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Abstrakte Malerei von Gianni Metalli, rationalistische Kunst Acryl auf Papier
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Schweizer Künstler - 90er Jahre Malerei - Modernes Italienisches Kunstwerk Malerei Gianni Metalli
das kleine Bild, das in den größeren Rahmen eingerahmt ist, misst 15 cm x 15 cm
Gianni Metalli, * 28.2.1930 Lugano, † 24.11.2006 Lugano. Er besuchte die obligatorische Schule in Lugano und danach die Kunstgewerbeschule in Bellinzona. Er ist Autodidakt in seiner künstlerischen Ausbildung. Nach figurativen Anfängen begann er Anfang der 1970er Jahre eine bildnerische Forschung mit geometrischer Ausrichtung, die durch die Begegnung mit dem Architekten und Künstler Alberto Sartoris wichtige Impulse erhielt. Er schafft hauptsächlich kleine und mittelgroße Acrylbilder, begleitet von Aquarellen und Zeichnungen auf Papier.
Seit 1962 hatte er Einzelausstellungen in in- und ausländischen Galerien; er nahm an Gruppenausstellungen in der Schweiz und später auch in Deutschland und Italien teil. Zwischen 1963 und 1985 entwarf er einige Theaterkulissen. In den 1970er und 1980er Jahren illustrierte er mehrere literarische und künstlerische Publikationen. Im Jahr 1996 schuf er ein wichtiges öffentliches Werk in Locarno und im Jahr 2000 realisierte er eine weitere bedeutende Intervention im Sitz der Banca dello Stato in Lugano. Seit 1961 hat er mehrere Auszeichnungen im Tessin und in Italien erhalten. Seit 1967 ist er Mitglied der SPSAS. Im Jahr 2001 stellte er in der Villa dei Cedri in Bellinzona aus, wo seine Schenkung an das Museum präsentiert wurde. Im Jahr 2010 stellte das Museo cantonale d'arte in Lugano einen Großteil der Werke des Malers aus, die zu den kantonalen Sammlungen gehören, darunter auch die Schenkung von Olga Metalli, der Witwe des Künstlers.
Metalli lässt sich für seine geometrische Poetik zunächst von der Architektur und den Naturlandschaften inspirieren. In den 1970er Jahren begann er seine eigene Untersuchung, indem er die Bildfläche mit Vierecken unterschiedlicher Größe markierte, die chromatisch geteilt oder teilweise gebogen waren. In ihrer koplanaren Gegenüberstellung erinnern sie an zerklüftete Mosaike oder Collagen aus ausgeschnittenen und zu einem neuen Ganzen zusammengesetzten Fragmenten. Die formale Struktur wird durch eine vertikale Dynamik bestimmt, die durch eine subtile horizontale Gliederung ausgeglichen wird. Das Farbschema, das von grau-blauen Tönen dominiert wird, wird von nachdenklichen gelb-roten Akzenten durchsetzt. Zu den Referenzen dieser ersten Periode gehört vor allem die Como-Abstraktion von Mario Radice und Manlio Rho.
In den 1980er Jahren setzt sich eine neue Art der Artikulation durch: die Einführung einer schrägen axialen Ausrichtung, die die netzartige Anordnung der Oberfläche unterbricht und den Rhythmus der Felder von der Orthogonalität, die sich an die Ebene des Trägers hält, befreit. Ein geneigtes geradliniges Element dient als Ordnungsachse für die Verteilung der Vierecke. So entstehen "chromo-formale" Kerne, die leicht auf dem weißen Hintergrund schweben und an die suprematistische Grammatik von Kasimir Malevic erinnern. Der Künstler selbst versteht diese Konfigurationen als Projektionen imaginärer "harmonischer" Architekturen oder axonometrischer Perspektiven, die auf Ordnungslinien basieren. An dekorativeren Ergebnissen, die gegen Ende des Jahrzehnts entstanden sind, herrscht kein Mangel. Der Tonalismus der Anfänge hat sich aufgehellt und gewinnt an Leuchtkraft und Ausdrucksstärke.
In den 1990er Jahren kommt es zu einem weiteren Wendepunkt: Metalli gibt allmählich die Kompositionen mit einer schrägen Dominante zugunsten einer erneuten orthogonalen Strukturierung der Bildebene auf. Eine reduzierte Anzahl von monochromen Flächen und Linien (Primärfarben, Grau und Schwarz) sind gleichmäßig auf einem weißen oder grauen Hintergrund verteilt. Durch eine schrittweise Reduzierung der operativen Elemente wird das Vokabular weiter entschlackt; der architektonische Bezug weicht Jazz-Evokationen. Reminiszenzen an das Werk von Jean Gorin schimmern durch, dann an den Neoplastizismus von Piet Mondrian und nicht zuletzt an die Beziehungsmalerei von Fritz Glarner.
Von der Komplexität der ersten Scansions bis zur minimalen Einfachheit der jüngsten Partituren hat Metalli stets nach kompositorischen Methoden gesucht, die von den harmonischen Werten inspiriert sind, die in der modernen Geschichte der geometrischen Sprache enthalten sind.
Weitere moderne italienische Kunst, dekorative Stücke und Sammlermöbel finden Sie in unserem Schaufenster. Besuchen Sie uns im Spinzi Milano!
- Maße:Höhe: 15 cm (5,91 in)Breite: 15 cm (5,91 in)Tiefe: 3 cm (1,19 in)
- Stil:Moderne (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1990–1999
- Herstellungsjahr:1996
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Geringfügiges Verblassen.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU7782245779872
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