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Shiro Kuramata KYOTO, runder Tisch für MEMPHIS srl

Angaben zum Objekt

Runder Tisch von Kyoto (1983) Shiro Kuramata (Japan) / Memphis Mailand Runder Beistelltisch aus Metall und mit farbigem Glas durchzogenem "Star Piece"-Terrazzo Abmessungen: Ø 23,75", Höhe: 28,5". Die Japaner scheinen so oft einfach alles richtig zu machen. Bis zum Ende des 20. Jahrhunderts waren die Unterscheidungen zwischen Malerei, Bildhauerei, Kunsthandwerk und dekorativer Kunst alle Teil eines einzigen Kontinuums (nur im Westen wurden Malerei und Bildhauerei als reiner und wichtiger als die dekorativen Künste unterschieden). In Japan galten handwerkliche und hermetische Fertigkeiten als Höhepunkt auf der ästhetischen Skala der Wahrnehmbarkeit. Die Funktionalität (wie abstrakt auch immer die Art der Darstellung sein mag) stand im Vordergrund. Nirgendwo ist dies in jüngster Zeit deutlicher geworden als im Designwerk von Shiro Kuramata. Der führende japanische Möbel- und Innenarchitekt des 20. Jahrhunderts wurde in der Zwischenkriegszeit in Tokio geboren. Er wuchs während der amerikanischen Besatzung Japans nach dem Zweiten Weltkrieg auf und machte 1957 seinen Abschluss am speziellen polytechnischen Kuwazawa Design Institute, wo er westliches Design, japanisches Holzhandwerk und plastische Kunst studierte. Zu diesem Lehrplan gehörte auch das Studium von Möbeln wie z. B. Stühlen - eine Ironie des Schicksals, denn die meisten Japaner lebten noch in traditionellen Häusern, in denen sie auf dem Boden auf Tatami-Matten saßen. 1957 wurde Kuramata vom Kaufhaus San-Ai eingestellt, wo er sich einen Namen als Designer virtuoser Schaufenstervignetten sowie von Boden- und Schaufensterauslagen machte. Danach eröffnete er 1965 sein eigenes Designbüro in Tokio. Das Erwachsenwerden des Künstlers fällt in eine besonders glühende Zeit des japanischen technischen Erfindungsreichtums und des dramatischen Wirtschaftswachstums, das die Entwicklung von Videorekordern, dem Sony Walk-Man, Kleinwagen, tragbaren Fernsehern, Videospielen usw. vorantrieb. Es war die Zeit, in der Zeitgenossen wie Arata Isozaki, Tadao Ando und die Modedesigner Rei Kawakubo (Comme des Garcons), Issey Miyake (sein größter Kunde) und Yohji Yamamoto auftauchten. Kuramatas größtes Geschenk an das Design dieser Zeit war die Kombination westlicher Einflüsse aus Pop, Minimalismus und Konzeptkunst (Flavin, Judd, Duchamp, Buren) mit der japanischen Vorstellung von der "Einheit" des Kunstgewerbes, sowohl der hohen als auch der niedrigen Kunst. Besonders bewegt und beeinflusst haben ihn die Arbeiten und Theorien des italienischen Möbeldesigners Ettore Sottsass und sein spielerischer Umgang mit leuchtenden, intensiven Farben und schlaksigen, absichtlich unbeholfenen Formen. Kuramata wurde schon bald gebeten, sich der von Sottsass gegründeten experimentellen Designgruppe Memphis mit Sitz in Mailand anzuschließen, die 1981 gegründet wurde. In seinen reduzierten und phantastischen Formen stellte Kuramata die Erwartungen der Betrachter auf den Kopf und zauberte Objekte und physische Räume hervor, die radikal und dennoch äußerst funktional waren. Seine Fähigkeit, industrielle Materialien (perforierter Edelstahl, Ketten, Terrazzo, Lucite, Glas) in schimmernde Objekte der Begierde zu verwandeln, provoziert immer noch einen endlosen Dialog zwischen Kritikern und Anhängern gleichermaßen. So wurde Kuramata in den 1980er Jahren von seinem treuen Mäzen Issey Miyake beauftragt, dessen Boutique bei Bergdorf Goodman in New York zu gestalten. Einfache L-förmige Regale aus dünnem Edelstahl (aus einzelnen Blechen geschnitten, um Schweißnähte zu vermeiden) schwebten über einem gegossenen Terrazzoboden aus cremegelbem Zement und winzigen smaragdfarbenen Glassplittern. Dieser Autor, der zu dieser Zeit mit einer Gruppe von Freunden in New York zu Besuch war, kniete während einer sehr geschäftigen Samstagsverkaufsstunde auf dem Boden, um Kuramatas einsame Verwendung von grünem Glas zu untersuchen (normalerweise besteht Terrazzo aus mehrfarbigen Marmorsplittern als Zuschlagstoff). Innerhalb von Sekunden habe ich den Grund für das Rätsel entdeckt. Ich rief meinen Freunden und den verblüfften Kunden des Ladens zu: "Schaut! Ich kann es sehen! Auf den Glasscherben stehen Worte! C - o - c - a C - o - l - a !!! Mein Gott --- das ist Kuramatas Hommage an Amerika!" Besessenheit wird belohnt!
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