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Paar Bronzebüsten: "Der gefallene König und der lachende Revolutionär, nach Carpeaux
3.347,11 €pro Set
Angaben zum Objekt
Allegorisches Bronzebüstenpaar: "Der gefallene König und der lachende Revolutionär", nach Jean-Baptiste Carpeaux, Frankreich, Ende 19. bis Anfang 20,
Ein ausdrucksstarkes und allegorisch aufgeladenes Paar patinierter Bronzebüsten auf Sockeln aus geädertem rosafarbenem Marmor, die zwei kontrastierende kindliche Figuren darstellen - die eine ein weinender Monarch mit königlichem Ornament, die andere ein jubelnder Revolutionär mit der ikonischen phrygischen Mütze. Diese Werke, die mit einer lebendigen, emotionalen Modellierung ausgeführt und für die formale Präsentation montiert wurden, verbinden die dekorativen Künste mit der emotionalen Kraft der französischen romantischen Bildhauerei und erinnern an die Hand und den Geist von Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875).
Obwohl dieses Paar nicht signiert ist, folgt es einer gut dokumentierten Typologie, die Carpeaux zugeschrieben wird oder von seinem Atelier inspiriert wurde. Carpeaux, der für seine Abkehr von der akademischen Strenge bekannt war, brachte die rohe Vitalität und den Humanismus von Kindern in die Bildhauerei ein - nicht als engelhafte Abstraktionen, sondern als Gefäße von echter psychologischer Intensität. Diese Büsten gehören zu einem weniger bekannten, aber wirkungsvollen Genre innerhalb der Tradition: Allegorie durch Infantilisierung.
Der weinende König:
Die erste Figur trägt eine reich verzierte Königskrone, die Augenbrauen zusammengezogen und die Lippen zu einem lauten, unbeherrschten Schrei geschürzt. Sein Gesichtsausdruck grenzt an Groteske und überspitzt die Verletzlichkeit eines infantilisierten Monarchen. Dies ist kein edler Herrscher, sondern eine Parodie - ein Herrscher, der seiner Würde und Macht beraubt, kindlich, ohnmächtig und absurd geworden ist.
Diese Büste erinnert an die karikierenden Darstellungen von Monarchen während der Französischen Revolution, vor allem von Ludwig XVI. und Karl X., die in satirischen Breitseiten als gierig, naiv oder kindisch dargestellt wurden. In diesem Kontext wird das weinende gekrönte Kind zum Symbol für den Zusammenbruch der Monarchie, die in einer postrevolutionären Welt den Verlust des göttlichen Rechts beklagt.
Der lachende Revolutionär:
In bewusstem Kontrast dazu trägt die zweite Büste die phrygische Kappe - das unverwechselbare Emblem der Freiheit seit der Antike, das während der Französischen Revolution von 1789 wiederbelebt und in Marianne, der Verkörperung der Französischen Republik, neu verkörpert wurde. Hier strahlt das Kind vor Lachen, den Kopf schelmisch zur Seite geneigt, die Augen glänzen vor respektloser Freude. Dies ist nicht nur ein lachendes Kind - es ist die leibhaftige Freiheit, unbelastet, ungebeugt und triumphierend.
Die Paarung deutet auf eine symbolische Umkehrung der Machtverhältnisse hin: Die Mächtigen sind niedergeschlagen, während die Unterdrückten in ihrer neu gewonnenen Freiheit lachen. Es ist nicht nur eine Studie der Gefühle - es ist ein revolutionärer Dialog in Bronze, inszeniert durch zwei scheinbar unschuldige Gesichter.
Historischer Kontext und Interpretation:
Dieses Werk sollte in der politisch brisanten Landschaft des Frankreichs nach dem Zweiten Kaiserreich angesiedelt sein, als Carpeaux und seine Zeitgenossen auf die seismischen Veränderungen reagierten - den Sturz Napoleons III., die Schrecken des Deutsch-Französischen Krieges und das kurze, radikale Aufkommen der Pariser Kommune. Die Skulptur ist nicht nur ein sozialer Kommentar, sondern auch eine philosophische Haltung: Monarchie und Revolution sind keine gegensätzlichen Abstraktionen, sondern emotionale Zustände - Angst und Freude, Zusammenbruch und Aufstieg, Verlust und Wiedergeburt.
Indem der Künstler beide als Kinder darstellt, macht er auf die Absurdität und Menschlichkeit der Politik aufmerksam: dass selbst Machtsysteme letztlich von zerbrechlichen, fehlerhaften, emotionalen Wesen konstruiert werden. Der Betrachter ist eingeladen, mit beiden mitzufühlen - über die Abrechnung des Königs zu lachen, aber auch seinen Sturz zu betrauern.
Medium und Handwerkskunst:
Jede Figur ist fein in patinierter Bronze gegossen, mit gut artikuliertem Haar, ausdrucksstarker Gesichtsmodellierung und einer warmen, schokoladenbraunen Oberfläche. Die skulpturalen Köpfe sind auf gedrehten Sockeln aus rosa und cremefarbenem Marmor montiert, die an die Tradition der Grand-Tour-Souvenirs erinnern und sie gleichzeitig in den Bereich der feinen allegorischen Objekte erheben.
Abmessungen:
(Hier die tatsächlichen Maße einfügen - ca. 9. " H Krone/ 9" H für Hut Bronze beide haben einen Marmorsockel mit einem Durchmesser von 4,75)
Bedingung:
Sehr gut, mit leichten Gebrauchsspuren an Patina und Filzboden. Es wurden keine Chips oder strukturellen Schäden festgestellt.
Zuschreibung:
Nach Jean-Baptiste Carpeaux, französisch, Ende 19. bis Anfang 20. Jahrhundert.
Vergleichbare Werke und Vermächtnis:
Versionen dieser Büsten - gelegentlich mit geringfügigen Variationen - tauchen in französischen Kunstgewerbeauktionen und Sammlungen auf, manchmal mit Gießereiprüfzeichen wie Susse Frères oder Val d'Osne, viele sind jedoch unsigniert wie hier. Sie sind nicht nur wegen ihres dekorativen Charmes begehrt, sondern auch wegen ihrer erzählerischen Kraft - sie sind in der Lage, einen Kaminsims oder ein Bibliotheksregal zu verankern und gleichzeitig einen scharfen, historischen Witz zu vermitteln.
- Maße:Höhe: 24,13 cm (9,5 in)Durchmesser: 12,07 cm (4,75 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Napoleon III. (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:Ende 19. Jahrhundert
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:West Palm Beach, FL
- Referenznummer:Anbieter*in: T34411stDibs: LU2592346143622
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