Vintage Clr Gallery Publication Piet Mondrian Tableau I Lithographie Serigraphie

Angaben zum Objekt

Eine Mitte des Jahrhunderts Ära Lithographie Serigraphie Druck möglicherweise von CLR Gallery Publications in New York City der ikonischen Arbeit, Tableau I von Piet Mondrian im Jahr 1922 getan. Eine Teilsignatur, P. Mondrian, in der Platte ausgeführt, ist im unteren Mittelteil des Werks halb sichtbar. Dieser Druck ist auf ein Stück Masonitplatte aufgeklebt und gerahmt. Es wurde nicht außerhalb des Rahmens untersucht. Bitte beachten Sie, dass es ohne Glas gerahmt wurde. Das Kunstwerk selbst misst ungefähr 14" breit und 22" hoch. Auf der Website von Piet Mondrian heißt es: "Mondrian war Mitglied der niederländischen De Stijl-Bewegung seit ihren Anfängen im Jahr 1917. Zu Beginn der 1920er Jahre beschränkte er seine Kompositionen in Übereinstimmung mit der De Stijl-Praxis auf einen überwiegend cremefarbenen Grund, der durch schwarze horizontale und vertikale Linien unterteilt war, die häufig Nebenblöcke aus einzelnen Grundfarben einrahmten. Tableau I (1922), ein repräsentatives Beispiel dieser Periode, zeigt die Ablehnung des Künstlers gegenüber der Mimesis, die er als verwerflich trügerische Nachahmung der Wirklichkeit ansah. 1918 schuf Mondrian seine ersten "losangique"-Gemälde, wie die spätere Komposition Nr. 1: Raute mit vier Linien (1930), indem er eine quadratische Leinwand um 45 Grad kippte. Die meisten dieser rautenförmigen Werke entstanden in den Jahren 1925 und 1926 nach seinem Bruch mit der Gruppe De Stijl wegen der Einführung der Diagonale durch Theo van Doesburg. Mondrian war der Meinung, dass van Doesburg damit die Grundprinzipien der Bewegung verraten und die statische Unveränderlichkeit, die durch stabile Vertikalen und Horizontalen erreicht wird, aufgegeben hatte. Mondrian behauptete jedoch, dass seine eigenen gedrehten Leinwände das gewünschte Gleichgewicht des Gitters aufrechterhielten, während die 45-Grad-Drehung längere Linien ermöglichte. Die Kunsthistorikerin Rosalind Krauss bezeichnet das Raster als "eine Struktur, die für die Ambitionen der Moderne emblematisch geblieben ist". Sie stellt fest, dass von diesen Gemälden Mondrians, dessen Werk zum Synonym für das Raster geworden ist, zwei entgegengesetzte generative Tendenzen signalisieren. Die Komposition Nr. 1: Raute mit vier Linien, bei der sich die Linien knapp jenseits der Bildebene schneiden (was darauf hindeutet, dass das Werk einem größeren Ganzen entnommen ist), ist ein Beispiel für eine zentrifugale Anordnung des Rasters; das Tableau I, dessen Linien kurz vor den Bildrändern enden (was darauf hindeutet, dass es eine in sich geschlossene Einheit darstellt), zeigt eine zentripetale Tendenz. Krauss argumentiert, dass diese doppelten und widersprüchlichen Lesarten des Gitters den zentralen Konflikt von Mondrians - und in der Tat der Ambition der Moderne - verkörpern: Eigenschaften von Materialien oder Wahrnehmung darzustellen und gleichzeitig auf einen höheren, spirituellen Ruf zu reagieren. "Die mythische Kraft des Gitters", so Krauss, "besteht darin, dass es uns glauben lässt, wir hätten es mit Materialismus zu tun (oder manchmal mit Wissenschaft oder Logik), während es uns gleichzeitig eine Befreiung in den Glauben (oder die Illusion oder die Fiktion) verschafft."

Ähnlich wie:
Piet Mondrian (Künstler*in)
Maße:
Höhe: 59,06 cm (23,25 in)Breite: 38,74 cm (15,25 in)Tiefe: 3,81 cm (1,5 in)
Stil:
Moderne der Mitte des Jahrhunderts (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Papier,Holz
Herkunftsort:
Vereinigte Staaten
Zeitalter:
Mittleres 20. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
1950s
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. In gutem Vintage-Zustand altersgemäße Abnutzung. Gerahmt ohne Glas, gibt es einige Oberflächenabschürfungen sowie einige mögliche Verfärbungen aufgrund seiner Montage auf Masonit. Wurde nicht außerhalb des Rahmens untersucht.
Anbieterstandort:
Atlanta, GA
Referenznummer:
1stDibs: LU7240230069282

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