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Französische Jugendstil-Wachs-Skulptur eines jungen Mädchens aus Wachs, ca. 1900

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Angaben zum Objekt

Wachs junges Mädchen Büstenskulptur von Mme Arondelle, 2 rue du Louvre, Paris, Frankreich, um 1900. Polychromes Wachs. Nach dem berühmten Wachs-Kopf aus dem Museum von Lille (Frankreich). Höhe: 17.9"(45.4cm), Breite: 33,5 cm (13,2"), Tiefe: 22 cm (8,7"). Auf der Rückseite vermerkt "Mme ARRONDELLE Editeur propiétaire No2 rue du Louvre Paris". Messingschild "Collection particulière ARRONDELLE 2 rue du Louvre Paris". Der Wachskopf, auch Wicar-Kopf genannt, ist eine leicht polychromierte Wachsbüste einer Frau mit Terrakotta-Draperie, die Jean-Baptiste Wicar 1834 der Gesellschaft der Wissenschaften, der Landwirtschaft und der Künste von Lille vermachte. Sie gilt als Meisterwerk und machte das Museum von Lille bis Mitte des 20. Der Wachskopf ist Teil des Vermächtnisses von Jean-Baptiste Wicar an die Gesellschaft der Wissenschaften, der Landwirtschaft und der Künste von Lille aus dem Jahr 1834. In dem Bericht über die Hinterlegung des Nachlasses wird er als "Ein Kopf in Wachs, aus der Zeit Raffaels" bezeichnet, ohne weitere Angaben zu machen. Während das Vermächtnis offensichtlich wenig Beachtung findet, wird der Wax Head sofort und einhellig als Meisterwerk betrachtet. So steht es im Katalog der von Wicar hinterlassenen Zeichnungen und Kunstgegenstände, der von der Gesellschaft der Wissenschaften, der Landwirtschaft und der Künste im Jahr 1856 erstellt wurde. Die Zuschreibung an Raffael durch eine Abkürzung, die die Bezeichnung der Büste im Nachlass nicht zulässt, wird jedoch schnell in Frage gestellt. In der Vorbemerkung des Katalogs von 1856 schlägt Charles Benvignat erstmals vor, die Wachsfigur von der Draperie und dem Terrakotta-Sockel aus dem 18. Jahrhundert zu unterscheiden. Er schlägt dann einen antiken Ursprung vor, der auf der Entdeckung von Wachsköpfen in römischen Gräbern aus der Zeit Diokletians in Cumae im Jahr 1853 beruht. Einige Jahre später wies auch Jules Renouvier die Zuschreibung an Raffael zurück, schlug aber vor, in der Büste eines jungen Mädchens das Werk von Orsino Benintendi zu sehen, einem florentinischen Wachskünstler des 15. Jahrhunderts, der unter der Leitung von Andrea del Verrocchio, dem Meister von Leonardo da Vinci, stand. Louis Gonse, der seine Ausführungen mit einer Parallele zur Mona Lisa einleitete, schloss sich 1878 in einem langen Artikel seiner Meinung an und widerlegte die bisherigen Zuschreibungen. Für Louis Courajod, der eine Korrespondenz mit einer Zeichnung eines jungen Mädchenkopfes herstellte, der von dem Raffael zugeschriebenen und in der Albertinischen Bibliothek in Wien aufbewahrten Körper abgetrennt wurde, ist der Wachskopf ein Abguss vom Leichnam eines jungen Mädchens. Er äußert sich jedoch nicht zum Autor und scheint sich der Meinung von Jules Renouvier und Louis Gonse anzuschließen. Die Büste erregt auch die Bewunderung und das Interesse der germanischen Kunsthistoriker. Henry Thode, der die Korrespondenz mit der Zeichnung der Albertinerin von Wien aufgreift, formuliert die Hypothese, dass es sich bei dem Wachskopf um das Porträt eines jungen römischen Mädchens handeln könnte, dessen perfekt erhaltener Leichnam 1485 in einem Grab der Via Appia entdeckt wurde. Diese Thesen werden von Hubert Janitschek widerlegt, der meint, dass der Wachskopf weder mit der Antike noch mit der Zeit von Andrea del Verrocchio in Verbindung gebracht werden kann. Er nennt zwar nicht den Namen des Autors, kommt aber zu dem Schluss, dass "wie die Mona Lisa auch die Büste von Lille weiterhin die Phantasie der Dichter beflügeln wird, die sich bemühen werden, in ihr Geheimnis einzudringen; sie werden sie in ihren Kompositionen kühn zu den schönsten Eroberungen der Neuzeit zählen können; die Antike, so glauben wir versichern zu können, steht hier außer Frage". Franz Wickhoff wiederum, der im Wesentlichen mit Janitschek übereinstimmt, vertritt in einem Artikel von 1901 die Auffassung, dass die Wachsbüste und der Terrakottasockel zeitgenössisch sind und aus der zweiten Hälfte des 17. Bis heute ist der Autor von The Wax Head unbekannt. Silvia Urbini stellt fest, dass der Kopf des Mädchens sowohl in der Morphologie als auch in den verwendeten Materialien an die Werke des Bologneser Bildhauers Angelo Piò aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts erinnert9. Auf der Website der Vereinigung der Museumskuratoren von Hauts-de-France heißt es: "Nach dem derzeitigen Stand der Forschung ist es sehr wahrscheinlich, dass das Werk von François Duquesnoy, einem flämischen Bildhauer, der 1643 in der Toskana starb, geschaffen wurde", doch das Informationsblatt des Palais des Beaux-Arts bleibt sehr zurückhaltend und erwähnt lediglich: "Wir sind uns sicher, dass es sich um einen Bezug zum Italien der Renaissance handelt, das von den Künstlern als Ideal der Vollkommenheit angesehen wird. ". Unabhängig von seiner Herkunft, seinem Autor oder seinem Bestimmungsort erlangte der Wachskopf aus dem Museum von Lille in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts große Berühmtheit. So ließ Alexandre Dumas fils im Jahr 1869 eine Kopie von Henry Cros anfertigen, die er in seinem Arbeitszimmer aufstellte. Über sie schrieb er in einem an einen Freund gerichteten Brief: "Ich möchte Ihnen auf einem Tisch in der Nähe meiner Bibliothek, vor einem großen Seidenbehang, der mit phantastischen Tieren in allen Farben bestickt ist, einen jungen Mädchenkopf aus Wachs zeigen, eine einzigartige Kopie, die ich von demjenigen angefertigt habe, der sich im Museum von Lille befindet und der Raphaël zurückgebracht wird; ich glaube, dass er von Leonardo stammt, aber meine Meinung hat keinen Einfluss auf die Sache. Dieser Kopf ist göttlich. Cros hat es mit Liebe kopiert. Es ist das große Ganze in einem kleinen Volumen, weil sein Ausdruck das Bild des Lebens und das Material, aus dem es gemacht ist, die Empfindung des Todes vermittelt. Was wir über mehrere Jahre hinweg zusammen geschrieben haben, ist erstaunlich..." Im Jahr 1889 war die Büste Gegenstand einer Träumerei von Paul Bourget, in der er sich das junge Wachsmädchen als Heldin von Boccaccio im Dekameron oder von Stendhal in Die Äbtissin von Castro vorstellte. In ihren Memoiren schreibt die Sängerin Yvette Guilbert, dass sie sich von dem Wachskopf aus dem Museum von Lille zu ihrer Bühnenfigur inspirieren ließ, "ihre Blässe, ihr roter Haarkranz waren auch mein Anteil". Und sie fügt hinzu: "Die Besonderheit des Werks liegt meiner Meinung nach in seiner vollkommenen Einfachheit, ohne dass es recherchiert wurde. Vor allem, und vor allem, wollte ich sehr distinguiert auftreten, um mir zu erlauben, alles in einem Repertoire zu wagen..." Der Wachskopf wird von Jean Lorrain in Monsieur de Phocas und von Marcel Proust in On Reading zitiert (in Wirklichkeit scheint er sich eher auf die Unbekannte Frau zu beziehen, die heute F. Laurana zugeschrieben wird und im Pariser Louvre-Museum aufbewahrt wird), aber ihre Berühmtheit geht über die Grenzen hinaus und sie ist auch die Heldin einer Kurzgeschichte des österreichischen Schriftstellers Ossip Schubin, Blanche: die Magd von Lille, die in mehrere Sprachen übersetzt wurde. Noch 1939 diente sie als Vorlage für einen Roman von Léopold Delannoy, On a Flee la Tête de Cire, mit dem Untertitel Lille tourist novel.

Maße:

Höhe: 45,4 cm (17,88 in)Breite: 33,5 cm (13,19 in)Tiefe: 22 cm (8,67 in)

Stil:

Art nouveau (Aus dem Zeitalter)

Materialien und Methoden:

Synthetik

Herkunftsort:

Frankreich

Zeitalter:

1900–1909

Herstellungsjahr:

ca.1900

Zustand:

Anbieterstandort:

Saint-Amans-des-Cots, FR

Referenznummer:

1stDibs: LU2312341376122

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