Diana und ihre Nymphs baden

Diana und ihre Nymphs baden
1770

Angaben zum Objekt

Zuschreibung an LAURENT HUBERT (tätig ca. 1749 - 1780) Diana und ihre Nymphs baden Rote und schwarze Kreide auf Papier, mit Weiß gehöht 49,5 x 33,5 cm Provenienz: Privatsammlung, Frankreich Wir danken Alastair Laing für seine Unterstützung bei der Zuordnung zu Laurent Hubert auf der Grundlage von Fotos. Die Zuschreibung dieser überschwänglichen Komposition, die in engem Zusammenhang mit Kompositionen wie Triumph der Amphitrite, umgeben von Nereiden, Putten und Tritonen und sitzend in einem Muschelwagen (Graphit, schwarze Kreide und Rötel, 30,5 x45,5 cm, mit C.G. Boerner 1986) leitet sich von Richard Wunder1 ab. Anhand von zwei signierten Zeichnungen schreibt er eine Gruppe von Werken, vor allem Rokoko-Entwürfe, dem Bildhauer und Zeichner Laurent Hubert zu, der seit 1749 Mitglied der Académie de Saint Luc ist und seit 1752 im Salon ausstellt. Diese Gruppe von ornamentalen Zeichnungen war zuvor von Desmond Fitzgerald in einer Ausstellung in der Seiferheld Gallery in New York 1963 als das Werk von Juste Aurèle Meissonnier (Turin 1695 - 1750 Paris) veröffentlicht worden. Wie Alastair Laing bemerkte, sind die Nymphen substanzieller gezeichnet als die skizzenhaften Frauenfiguren in den Entwürfen für den Triumph der Amphitrite (siehe oben), den Raub der Proserpina und die Toilette der Venus in der Ausstellung von 1963 (Nr. 7, 10, 13, 19)2 sowie als die in einigen der ornamentalen Entwürfe, aber sie sind glaubhaft von derselben Hand. Die Wahl eines mythologischen Sujets wie das der badenden Diana und ihrer Nymphen entspricht ebenfalls dem thematischen Korpus des Künstlers. Die wenigen anderen Zeichnungen, die von Laurent Hubert stammen oder ihm zugeschrieben werden, sind stilistisch mit dem vorliegenden Blatt vergleichbar. Dazu gehören Studien in roter und schwarzer Kreide, die sich im Metropolitan Museum of Art in New York befinden. Stilistisch kommt unsere Zeichnung derjenigen aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art so nahe, dass die Zuschreibung an Laurent Hubert bestätigt wird: Die Bewaffnung von Bellona, rote und schwarze Kreide, 40,4 x 53,7 cm, N. 68.729.5, früher Juste Aurèle Meissonnier zugeschrieben. Wir finden dieselbe Technik mit roter und schwarzer Kreide; und die Komposition ist mit Figuren gesättigt, wobei die Details der Köpfe symmetrisch gezeichnet und von einer zentralen Achse geschnitten sind. Diese beiden Blätter unterstreichen die Fähigkeit von Laurent Hubert, eine Energie und ein Leben zu vermitteln, die die Grenzen des Papiers zu überschreiten scheinen. Darüber hinaus finden wir dieselben architektonischen Hintergründe in unserer Zeichnung und in den Zeichnungen im Metropolitan Museum of Art, in denen die Figuren im Vordergrund und im Zentrum der Komposition stehen: Laurent Hubert zugeschrieben, Studie für eine Festmaschine, früher Juste Aurèle Meissonnier zugeschrieben, schwarze und rote Kreide, oben berieben, und Wasserzeichen in Graphit auf der Rückseite, 31,9 x 44,6 cm, N. 68.729.3; und Laurent Hubert zugeschrieben, Entwurf für ein Festfeuerwerk (recto); Kleine Figuren (verso), früher Juste Aurèle Meissonnier (französisch, Turin 1695-1750 Paris) zugeschrieben, schwarze Kreide mit Rötelspuren (recto); Rötel und Graphit (verso), 28 x 47 cm, N. 68.729.4. 1 Siehe Architektur- und Ornamentzeichnungen, Landschafts- und Figurenzeichnungen, gesammelt von Richard Wunder, Middlebury College, Middlebury, Vt. 1975 2 Desmond Fitzgerald in der Seiferheld Gallery in New York und im Phoenix Art Museum 1963, Juste Aurele Meissonnier und andere, fälschlicherweise Meissonnier zugeschrieben Die Mischtechnik aus schwarzer und roter Kreide, die bevorzugte Technik des Künstlers, findet sich in unserer Zeichnung wieder. Letztes Beispiel, Laurent Hubert, Design für eine Skulptur: Venus und Amor, schwarze Kreide auf Bütten, 32,2 x 21 cm, Wasserzeichen: Partiell mit 1749, Provenienz: William und Patricia Redford; ihre Versteigerung, London, Sotheby's, 11. Juli 2001, Los 188; ihre Versteigerung, London, Sotheby's Olympia, 11. Dezember 2002, Los 138; Christopher Powney, von dort aus durch Erbfolge in eine Privatsammlung; anonyme Versteigerung, New York, Sotheby's, 23. Januar 2008, Los 201; Privatsammlung, England; mit Stephen Ongpin. Auf dieser Zeichnung erscheint Venus mit der gleichen schlanken Silhouette und dem jugendlichen Gesicht, wobei nur die Hände und Füße skizziert sind, was an die Gestalt der Diana oder die ihrer Nymphen erinnert. In unserer Skizze demonstriert Hubert Laurent seine Meisterschaft in der Komposition. Die Figuren der Diana und ihrer Nymphen sind in einer fließenden Weise angeordnet, die ihre göttliche Natur widerspiegelt, und bewegen sich anmutig durch eine Landschaft mit antiken Bädern. Die Feinheit der Zeichnung, mit präzisen Linien und fein gesetzten Schatten, verleiht der Szene eine fast ätherische Qualität. Als zusammengesetzte göttliche Figur herrscht Diana über die Natur und ist Herrin über alle Quellen des Lebens. Die Fülle der Komposition entspricht dem Mythos von Diana, der Verkörperung des Lebens. Über den französischen Ornamentbildhauer und Designer Laurent Hubert, der in einigen Dokumenten erwähnt wird und von dem nur zwei oder drei signierte oder beschriftete Zeichnungen bekannt sind, ist wenig bekannt. Er war in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts tätig und zu seiner Zeit ein anerkannter Künstler für seine Beteiligung an groß angelegten Projekten wie der Dekoration von Adelssitzen und der Gestaltung von Festmaschinen, wobei es sich bei letzteren um aufwendige Strukturen handelt, die bei öffentlichen Feierlichkeiten zum Einsatz kommen. Er wird erstmals 1747 als Designer in der Porzellanmanufaktur von Sèvres erwähnt. Hubert war Mitglied der Académie de Saint-Luc, wo er 1775 zum Professor ernannt wurde, und stellte auf den Salons von 1752, 1753 und 1756 Modelle aus Ton und Wachs sowie kleine Bronzen aus. Es wurde festgestellt: "Aus der Art des Themas seiner Zeichnungen geht hervor, dass Hubert nie ein Bildhauer im engeren Sinne war, sondern eher als Entwerfer von Haushaltsgegenständen tätig war, die von spezialisierten Handwerkern ausgeführt werden sollten. "Auf einer Zeichnung in einer New Yorker Privatsammlung, einem Entwurf für einen Wandleuchter, der auf der Rückseite einer Anzeige für einen Verlag für Ornamentstiche ausgeführt wurde und auf den 24. Januar 1765 datiert ist, vermerkt der Künstler, dass er am "Quai d'Orléans isle St. Louis Notre Dame" wohnt. Diese Adresse wird auch durch das Mercure de France bestätigt. Laurent Hubert tauchte in die künstlerischen Strömungen seiner Zeit ein und erlernte die Techniken, die seinen unverwechselbaren Stil ausmachen sollten. Er scheint bis ca. 1780 in Paris tätig gewesen zu sein. Dieses Blatt fügt sich also auf beredte Weise in den spärlichen Korpus von Laurent Hubert ein und bereichert unser Verständnis seiner künstlerischen Produktion. Dieses Werk ist ein Zeugnis für die Virtuosität des Künstlers und seinen bedeutenden Beitrag zur Kunst seiner Zeit. Er verkörpert den Geist und die Eleganz des späten 18. Jahrhunderts.

Zugeschrieben:
Laurent Hubert (1749 - 1780, Französisch)
Entstehungsjahr:
1770
Maße:
Höhe: 33,5 cm (13,19 in)Breite: 49,5 cm (19,49 in)
Weitere Editionen und Größen:
UniquePreis: 13.968 $
Medium:
Kreide
Bewegung und Stil:
Französische Schule
Zeitalter:
Spätes 18. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Paris, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU2258214322932

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