20,63 Zoll Dieses kühn gezeichnete Blatt, das eine sitzende Figur darstellt, schuf Füssli zu einem wichtigen und sehr produktiven Zeitpunkt seiner Karriere. Die monumentale Zeichnung ist eng verwandt mit einem anderen Blatt von Füssli im Britischen Museum, das Schiff als Thema unbekannt veröffentlichte. Beide Zeichnungen entstanden, als Füssli seine wichtigste Serie historischer Werke entwarf, darunter Szenen aus Shakespeare und Milton, The Nightmare und The Death of Dido, die 1781 in der Royal Academy ausgestellt und von der Kritik sehr gelobt wurde. Die vorliegende Zeichnung steht in keinem direkten Zusammenhang mit einem von Füsslis fertigen Historiengemälden aus dieser Zeit, aber offensichtlich war das Bild einer leicht bedrohlich wirkenden, sitzenden und verhüllten alten Frau genau das Motiv, mit dem er spielte. Es ist bemerkenswert, dass dieselbe Figur später in Füsslis Werk als Hexe aus Ben Jonsons Hexenlied wieder auftaucht, das Füssli 1812 sowohl als Gemälde als auch als Stich anfertigte. Nach einer äußerst kreativen und produktiven Zeit in Rom kehrte Füssli 1779 nach London zurück und etablierte sich als einer der führenden Historienmaler seiner Zeit. Fuseli nahm den Kontakt zu seinem alten Mentor Sir Joshua Reynolds wieder auf und wurde regelmäßiger Gast an dessen Tisch und Besucher in seinem Atelier. Die früheste und auffälligste Manifestation dieser Strategie war Füsslis Tod der Dido, das 1781 in der Royal Academy ausgestellt wurde. Das vertikal ausgerichtete Bild von Fuseli, das im gleichen Maßstab wie die Version von Reynolds (Royal Collection) ausgeführt wurde, wurde direkt gegenüber dem horizontal ausgerichteten Bild von Reynolds aufgehängt, was unweigerlich zum Vergleich zwischen den beiden Werken einlud und Fuseli viel Aufmerksamkeit und positive Kritiken in den Zeitungen einbrachte. Das vorliegende, bisher unveröffentlichte Blatt lehnt sich eng an eine Zeichnung an, die sich heute im British Museum befindet. Dieses Blatt zeigt dieselbe sitzende alte Frau, in kleinerem Maßstab und eher schematisch gezeichnet, neben einer anatomischen Zeichnung eines Mannes. Die Pose dieser Figur ist mit der Pose der Dido in seinem Tod der Dido verwandt; der verkürzte Torso, die Anordnung des Kopfes, die schräge Ansicht von Didos Gesichtszügen und Armen deuten darauf hin, dass die Studie als ein erster Gedanke für die Komposition betrachtet werden kann. Füssli mag zunächst daran gedacht haben, die Figur der gebückten und verhüllten alten Frau einzubeziehen. Unsere Studie, die auf dem gleichen Papier wie das Blatt des British Museum gezeichnet wurde, ist eine vergrößerte Darstellung derselben Figur, die noch detaillierter gezeichnet und entwickelt ist. Das Vorhandensein einer Kette rechts von der Figur deutet darauf hin, dass die Ikonographie in irgendeiner Weise mit einer Gefängnisszene verbunden ist. Füssli hatte das Motiv der vermummten alten Frau erstmals in der frührömischen Zeichnung "Die Venusverkäuferin" aufgegriffen. Die Idee einer grotesken alten Frau mit Kapuze, kantiger Nase und vorstehendem Kinn im Profil wurde von Füssli am spektakulärsten in seiner Gemäldefolge Die drei Hexen aus Macbeth umgesetzt. Füssli scheint das vorliegende Blatt aufbewahrt zu haben und könnte darauf zurückgegriffen haben, als er 1812 ein Gemälde der Hexe und der Alraune aus Ben Jonsons Hexenlied aus seiner Masque of Queens vorbereitete. Hier schaut dieselbe sitzende Figur unter ihrer Kapuze hervor und pflückt im Mondlicht eine Alraune. Jonsons Drama war 1609 am Hof von James I. aufgeführt worden und inspirierte das Thema. Um die Vornehmheit der Königinnen zu unterstreichen, fügte der Dichter einen Hexenzirkel hinzu, von dem eine erklärt: "Letzte Nacht lag ich ganz allein auf dem Boden, um die Alraune stöhnen zu hören; Und hob ihn auf, obwohl er ganz niedrig wurde, und wie ich es getan hatte, krähte der Hahn.' Die Figur wurde in der dazugehörigen Radierung, die 1812 veröffentlicht wurde, umgedreht. Es ist wahrscheinlich, dass die vorliegende Zeichnung in Füsslis Arbeitsarchiv für Figurenstudien verblieben ist. Die vorliegende Zeichnung wurde vermutlich nach dem Tod des Künstlers von Sir Thomas Lawrence zusammen mit dem Großteil von Füsslis Zeichnungen erworben. Lawrence' große Gruppe von Füssli-Zeichnungen wurde dann von Susan, Gräfin von Guildford (1771-1837), erworben. Lady Guildford war die älteste Tochter des Bankiers Thomas Coutts (1735-1822), der selbst Füsslis Romreise in den 1770er Jahren unterstützt hatte und einer der wichtigsten Förderer des Künstlers geblieben war. Im Jahr 1796 heiratete Susan George, 3. Earl of Guildford, dessen Vater zwischen 1770 und 1782 Premierminister von Großbritannien war. Sie war eng mit Fuseli befreundet und trug zu Lebzeiten eine große und bedeutende Sammlung seiner Werke zusammen.
  • Schöpfer*in:
    Henry Fuseli (1741 - 1821, Schweizer)
  • Entstehungsjahr:
    Circa 1781
  • Maße:
    Höhe: 46,06 cm (18,13 in)Breite: 31,45 cm (12,38 in)
  • Medium:
    Kreide
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    18. Jahrhundert
  • Zustand:
    Das Papier ist in ausgezeichnetem Zustand und die Oberfläche der schwarzen Kreide ist unberührt. In einem vergoldeten Rahmen untergebracht.
  • Galeriestandort:
    London, GB
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU150727721542
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