Objekte ähnlich wie Marmorbüste einer jungen Dame als Flora von John Adams-Acton

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Marmorbüste einer jungen Dame als Flora von John Adams-Acton

Angaben zum Objekt

Marmorbüste einer jungen Dame als Flora von John Adams-Acton (Englisch, 1830-1910) Signiert und datiert: JOHN ADAMS-ACTON FECT ROMA 1864 mit der Inschrift ELLEN A. HALL Weißer Marmor Provenienz: Adams-Acton gewann 1858 die Goldmedaille der Royal Academy für Bildhauerei und erhielt als Preis einen Studienaufenthalt in Rom bei John Gibson, dem bedeutenden britischen Bildhauer des Neoklassizismus. Diese Büste einer jungen Dame als Flora, der römischen Göttin der Blumen und des Frühlings, wurde wahrscheinlich von Adams-Acton in Gibsons Studio in Rom ausgeführt, wo er eine erfolgreiche Zeit mit Porträts von Grand-Tour-Gästen verbrachte. Die Inschrift "Ellen A. Hall" ist wahrscheinlich der Name der Dargestellten, die wahrscheinlich eine junge britische Touristin in Rom war. Von 1854 bis 1892 stellte Adams-Acton regelmäßig in der Royal Academy aus, wo er unter anderem William Gladstone, Charles Dickens und Papst Leo XIII. darstellte. Außergewöhnliche Porträtbüste der Tagebuchschreiberin und Reisenden Ellen Hall aus Marmor des Bildhauers John Adams-Acton, 1864 in Rom ausgeführt Außergewöhnliche Porträtbüste der Tagebuchschreiberin und Reisenden Ellen Hall aus Marmor des Bildhauers John Adams-Acton, 1864 in Rom ausgeführt Zusammen mit ihren Schwestern Louisa und Emily zog Ellen 1842 nach Ravenswood House in West Wickham, Kent, um. Zuvor hatten sie viele Jahre in St. Helier auf Jersey verbracht. Ellen und Emily waren Sie sind äußerst eifrige Tagebuchschreiber und haben viele Aufzeichnungen über ihr faszinierendes Leben hinterlassen. Sie reisten viel und bewegten sich in interessanten Kreisen, was dazu führte, dass sie während ihres Aufenthalts in Rom mit dem Bildhauer John Adams-Acton in Kontakt kamen. Die Tagebücher der Schwestern sind in der Abteilung für historische Sammlungen der Bibliothek von Bromley aufbewahrt, und Ellen schreibt über ihren Besuch bei dem Bildhauer am 4. Februar 1864 (Seite 259 im Tagebuch): "Ging zum Adams Studio und kaufte die kleine (unleserliche) Büste. Auf Emilys Wunsch hin wird er eine Büste von mir anfertigen, die, wenn sie ihr Freude bereitet, nicht umsonst sein wird, da ich sie für mich selbst halte. Das macht insgesamt 100 Pfund, für die kleine Büste und mich. Ich mag die Gesichter der Männer". Aus diesem Bericht geht auch eindeutig hervor, dass die Käuferin des Stücks Ellens Schwester Emily sein sollte. Später, am 12. Februar, kehrte sie laut Ellens Tagebuch (Seite 269) zu ihrer ersten Sitzung in das Atelier des Bildhauers zurück: "Der Tag war wunderschön und ich schaffte es trotzdem, zu Herrn Adams zu gehen und ihm eine lange Sitzung zu geben... Wir unterhielten uns, während ich saß, aber ich begann damit, "wütend" auf ihn zu sein und ihm zu sagen, dass ich nie wieder in die Nähe des Studios kommen sollte, wenn jemand zu mir sagt: "Ich verstehe, dass Sie bei Herrn Adams sitzen". Letzteres hängt damit zusammen, dass Ellen andere Porträts von Adams-Acton gezeigt worden waren, die gerade fertiggestellt wurden, und sie dem Bildhauer leichtfertig zu verstehen gab, dass sie nicht wollte, dass ihr Bildnis Fremden gezeigt wird. Dies trägt auch dazu bei, die Beziehungen der Hall-Schwestern zu den Künstlern in Rom in dieser Zeit zu verdeutlichen. Sie waren eindeutig prominente Mäzene und Kenner. Im Frühjahr 1864 saßen Emily und Ellen auch beide für den Porträtmaler G.B. Canevari. Auszüge aus den Tagebüchern der Damen sind inzwischen als Memoiren unter dem Titel The Halls of Ravenswood und Two Victorian Ladies veröffentlicht worden Es ist faszinierend, so detailliert über das Leben der jungen Frauen dieser Zeit zu berichten. John Adams-Acton Adams-Acton gewann 1858 die Goldmedaille der Royal Academy für Bildhauerei und erhielt als Preis einen Studienaufenthalt in Rom bei John Gibson, dem bedeutenden britischen Bildhauer des Neoklassizismus. Diese Büste von Ellen C. Hall wurde von Adams-Acton in seinem Studio in Rom angefertigt, wo er eine erfolgreiche Zeit mit der Anfertigung von Porträts von Grand-Tour-Gästen verbrachte. Von 1854 bis 1892 stellte Adams-Acton regelmäßig in der Royal Academy aus, wo er unter anderem William Gladstone, Charles Dickens und Papst Leo XIII. darstellte. Er schuf auch Skulpturen von zahlreichen Aristokraten und Mitgliedern des britischen Königshauses, insbesondere Edward VII. saß mehrfach für ihn. Literatur: B. Read, Viktorianische Bildhauerei, Yale University Press, 1983 Ein besonderer Dank geht an Kate Bond von Bromley Historic Collections, die uns geholfen hat, relevante Abschnitte in den Tagebüchern von Ellen Hall zu finden.

Maße:

Höhe: 55 cm (21,66 in)Breite: 40 cm (15,75 in)Tiefe: 30 cm (11,82 in)

Materialien und Methoden:

Marmor

Herkunftsort:

England

Zeitalter:

Mittleres 19. Jahrhundert

Herstellungsjahr:

1864

Zustand:

Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.