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Vier antike italienische Gerichte, Lodi, um 1770-1780
Angaben zum Objekt
Sortiment von 4 Schalen mit geflochtenem Rand
Antonio Ferretti Manufaktur
Lodi, ca. 1770-1780
Maiolica polychrome dekoriert "a piccolo fuoco" (dritte Feuer).
Maße: 14 x 10 Zoll (35,5 x 25,5 cm);
12.2 x 8.39 in (31 x 21.3 cm);
10.4 x 9.65 in (26.5 x 24.5 cm);
10.8 x 9.61 in (27.5 x 24.4 cm).
Gewicht: 1,998 kg (4,4 lb)
Erhaltungszustand: einige gebrauchsbedingte Abplatzungen an den Rändern und an den Reliefs.
Die vier verschiedenen Schalen haben einen Fuß mit einer niedrigen Lippe, von der ein breiter, flacher, schräger Rand ausgeht, der an ein Korbgeflecht erinnert. Die kleinen Henkel sind grün bemalt: Sie ähneln bei den beiden ovalen Schalen einem Flechtwerk und haben bei den runden Schalen die Form eines gewundenen Astes.
Das dritte Feuerdekor ist von den naturalistischen floralen botanischen Mustern auf den Keramiken der Familie Hannong in Straßburg inspiriert. Hier wird das Muster durch die Schnelligkeit und Subtilität der Pinselstriche bestimmt, und das Ergebnis ist besonders geschmackvoll und zeichnet sich durch kompositorische Intelligenz und malerisches Können aus.
Eine Hauptkrone, entweder eine Wild- oder eine Gartenrose, ist in jeder Vertiefung leicht versetzt angeordnet. Von ihm geht ein dünner Stiel aus, der eine kleine Sekundärknospe trägt, und kleine Feldblumen zieren die Komposition, um dem zarten Blumenstrauß Volumen zu verleihen.
An der Krempe fügen kleine mehrfarbige Blumen dem Gewebe Farbe hinzu, begleitet von lanzettförmigen Blättern in einem sehr intensiven Grün.
Es gibt nur wenige und sehr seltene Beispiele für einen Vergleich mit dieser Morphologie: ein runder Teller - der mit den fraglichen völlig übereinstimmt - wurde auf etwa 1775 datiert (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 200). Zwei weitere Schalen mit Korbrand, aber mit parallel gestreiftem Randdekor, wurden 1995 in der Ausstellung über Lodi-Keramik ausgestellt; die Zuordnung zu der lombardischen Stadt in der Nähe von Mailand leitet sich daher fast ausschließlich von dem Dekor "alla rosa contornata" oder "alla vecchia Lodi" ab, das zu den beliebtesten Dekoren des 18. (M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, pp. 31 p. 162-163 nn. 181-182).
Diese Wahl des Dekors war eine Stärke der Manufaktur in Lodi, die sich dank der Lebendigkeit der Farben durchsetzte, die durch die Einführung einer neuen, von Paul Hannong in Straßburg perfektionierten Technik möglich wurde, die Antonio Ferretti in Italien einführte. Dieses "piccolo fuoco" (drittes Feuer) genannte Herstellungsverfahren ermöglichte die Verwendung einer größeren Anzahl von Farben als in der Vergangenheit; insbesondere wurde das Purpur von Cassius, ein aus Goldchlorid hergestelltes Rot, eingeführt. Seine Verwendung ermöglichte viele weitere Farbtöne und Schattierungen, von Rosa bis Violett.
Die Familie Ferretti hatte 1725 in Lodi mit der Herstellung von Maiolica begonnen.
Der Vorfahre Simpliciano hatte den Betrieb mit dem Kauf eines alten Ofens im Jahr 1725 begonnen, und in der Tat haben wir Beweise für die volle Aktivität der Öfen ab April desselben Jahres (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, S. 26 n. 4). Simpliciano hatte auch dank des Besitzes von Tongruben in Stradella, nicht weit von Pavia, eine hervorragende Produktion begonnen. Die Produktion war so erfolgreich, dass 1726 ein Dekret der Turiner Kammer die Einfuhr ausländischer Keramik, insbesondere aus Lodi, verbot, um die interne Produktion zu schützen (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, S. 59).
In der Anfangsphase stellte die Manufaktur Maolicas her, die mit der Technik des "a gran fuoco" (Doppelfeuer) bemalt wurden, oft in türkisfarbener Monochromie, mit Ornamenten, die von den in Rouen in Frankreich beliebten kompositorischen Modulen abgeleitet waren. Dies war auch der Collaboration von Malern wie Giorgio Giacinto Rossetti zu verdanken, der seinen Namen auf den besten Exemplaren neben den Initialen der Fabrik anbrachte.
Im Jahr 1748 machte Simpliciano sein Testament (Gelmini, 1995, S. 30), in dem er seinen Sohn Giuseppe Antonio (genannt Antonio) als Universalerben einsetzte. Nach dem Tod von Simpliciano im Jahr 1750 war Antonio's direkt in die Maiolica-Fabrik involviert, vergrößerte ihr Vermögen und erlangte einen Ruf auf europäischer Ebene. Besonders wichtig war die bereits erwähnte Einführung der innovativen Verarbeitung "a piccolo fuoco" (dritter Brand) im Jahr 1760, die das ornamentale Repertoire mit sächsisch inspirierten floralen Motiven erweiterte und mit dem deutschen Porzellan konkurrieren konnte, das mit den naturalistischen Deutschen Blumen eines seiner bekanntesten Angebote hatte. Antonio's verstand und förderte diese Technik und diese Dekoration, indem er sie in einer frischeren und korrigierenderen Version vorschlug, die weniger mit botanischen Tafeln verbunden war, sowohl mit oder ohne Konturlinie, als auch in violetter oder grüner Einfarbigkeit. Nachdem die Bemühungen um die Einführung industrieller Produktionstechniken in der Branche erfolgreich waren, begann auch die Manufaktur Ferretti im letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts trotz ihrer Versuche, die Produktion an den neoklassischen Geschmack anzupassen, dem Niedergang entgegenzugehen.
Die napoleonische Schlacht um die Eroberung der Brücke von Lodi über die Adda im Jahr 1796 brachte die Öfen endgültig in Gefahr. Die Produktion wurde bis zu Antonio's Tod am 29. Dezember 1810 wieder aufgenommen, wenn auch nur in geringem Umfang. (M. L. Gelmini, S. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (für Simpliciano); S. 31 sgg., 45-47, 142-192 (für Antonio).
Literaturverzeichnis
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), S. 118, 124, 142; XXXV (1916), S. 5-8;
C. Baroni, La Maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), S. 453-455;
L. Ciboldi, La Maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), S. 25 sgg;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, S. 17 sgg;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, S. 17;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, S. 26 sgg;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, S. 69-85 passim;
G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologna 1986, S. 251;
M. A. Zilocchi, in: Settecento lombardo, Mailand 1991, S. 492-496;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Mailand 2000, S. 213-220;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Schöpfer*in:Antonio Ferretti (Hersteller*in)
- Maße:Höhe: 3,5 cm (1,38 in)Breite: 35,5 cm (13,98 in)Tiefe: 25,5 cm (10,04 in)
- Verkauft als:Set von 4
- Stil:Neoklassisch (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:Majolika,Glasiert
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1770–1779
- Herstellungsjahr:um 1780
- Zustand:Geringfügiges Verblassen. Einige Chips durch den Einsatz auf den Kanten und auf die Teile in Relief.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352221946072
Informationen zu dem*der Anbieter*in
4,3
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