Luigi und Angiolo Falcini, mechanischer Schreibtisch

Angaben zum Objekt

Luigi und Angiolo Falcini (Campi, 1794 - Florenz, 1861) und (Campi, 1801 - Florenz, 1850) Mechanischer Schreibtisch, 1835 - 1855, furniert mit Ebenholz und Intarsien aus verschiedenfarbigem Holz, Elfenbein und Perlmutt, cm 86,5x98,5 Der Schreibtisch ist als runder Mitteltisch konzipiert, der von vier Beinen getragen wird, die unten durch Querstreben verbunden sind, die eine Plattform bilden. Alle Holzflächen sind mit Ebenholz furniert und mit floralen Intarsien aus verschiedenfarbigen Hölzern belegt. Auf der Ebene folgt diese naturalistische Dekoration einem kreisförmigen Verlauf und ist mit Quirlen von Akanthusblättern, Vögeln, kleinen Girlanden und vier Rondellen mit eingefügten Ritterfiguren, die sich mit Damen in Renaissancekleidung abwechseln, angereichert. Das Wappen der Panciatichi in Kombination mit dem Wappen der Familie Ximenes d'Aragona in der Mitte des Fußbodens vervollständigt die gesamte Dekoration, deren neobarocker Geschmack sich in der für den Neoklassizismus typischen kompositorischen Strenge auflöst. Unter der Platte befinden sich einige Schubladen, kleine Fächer und eine ausziehbare, mit Marokko überzogene Ablage, die als Schreibpult dient und mit einem kleinen Lesepult und drei kleinen Schubladen ausgestattet ist. Wie das Wappen in der Mitte der Platte belegt, wurde der Couchtisch - Schreibtisch von Marquis Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona in Auftrag gegeben, der 1813 in Florenz aus der Ehe zwischen Margherita Rosselmini und Leopoldo Panciatichi (1766-1818) hervorging. Letzterer gehörte zu einer der reichsten Familien des Großherzogtums Toskana und erbte 1816 den Familiennamen, die Titel und das große Vermögen der Familie Ximenes d'Aragona. Als Kunstliebhaber und -sammler war der Marquis ab den 1840er Jahren eine prominente Persönlichkeit im kosmopolitischen Florentiner Milieu und interessierte sich für Architektur, Technik, Botanik und Fotografie. Ferdinando Panciatichi war nicht nur ein vielseitiger Intellektueller, sondern auch ein geschickter Geschäftsmann und Politiker, der die wichtigsten Kultureinrichtungen der Stadt mit umfangreichen Spenden unterstützte. Seine Sammlung bestand aus mehr als 500 Gemälden, die zusammen mit zahlreichen Möbeln, Kunstgegenständen und antiken Waffen in mehreren Sälen des Palastes Borgo Pinti untergebracht waren, der als regelrechtes Museum eingerichtet war und in dem sich auch eine große Bibliothek befand, die 1859 an Großherzog Leopold II. verkauft wurde und sich heute in der Nationalbibliothek in Florenz befindet. Mit der Vereinigung der beiden Familien, der Panciatichi und der Ximenes, erbte Ferdinando zahlreiche Residenzen, darunter den Palast der Panciatichi, der heute im Besitz der Region Toskana ist, den Palast der Ximenes d'Aragona in Borgo Pinti (noch heute von seinen Nachkommen bewohnt), in dem er seine Galerie eingerichtet hatte, und das Schloss von Sammezzano, das er restaurierte und in eine riesige Villa im orientalischen Stil verwandelte. In dieses riesige Anwesen zog sich der Markgraf in seinen letzten Lebensjahren bis zu seinem Tod am 18. Oktober 1897 zurück und hinterließ seiner Tochter Marianna sein immenses Vermögen. Marianna wiederum vererbte das Vermögen ihres Vaters an ihre Kinder Ferdinando, Alessandro und Marianna di San Giorgio, nachdem sie 1892 die gesamte Sammlung versteigert hatte, um den Erlös unter ihren Erben aufzuteilen (E. Santacroce, Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona e il suo archivio tra pubblico e privato, in Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona Sammezzano e il Sogno d'Oriente 1813 - 2013, edited by E. Masiello, E. Santacroce , Livorno 2014, pp. 45 - 63). Der mechanische Schreibtisch war wahrscheinlich ursprünglich in einem der Zimmer der beiden von Ferdinando Panciatichi bewohnten Stadtpaläste untergebracht und muss von seinem illustren Besitzer benutzt worden sein, der sich wie die reichsten Florentiner Aristokraten und Sammler sich an die damals berühmte Werkstatt für Intarsienmöbel wandte, die um 1834 von den Brüdern Luigi (Campi, 7. Januar 1794 - Florenz, 14. Juni 1861) und Angiolo (Campi, 1. Juli 1801 - Florenz, 27. September 1850) Falcini in der toskanischen Hauptstadt eröffnet wurde, die beide Söhne eines Tischlers waren, der seine Werkstatt in Campi bei Florenz hatte (S. Chiarugi, Botteghe di Mobilieri in Toscana 1780 - 1900, Florenz, 1994, S. 463 - 468). Die ersten Nachrichten über die Aktivitäten der beiden Brüder stammen einige Jahre später, genauer gesagt aus dem Jahr 1836: damals stellte Luigi allein in der Accademia di Belle Arti in Florenz einen kleinen Ebenholztisch "mit Hell-Dunkel-Einlegearbeiten" aus, der mit einer Medaille ausgezeichnet wurde und das Interesse des Großherzogs Leopold II. weckte, der ihn für seine Wohnungen im Palazzo Pitti kaufte; 1839 folgte ein weiteres Exemplar mit einer rechteckigen Platte, diesmal mit Einlegearbeiten aus verschiedenfarbigem Holz, Elfenbein und Perlmutt (E. Colle, I mobili di Palazzo Pitti. Colle, Die Möbel des Pitti-Palastes. Die zweite lothringische Periode 1800 - 1846. Das Großherzogtum Toskana, Florenz, 2000, S. 61). Ab den späten 1730er Jahren gingen die von den Falcini zur Verzierung ihrer Möbel verwendeten Intarsien von der nüchternen Verwendung von Ebenholz und Elfenbein zu einer Art floraler Intarsien über, die von den berühmten Prototypen aus dem 17. Jahrhundert abgeleitet waren, die von Leonardo Van der Vinne für die Medici ausgeführt und anschließend in der Accademia-Galerie ausgestellt wurden. Darüber hinaus entwickelten sie eine ausgefeilte Technik zum Färben und Schattieren des Holzes, die die reichen Kompositionen von Blumen und Blättern ermöglichte, die von nun an das stilistische Markenzeichen ihrer Werkstatt sein sollten und die auch vom Präsidenten der Akademie der Schönen Künste, Antonio Ramirez de Montalvo, gelobt wurde. Es handelte sich vor allem um Tischplatten, Kommoden und Sessel, deren Oberflächen, wie im Falle unseres Schreibtisches, fast vollständig mit Intarsien verkleidet waren, deren Kompositionen zwar an die kunstvollen Schöpfungen des 17. Jahrhunderts anknüpften, aber dem für den Neoklassizismus typischen Kompositionskanon unterlagen, dessen Tradition sich auch in der ersten Hälfte des 19. Arredi e decorazioni d'interni dal 1815 al 1900, Mailand 2007, S. 190 - 193, Nr. 43). Das hier untersuchte mechanische Pult weist nämlich einen Dekorationstyp auf, bei dem florale Kompositionen in perfekter Symmetrie zwischen den Voluten aus Akanthusblättern, den kleinen Rondellen mit Figurinen, Raubvögeln und Papageien angeordnet sind, deren Gefieder an die von Van der Vinne eingelegten Beispiele auf den Tischplatten erinnert, die sich heute im Museo degli Argenti im Palazzo Pitti befinden. Wie Giuseppe Del Noce berichtet (Del risorgimento e dei rapidi progressi della lignotarsia in Firenze [...], Firenze 1863, S. 85), unterschieden sich Falcinis Intarsienarbeiten von denen anderer zeitgenössischer Werkstätten durch den Reichtum an Pflanzen und Blumen, die sorgfältig aus den riesigen Familien exotischer und einheimischer Flora entnommen wurden (wie in der eingelegten Girlande in der Mitte der Querträger des Schreibtisches, der dem Markgrafen Panciatichi gehörte, zu sehen ist), die nach den "besten Vorbildern der griechischen und römischen Ornamentik" an die Oberflächen der Möbel angepasst wurden, ohne dabei das Studium der Dekorationen im Raffael-Stil zu vernachlässigen. Diese Art der Verzierung findet sich auch auf der Platte eines Tisches, der kürzlich auf der Wannenes-Auktion (Genua, 22.-23. September 2015, Losnummer) versteigert wurde. 1025), der mit unserem Möbelstück die menschliche Figur und die ausgewogene Verteilung der Akanthusblattwirbel in die allerdings reiche ornamentale Komposition einbezieht; während die kreisförmige Anordnung der Blumendekoration der Beschreibung zweier 1854 in Florenz ausgestellter "Tafeln" ähnelt, "die aus drei konzentrischen, kreisförmigen Fächern bestehen, von denen das erste mit einem reichen, mit Tieren durchsetzten Laubfries verziert ist, der in Bezug auf Rechtwinkligkeit und Hell-Dunkel-Abstufung hervorragend dargestellt ist", während das zweite "eine mit verschiedenen Blumen geflochtene Girlande" zeigt und das dritte "ganz von verschiedenen, natürlich gruppierten Blumenbüscheln eingenommen ist" (V. Manteri, Rapporto sui lavori di litotarsia, di xilotarsia, d'intaglio [...], Florenz 1854, S. 377). Im Vergleich zu den meisten bisherigen Möbeln aus der Werkstatt von Falcini verfügt das hier untersuchte Möbelstück über einen ausgeklügelten Öffnungsmechanismus, der es von einem Mitteltisch in einen Schreibtisch verwandelt, was auf Falcinis gründliche Kenntnis der Modelle aus den großen florentinischen Tischlerwerkstätten wie der Werkstatt von Spighi aus dem 18, jh. oder der jüngeren Werkstatt von Giovanni Socci, dem Schöpfer eines berühmten Reiseschreibtisches, der, wenn er aufgeklappt wurde, dank ausgeklügelter Vorrichtungen einen ausziehbaren Stuhl, ein Schreibpult, ein Lesepult und verschiedene Geheimnisse enthielt (E. Colle, I mobili di Palazzo Pitti [...], op. cit, s. 102, Nr. 27). Die Werke von Luigi und Angiolo Falcini wurden auf verschiedenen nationalen und internationalen Ausstellungen ausgezeichnet und fanden großen Anklang beim Publikum. Nach den bereits erwähnten Ankäufen durch den lothringischen Fürsten wandten sich viele berühmte Persönlichkeiten an die florierende Werkstatt, um ihre Werke zu erwerben. In den Quellen jener Zeit werden die Herzogin von Casigliano, die Gräfin Borghesi Del Taja, Lord Holweston, Prinz Anatolio Demidoff und der eklektische anglo-florentinische Sammler Frederick Stibbert genannt. Es ist daher möglich, dass Ferdinando Panciatichi auf der Welle des Ruhmes, den die Intarsienmöbel der Gebrüder Falcini bei Sammlern vom Kaliber der Demidoffs oder der Stibberts erlangten, auch ein exklusives Möbelstück besitzen wollte, um seine bereits auffällige Sammlung zu ergänzen, zu der auch Intarsienmöbel gehörten, die im Katalog der Versteigerung vom April 1902 aufgeführt waren (Galerie et Musée Panciatichi Ximenes d'Aragona, Entreprise de ventes a Florence Galardelli e Mazzoni, Florenz 1902). Bibliographie: Agnellini, F. Simonetti, Italienische Möbel des 19. Jahrhunderts, Mailand 1991, S. 87; Chiarugi, Botteghe di Mobilieri in Toscana 1780 - 1900, Florenz, 1994, S. 197, Abb. 250.

Schöpfer*in:
Luigi and Angelo Falcini (Tischler*in)
Maße:
Höhe: 86,5 cm (34,06 in)Durchmesser: 98,5 cm (38,78 in)
Materialien und Methoden:
Ebenholz,Elfenbein,Perlmutt,Holz,Intarsie,Furnier
Herkunftsort:
Italien
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
1835 - 1855
Zustand:
Anbieterstandort:
Milano, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU9975241787102