Leo Lionni Original Nr. 1 von 6 Skulptur der "Giraluna" aus Parallele Botanik

Name: Leo Lionni Original Nr. 1 von 6 Skulptur der "Giraluna" aus Parallele Botanik
Brand: Leo Lionni
Rating: 4.8 (23 reviews)

Angaben zum Objekt

Die Giraluna ist ein spektrales Pflanzenwesen aus Leo Lionnis klassischem Lehrbuch der Parallelen Botanik. Über die Skulptur: Die Giraluna Diese schwer fassbare und kapriziöse Pflanze ist die Traumkönigin der parallelen Botanik. Hydendorp zögert nicht, sie zu Recht als die "parallelste aller Pflanzen, die pflanzlichste aller Parallelen" zu bezeichnen, und er betont dabei weniger ihre physiognomischen Merkwürdigkeiten als vielmehr die beunruhigende Normalität ihrer Form. "Wenn wir im Dschungel wären", schreibt er, "und wir fänden einen, der uns den Weg versperrt, würden wir nicht einen Augenblick zögern, ihn mit unseren Macheten zu zerhacken. "1 Aber es wird nicht unser Glück sein, ihm zu begegnen. Während die Giraluna in Rekonstruktionen eine beachtliche Ebenmäßigkeit der Form und eine exakte und überzeugende Festigkeit aufweist, kann sie in ihrer natürlichen Umgebung nur als nebulöses Zusammenspiel von Schimmern und leeren Räumen wahrgenommen werden, die sich in der Dunkelheit abwechseln und vage andeuten, wo ihre Umrisse liegen könnten. (pl. XXIV) Die nächtliche Präsenz des Mondes zeigt sich nämlich fast ausschließlich in Form des zweideutigen O'-Faktors der Mondstrahlen, der vor einigen Jahren von Dennis Dobkin vom Point Paradise Observatory entdeckt und gemessen wurde. Dieser Faktor verändert das Licht-Schatten-Verhältnis, das normalerweise Volumen definiert, in ein subtiles Wechselspiel von Lichtern und Trübungen, so dass unsere Wahrnehmungen, unsere grundlegenden sensorischen Gewohnheiten, die durch Tausende von Jahren des Tageslebens im "Sonnenschlüssel" konditioniert sind, völlig neu eingestellt und sogar umgekehrt werden müssten, um damit zurechtzukommen. Das Tageslicht isoliert die Objekte und verleiht dem ganzen Krimskrams in der Welt eine geräuschvolle Bedeutung. Aber die Nacht nimmt alles weg, außer der Seele der Dinge: ein schwarzes Licht, eine durchsichtige Dunkelheit, ein Geheimnis, das wir nicht begreifen können. In der langen Nacht des Erozäns erhaschten die Menschen einen Blick auf die Giraluna, die sich auf geheimnisvolle Weise in ihrer kargen Landschaft erhob. Der präsolare Mensch stellte sich vor, er sei ein Kind des Mondes. In ihrem Schoß hatte er den Trost des Lebens, die stille Erstarrung der Nacht erfahren, und in ihrem Licht hatte er silberne Perlen schwerelos auf den Kränzen der ersten großen Blumen liegen sehen. Von all dem hat er uns nur einige rätselhafte Zeichen hinterlassen: die Feisenburghöhle, die versteinerten Knochen im Ahmenstädter Grabhügel, der Boergen-Cup. Paradoxerweise erfahren wir alles, was wir über seine Anwesenheit in dieser Landschaft wissen, aus dem Studium seiner nächtlichen Vegetation, Um die Mitte des Erozäns, als die Blumen der Nacht im Licht der neuen Morgendämmerung verblassten, sah der Mensch, dass sich Konturen und Farben langsam verfestigten. So entdeckte er die steinharte Welt des Tages und lernte, das Kind von Sonne und Mond, von Amnes und Ra, von Disarm und Karak, von Nemsa und Taor zu sein. Die "kriechenden Steine" von Yorkshire, die Stele von Tapur, die Graffiti von Klagenstadt haben uns die fast ausgelöschten Bilder der beiden Gottheiten bewahrt, die vom Zentrum ihrer Tempel aus das Design des Universums zeichneten. Doch es dauerte nicht lange, bis die Sonne die absolute Macht über alles in der Welt erlangte. "O Ra, o Amno Ra, unser Wohltäter, glühend und flammend! Götter und Menschen verneigen sich vor dir, denn du bist ihr Schöpfer und ihr einziger Herr." Das war das Gebet von Amresh, dem Hohenpriester von Ägypten. Und eine neue Vegetation erschien auf der Erde und ließ die hellen Blätter in der Morgenbrise tanzen. Die Nacht war bald nur noch ein dunkler Korridor, der einen Tag mit dem anderen verband, ein Ort der Visionen und Erinnerungen, ein Lagerhaus der Worte und Bilder. Es wurde zu einem geheimen Zufluchtsort, an dem die verschwundenen Blumen dem Mond noch einmal ihre Kronen zeigen konnten. Und Tausende von Jahren später wurden die schwarzen Blumen jener fernen Nacht - Giraluna, Lunaspora, Solea argentea - aus Samen geboren, die tief in einem Boden voller Legenden und Geschichten verborgen waren. Wenn unser Wissen über die Giraluna heute einigermaßen vollständig und detailliert ist, so ist dies dem Fleiß und der Gelehrsamkeit von Professor Johannes Hydendorp von der Universität Honingen zu verdanken, der alle bekannten Fakten gesammelt und zusammengestellt hat und seine Aufzeichnungen auf dem neuesten Stand der Entwicklung hält. Unsere geschichtlichen und geografischen Informationen stammen aus den unterschiedlichsten Quellen: Legenden und Volkserzählungen, die von Generation zu Generation weitergegeben werden, Berichte von Entdeckern, Anthropologen und Paläontologen und natürlich die neueren Zeugnisse von Botanikern wie Heinz Hornemann und Pierre Maessens. Quelle: Sivatherium. narod .edu Über Bildhauerei: Leo Lionni ist heute vor allem für seine Kinderbücher bekannt: Little Blue und Little Yellow; Frederick - das Buch über die Maus, die Gedichte sammelt, während ihre Familie die Samen für den Winter erntet - und Swimmy the Fish. Natürlich erinnern sich die Kinder nicht an seinen Namen, aber für die Eltern und Großeltern, die eigentlich die Vorleser sind, ist er so etwas wie eine Berühmtheit. Die meisten Menschen wissen nicht, dass Lionni auch einer der einflussreichsten Grafikdesigner des 20. Jahrhunderts ist. Auf diesem Gebiet ist er eine Legende. Tatsächlich begann er erst mit der Arbeit an Kinderbüchern, als er die Welt der Werbung, des Unterrichts und des Designs verlassen hatte, um mehr Zeit für Kontemplation und Kunst zu haben. Little Blue and Little Yellow (1959) begann als improvisierte Unterhaltung für gelangweilte Enkelkinder. Was kann man mit ein paar bunten Papierschnipseln und viel Fantasie alles machen? Herstellung des ersten mit abstrakter Kunst illustrierten Kinderbuchs, das ein Bestseller wurde. Davor hatte seine Arbeit als Design Director für die Olivetti Corporation of America und als Art Director des Fortune Magazine, als Mitbegründer der Aspen Design Conference und als Herausgeber von Print das Grafikdesign in Amerika revolutioniert. Er entwarf den Ausstellungskatalog "Family of Man" für das Museum of Modern Art und Plakate für die UNESCO und die American Cancer Society; die meisten von uns haben also auf die eine oder andere Weise schon viel von Lionnis Kunst gesehen, ohne sich dessen bewusst zu sein. in gewissem Maße wurde die visuelle Sensibilität mehrerer Generationen durch sein Werk mit geprägt. In den gehobeneren Genres der bildenden Kunst ist er weniger bekannt. Sein Werk war vor allem in den USA weit weniger sichtbar, und da es in keine der Kategorien passt, die die Kunstwelt in letzter Zeit beschäftigt haben, war es auch metaphorisch unsichtbar. Heute, in einer weniger doktrinären Atmosphäre, ist es vielleicht eher möglich, diese eleganten Erkundungen einer imaginären natürlichen Welt zu sehen und sich daran zu erfreuen. Quelle: Lehaman . edu.

Schöpfer*in:
Leo Lionni (Bildhauer*in)
Maße:
Höhe: 102,24 cm (40,25 in)Breite: 36,2 cm (14,25 in)Tiefe: 36,2 cm (14,25 in)
Stil:
Moderne der Mitte des Jahrhunderts (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Bronze,Stahl
Herkunftsort:
Vereinigte Staaten
Zeitalter:
20. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
1970s
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Artikel zeigt originale Patina.
Anbieterstandort:
Middlesex, NJ
Referenznummer:
1stDibs: LU108046816743

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