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Giovanni Offredi Weiße „Lens“-Stühle aus Leder und Stahl für Saporiti, Italien, 1968

Angaben zum Objekt

Wunderschöner Loungesessel aus der Mitte des Jahrhunderts mit Stahlrohrrahmen und weißem Ledersitz. Das Modell "Lens" wurde von Giovanni Offredi entworfen und 1968 für Saporiti hergestellt. Dieser Stuhl hat einen weißen Ledersitz mit Originalpolsterung und ein fantastisches Rohrgestell, das so wie es ist oder restauriert werden kann. Ein wunderschönes Designstück aus dem Weltraum, das mit edlen und eleganten Materialien verschmilzt. Ein prächtiges und ikonisches Stück, das sich perfekt für ein Wohnzimmer oder ein Arbeitszimmer im Stil der Jahrhundertmitte eignet und ein Muss für Liebhaber von Vintage-Ledersitzen ist. Der Zustand des Stuhls hat einige normale Gebrauchsspuren und Vintage-Zustand, wie in den Fotos gezeigt. Giovanni Offredi (geb. 1927, Mailand - gest. 2007, Mailand) war ein bedeutender italienischer Möbel- und Produktdesigner der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Im Gegensatz zu den meisten anderen italienischen Möbeldesignern seiner Zeit war Giovanni Offredi weder Architekt, noch begann er schon früh in seiner beruflichen Laufbahn mit dem Entwerfen. Stattdessen entspricht Offredi teilweise dem Karriereweg einiger talentierter zeitgenössischer Designer, die Produktdesign außerhalb der formalen Architekturausbildung betreiben. Das früheste bekannte Möbeldesign von Giovanni Offredi besteht aus beispielhaften Einrichtungsgegenständen, die speziell für einige wohlhabende Familien in Mailand angefertigt wurden. Dies ist der Fall bei den Arbeiten, die Offredi 1960 für Casa C. in Gorgonzola, einer kleinen Stadt 14 Meilen von Mailand entfernt, durchführte. Diese Werke sind von überraschender Schlichtheit und Eleganz und zeigen mit der Verwendung von kantigen Linien und freiliegenden Metall- oder Holzrahmen ein Markenzeichen seiner Designarbeit - nicht unähnlich dem modernen skandinavischen Design dieser Zeit. In den späten 1960er Jahren lernte Giovanni Offredi Sergio Saporiti kennen, den Besitzer des italienischen Designladens und Möbelherstellers Saporiti. 1970 ging Offredi eine Partnerschaft mit dem Möbelhersteller ein. Diese Partnerschaft war lang und erfolgreich und führte zu zahlreichen präzisen Möbelentwürfen, die sich durch Modernität und Innovation auszeichneten und einen beachtlichen kommerziellen Erfolg erzielten. Zu den bekanntesten Möbelentwürfen, die Offredi für Saporiti anfertigte, gehören der Paracarro-Tisch (1970), der aus einem einfachen zylindrischen Betonsockel mit einem Metallquerschnitt an der Oberseite und einer Glasplatte besteht, der Sail-Stuhl (1973), die Wave-Esszimmerstühle (1974) und das Wave-Sofa und der Lounge-Sessel (1975) sowie die ovalen elliptischen Tische P600 und P650, die dem Paracarro-Tisch ähneln, aber größer sind und zwei Untergestelle haben, in einigen Fällen mit Holzsockeln anstelle von Betonsockeln. 1984 ging Giovanni Offredi eine Partnerschaft mit dem italienischen Premium-Schrank- und Küchenhersteller Snaidero ein und schuf mehrere Konfigurationen, wie Krios (1984), Kalia (1986), Pragma (1987), Contralto (1988) und Kube (2006). Giovanni Offredis Vorliebe für die Moderne und ihre Bedeutung löste eine gewisse Desillusionierung aus, als er die Entwicklung der postmodernen Bewegung über ihre Anfangsjahre hinaus miterlebte. Zu diesem Thema äußerte er sich wie folgt: "Das italienische Design, das seinen Erfolg immer aus dem Gleichgewicht zwischen Rationalität und Fantasie bezogen hat, scheint diese Harmonie verloren zu haben. Das Verlangen nach dem "Neuen" hat zu Verwirrung geführt. Einige sind in dem Glauben gefangen, sich auf dem Markt durchzusetzen und Erfolg zu haben. Die Postmoderne entstand aus der Polemik gegen bestimmte rationalistische Positionen, die sich im Laufe der Zeit verfestigt hatten, und entstand aus dem Wunsch heraus, bestimmte Formen zu erneuern und sie aus ihrer Starre zu befreien. Aber leider hat sie sich so verändert, dass sie sich mit der Suche nach Neuem um jeden Preis identifiziert. Die Postmoderne hat es versäumt, über die Oberfläche hinauszugehen, sie hat es versäumt, ihren Formen einen Inhalt zu geben. Wir haben es nicht mehr mit einer kulturellen Tatsache zu tun, sondern mit einer Tatsache der Mode, und jenseits der Rationalität gibt es nur noch die Leidenschaft, das Ephemere, das Vergängliche".
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