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Flying Mercury aus grünem Marmor, Kopie des berühmten Werks von Giambologna
Angaben zum Objekt
Skulptur aus grünem Serpentinmarmor
Ende des 19. Jahrhunderts
Höhe ca. 88 cm.
Das fliegende Quecksilber und die Bronzen
Während er noch mit dem Brunnen auf der Piazza Maggiore beschäftigt war, bat der päpstliche Gesandte Cesi Giambologna um eine Statue, die im Hof des Archiginnasio, dem Sitz der alten und angesehenen Universität von Bologna, aufgestellt werden sollte; er sollte eine Bronzestatue malen, die den Gott Merkur mit zum Himmel gestrecktem Zeigefinger darstellte, ein Symbol für den göttlichen Ursprung des Wissens, das als Warnung für alle Studenten dienen sollte.
Das Projekt wurde nie vollendet, aber Giambologna fertigte ein Modell an, das im Stadtmuseum von Bologna aufbewahrt wird und das nur die erste der zahlreichen Bronzen des Künstlers mit demselben Thema ist, das genau als fliegender Merkur definiert ist. In späteren Versionen verwandelte der Bildhauer den Merkur in eine viel dynamischere Figur, die sich nach oben streckt, als ob sie zum Flug bereit wäre, was ihr eine noch nie dagewesene Bewegungsfreiheit und Leichtigkeit verleiht. Nach seiner Rückkehr nach Florenz schlug der Bildhauer es den Medici vor, die sofort begeistert ein Exemplar für Kaiser Maximilian II. von Habsburg bestellten, als diplomatisches Geschenk für die laufenden Verhandlungen über die Hochzeit zwischen Francesco und Giovanna, der Schwester des Herrschers.
Giambologna antwortete mit den beiden in Wien und Dresden erhaltenen Bronzen und goss 1580 den großen Merkur, der heute im Bargello ausgestellt ist. Er war ursprünglich für die Loggia der Villa des Kardinals Ferdinando dei Medici bestimmt, um einen Brunnen zu krönen, der in der Mitte eines prächtigen Dekorationskomplexes stand; die einzige Abweichung zu den früheren Beispielen besteht im Kopf des Zephyr, der unter dem Fuß des Gottes platziert ist und von dem ein Windhauch nach oben weht, was den Eindruck der Immaterialität noch verstärkt. Neben der erfolgreichen Erfindung des fliegenden Merkurs erlangte Giambologna großen Ruhm durch die Anfertigung zahlreicher anderer Bronzen für die Florentiner Sammler jener Zeit; sein erster Mäzen, Bernardo Vecchietti, besaß sicherlich viele, die ihm der Bildhauer zum Teil als Gegenleistung für seinen Schutz schenkte, aber um die 1880er Jahre kann man sagen, dass es keinen Sammler gab, der nicht danach strebte, ein Werk von Giambologna zu besitzen, vor allem solche von kleinem Format.
Die Entwicklung dieses Trends in Florenz ist größtenteils auf die künstlerische Leidenschaft des Großherzogs Francesco I. zurückzuführen, der mit der Schaffung von Räumen wie dem Studiolo im Palazzo Vecchio und der Tribuna degli Uffizi neue Kriterien für die Ausstellung der Werke schuf und alle Sammler dazu brachte, seine außergewöhnliche Collection'S nachzuahmen. Im Studiolo befanden sich neben den bemalten Tafeln, die die Türen der mit allerlei Dingen gefüllten Schränke schmückten, 8 Nischen mit Bronzefiguren von Gottheiten; Giambologna malte diejenige, die Apollo (1573-75) darstellt, mit der charakteristischen schlangenförmigen Pose und wunderschön ausgeführt.
Die Platzierung der Statuette in der Nische war kein Hindernis mehr für die Vielfalt der Ansichten, da Giambologna sie mit einer Art Mechanismus ausstattete, der es ermöglichte, sie zu drehen. Für die Tribüne schuf er stattdessen die sechs Arbeiten des Herkules (1576-1589), kleine Silberskulpturen, die nicht mehr existieren (die Originale wurden umgegossen, um das Edelmetall zu erhalten), die uns aber dank einiger Bronzemodelle, die im Bargello aufbewahrt werden, bekannt sind.
- Maße:Höhe: 88 cm (34,65 in)Breite: 20 cm (7,88 in)Tiefe: 36 cm (14,18 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:CIRCA 1880
- Zustand:Repariert.
- Anbieterstandort:Prato, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU5715234166452
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