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Paar vergoldete und versilberte Bronzeskulpturen von Frauen aus dem 19.
Angaben zum Objekt
Seltenes Paar von Bronzeskulpturen von Emile Herbért. Hochwertige versilberte und vergoldete Bronzefiguren einer Kriegerin und einer Dichterin, die entsprechend mit militärischer Kleidung und poetischen Worten gekleidet sind. Signiert und mit der Gießereimarke G. Servant versehen.
Pierre-Eugène-Emile Hébert, Franzose, (1828 - 1893).
Als gebürtiger Pariser lebte und arbeitete Hébert offenbar bis zu seinem Tod in der Hauptstadt. Er wurde 1828 geboren und studierte privat Bildhauerei bei seinem Vater Pierre (1804-1869) und Jean-Jacques Feuchère (1807-1852), die beide seit den 1830er Jahren eine bescheidene Karriere im Salon und als öffentliche Bildhauer machten. Hébert hat viel von ihren sehr unterschiedlichen Wegen gelernt. Während Pierre Hébert, ein Arbeitersohn, an der Ecole des Beaux-Arts ausgebildet wurde, kam Feuchère in der Kunstbronze-Industrie seiner Familie zu Wohlstand und lieferte im Laufe seiner Karriere verschiedenen Gründern Modelle. Letzterer war in der Tat einer der meisterhaftesten Vertreter der romantischen, antiklassischen Geschichtsauffassung und insbesondere des neomittelalterlichen Makabren; Feuchère ist heute vor allem für seine gewundene Figur des Satans bekannt, eine serielle Bronze in verschiedenen Größen. Emile Hébert ist der fähige Nachfolger der beiden Bildhauer in all diesen Kategorien.
Hébert begann seine Salonkarriere während der Zweiten Republik mit Porträtbüsten bedeutender Persönlichkeiten aus dem 16. Jahrhundert, die sofort von der Regierung angekauft wurden. Anschließend stellte er Statuetten aus, die eine Vielzahl von Themen darstellten - Genres, klassische Mythologien und das Satanische. Mitte der 1850er Jahre genoss Hébert in offiziellen Kreisen hohes Ansehen und wurde zusammen mit seinem Vater ausgewählt, Frankreich in der Abteilung für bildende Kunst der Pariser Weltausstellung von 1855 zu vertreten. Der Staat gab mehrere Werke von Hébert in Auftrag oder erwarb sie: ein Bacchus für den Tuilerienpalast (1866, derzeitiger Standort unbekannt); Personifikationen für die Fassade des Théâtre du Vaudeville, Paris; Das Orakel, ein Marmorrelief (Vestibül, Musée de Vienne, Isère); Porträtstatuen großer französischer Schriftsteller des 16. und 17. Jahrhunderts wie Jean-François Regnard (1880, Fassade, Hôtel de Ville, Paris) und François Rabelais (errichtet 1882, Quai Jeanne d'Arc, Chinon). Anne Pingeot entdeckte bisher unbekannte Allegorien von Hébert zur Anatomie und zur etruskischen Kunst an der Fassade des Nouveau Louvre (Pavillon Sully bzw. zwischen den Pavillons Daru und Denon, letztere signiert und datiert 1856). Der Bildhauer stellte bis zu seinem Tod im Jahr 1893 regelmäßig im Salon aus. Obwohl er in den Ausstellungen der Dritten Republik offenbar keinen großen kritischen Einfluss hatte, wählte die damalige Regierung wiederholt Werke von Hébert aus, um die Nation international zu repräsentieren; seine staatseigenen Werke erschienen in der französischen Sektion für bildende Kunst auf der Wiener Weltausstellung 1873.
Dank der unveröffentlichten Forschungen von Catherine Chevillot über die französischen Gießereien des neunzehnten Jahrhunderts wird deutlich, dass Héberts Ruf zu Lebzeiten vor allem auf seinen zahlreichen Arbeiten für die Kunstbronze-Industrie während seiner gesamten Laufbahn beruhte. Im Gegensatz zu den meisten unternehmerischen Animaliers und Carpeaux, die ihre eigenen Werke gossen und vermarkteten, stellte Hébert mindestens dreißig Jahre lang Modelle für die Ausgabe in Bronze, Gips und Terrakotta durch andere Gießer her. Obwohl sie häufig Reproduktionsrechte erwarben, gaben die Stifter im Katalog und auf den Abgüssen meist Hébert als Bildhauer an. Er liefert Modelle für einen Gießer, der nur als E. Vittoz bekannt ist (z. B. einen Mephistopheles aus Bronze), für einen anderen, der nur als E. Sévenier bekannt ist (ein Uhrenornament des Versteckspiels sowie Büsten und Gruppen), und für Auguste Gouge (Ödipus und die Sphinx in Bronze und Gipsvarianten). Die am besten dokumentierte und anscheinend am längsten andauernde Beziehung zwischen Hébert und einem Gründer, der heute nur als G. Servant bekannt ist, war jedoch, dass der Bildhauer ihn von den 1860er Jahren an mit neuen Modellen und Varianten seiner Saloneinträge belieferte, bis Servant das Geschäft 1882 verkaufte. Die Serienentwürfe von Hébert wurden also gesehen und begutachtet, was möglicherweise zu Bestellungen bei den Ausstellungen der Gründer auf den internationalen Messen in London und auf dem Kontinent bis mindestens in die 1870er Jahre führte.
- Schöpfer*in:Pierre-Eugène-Émile Hébert (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 44,45 cm (17,5 in)Breite: 16,51 cm (6,5 in)Tiefe: 12,7 cm (5 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1860
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Schönes Anwesen Zustand.
- Anbieterstandort:Norwood, NJ
- Referenznummer:1stDibs: LU5080232092452
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