Objekte ähnlich wie Spiegel mit Rahmen aus Kunstbambus und Walnussholz, hergestellt in England 1800er Jahre im Boho-Chic-Stil

Spiegel im Boho-Chic-Stil mit Rahmen aus Kunstbambus und Walnussholz, hergestellt in Frankreich Mitte der 1800er Jahre

Gerahmter Wand- oder Schminkspiegel aus vergoldetem Holz mit Kunstbambusrahmen im Chinoiserie-Stil

Petite Antique Continental Mirror in Faux Bamboo Frame Original Patina Glas

Faux Bamboo Walnuss große gerahmte Spiegel, Frankreich Mitte 1800's

Achteckiger Chinoiserie-Wandspiegel aus Bambusimitat:: um 1970

Spiegel mit einem Rahmen aus Kiefer aus den 1930er Jahren

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Spiegel mit Rahmen aus Kunstbambus und Walnussholz, hergestellt in England 1800er Jahre im Boho-Chic-Stil

Angaben zum Objekt

Ein Spiegel aus Walnuss-Bambusimitat in schönen warmen Tönen, zusammen mit der originalen Hängekette im Stil der Chinoiserie/Ästhetischen Bewegung. Aufgefrischt und wiederbelebt von professionellen Restauratoren ist dieses Stück in gutem Zustand. Mit dieser Faszination und dem Aufkommen eines neuen zeitgenössischen Boho-Chic-Stils in unseren modernen Innenräumen, der stark von diesen historischen Bewegungen beeinflusst ist, wiederholt sich die Geschichte. Die Ästhetische Bewegung war stark von den stilisierten Darstellungen Chinas und Japans beeinflusst und bezog sich auf diese in vielen Gegenständen, Stoffen und Wandbehängen. Die Ästhetische Bewegung in Großbritannien (1860-1900) wollte der Hässlichkeit und dem Materialismus des Industriezeitalters entkommen, indem sie sich darauf konzentrierte, Kunst zu produzieren, die schön war, anstatt eine tiefere Bedeutung zu haben - "Kunst um der Kunst willen". Die Künstler und Designer dieses "Schönheitskults" schufen einige der anspruchsvollsten und sinnlichsten Kunstwerke der westlichen Tradition und gestalteten dabei die häusliche Welt des britischen Bürgertums neu. Einige wichtige Mitglieder des Rossetti-Kreises interessierten sich sehr für die Kunst des Designs und versuchten, banale und prätentiöse Einrichtungsgegenstände und Haushaltsgegenstände des bürgerlichen Wohnens zu verändern. Mit einem feinen Gespür für Linien und geometrische Formen oder, wie im Fall von William Morris, mit einem Gespür für natürliche Ornamente und harmonische Farben strebten diese Designer danach, Stühle und Tische zu entwerfen, die die Bezeichnung "Kunstmöbel" verdienen, und Keramiken, Textilien und Tapeten zu entwerfen, die sich von der gewöhnlichen "Handelsware" völlig unterscheiden. Es sollten hochwertige Haushaltsgegenstände sein, die das Auge des Künstlers erfreuen und die Häuser von ästhetischen Mäzenen, Sammlern und Kennern schmücken sollten. Es wurde argumentiert, dass Möbel, wenn sie in Form, Material und Herstellungsqualität raffiniert genug und in der Farbgebung sorgfältig durchdacht seien, ein neues Niveau erreichen und die seit langem bestehende strenge Trennung der Royal Academy zwischen den "schönen" Künsten Malerei, Bildhauerei und Architektur und dem so genannten Kunsthandwerk - dem Design und der Herstellung von dekorativen Künsten - verwischen könnten. Ein perfektes Beispiel für diesen Ansatz ist das Red House von William Morris, das von dem Architekten Philip Webb entworfen und von Rossetti als "mehr ein Gedicht als ein Haus" beschrieben wurde. Sein koordinierter Stil, der als "neo-vernacular mellowness with high art seriousness" beschrieben wird, sollte zu Morris' Markenzeichen werden. Das kunstvolle Haus präsentierte eine Reihe von künstlerischem Schnickschnack, wobei Gegenstände japanischen Ursprungs oder japanischer Inspiration einen Ehrenplatz einnahmen. Die erzwungene Öffnung Japans für den Außenhandel im Jahr 1853 ließ die europäische Verehrung für alles Japanische wieder aufleben, was sich in der Leidenschaft der Engländer für die alte "blau-weiße" asiatische Keramik ausdrückte. Umfangreiche Ausstellungen in der Old Water Colour Society und im Japanischen Hof der Internationalen Ausstellung von 1862 machten ein breiteres Publikum mit den verlockend "exotischen" japanischen Formen bekannt. Ein japanischer Einschlag - mit Asymmetrie, flachen Mustern, vereinfachten Formen und eleganten Oberflächenornamenten - wurde zu einem Markenzeichen des ästhetischen Vokabulars. Auch die Formen der Möbel wurden von den Designern der Aesthetic neu gestaltet. Im Gegensatz zu den stark verzierten, geschwungenen Louis-XIV-Stilen, die bei den viktorianischen Verbrauchern so beliebt waren, sind die Artistic-Möbel elegant und einfach im Design. Obwohl sie aus heutiger Sicht "modern" erscheinen, beziehen sich die Designs von Aesthetic auf asiatische, ägyptische, griechische, volkstümliche und sogar zarte englische Beispiele aus dem 18. Jahrhundert. Obwohl Bambus im Laufe der Geschichte immer wieder aus der Mode kam (und wir wollen hier keineswegs behaupten, dass es sich um eine umfassende Geschichte handelt), erlebten Möbel aus Bambusimitat ein großes Comeback als willkommene Abwechslung zum schweren viktorianischen Stil. Die Exposition Universelle von 1867, eine Weltausstellung in Paris, ließ die Begeisterung für die Chinoiserie wieder aufleben und löste eine große Nachfrage nach japanischen Möbeln aus.

Maße:

Höhe: 3 cm (1,19 in)Breite: 51,5 cm (20,28 in)Tiefe: 42 cm (16,54 in)

Stil:

Chinoiserie (Aus dem Zeitalter)

Materialien und Methoden:

Glas,Walnuss

Herkunftsort:

England

Zeitalter:

1860–1869

Herstellungsjahr:

1860-1900s

Zustand:

Neu lackiert. Repariert: Der Rahmen wurde professionell poliert und auf der Rückseite des Spiegels wurde eine neue Grundplatte angebracht. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Gewicht 2,6 kg.

Anbieterstandort:

Materialien

Schmiedeeisen

Feuerböcke oder Feuerböcke aus Schmiedeeisen im ästhetischen Stil des 19. Jahrhunderts, hergestellt in England

1.158 $

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