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Italienisches Gemälde des 18. Jahrhunderts

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Italienisches ovales Gemälde des 18. Jahrhunderts von Pietro D Ollivero mit historischem Thema

Angaben zum Objekt

Gemälde von Pietro Domenico Ollivero "Manio Annio Curio Dentato empfängt die Gesandten der Samniten", um 1740 Das fragliche Werk stellt die Szene des berühmten italienischen Malers Pietro Domenico Ollivero dar und wurde von ihm geschaffen. Die ovale Leinwand zeigt auf der Rückseite die Karte der Galleria Caretto in Turin (Italien) mit dem authentischen Giorgio Caretto von 1965. Das Werk wurde 1993 auch in "I Piaceri e le grazie" von Arabella Cifani und Franco Monetti veröffentlicht. Das Thema bezieht sich auf die Geschichte Roms und eine Episode, die der Historiker Valerio Massimo erzählt. Manius Curius Dentatus (330 v. Chr. - 270 v. Chr.), einer der großen Römer des 3. Jahrhunderts v. Chr., war Konsul im alten Rom und bekannt für die Beendigung der Samnitenkriege. Zusammen mit Publio Cornelio Rufino wurde er 290 v. Chr. zum Konsul gewählt. Im selben Jahr kämpfte und gewann er den Dritten Krieg gegen die Samniten und ihre Verbündeten und beendete damit einen Konflikt, der 49 Jahre lang gedauert hatte. In der Schlacht von Benevento unterwarf er die Sabiner und das griechische Heer des Pyrrhus endgültig. Für die nachfolgenden Generationen stellte er den idealen Prototyp des alten Römers dar, da er öffentliche Ehrungen vermied; Cato der Zensor, der seine Sprüche sammelte, reihte ihn unter die großen Figuren der Weltgeschichte ein. Noch Jahrhunderte nach seinem Tod (270 v. Chr., als er den Bau des zweiten Aquädukts in Rom überwachte) wurde von seinen militärischen Heldentaten berichtet und seine moralische Rechtschaffenheit als Vorbild für alle Römer gepriesen. Ollivero illustriert in der kultivierten Wahl der Episode den Moment, in dem Manio Curio Dentato in seinem von römischen Mauern geprägten Haus am Feuer sitzt, auf einer rustikalen Bank, während er seine Mahlzeit in einem "ligneo catillo" (Holzschüssel) einnimmt. Auf der linken Seite kamen Botschafter, die ihm Geld und andere Wertgegenstände anboten. Die Ablehnung des römischen Helden erfolgte mit dem von Valerius Maximus überlieferten Ausruf: "narrated Sannitibus M. Curium malle locupletibus imperare quam ipsum fieri locupletem" (sage den Samniten, dass Manius Curius lieber über die Reichen herrschen würde als sich zu bereichern). Die Liebe zum Kleinen und die Armut sind charakteristische Elemente in Olliveros Leben und bei der Wahl seiner Themen. Die Tatsache, dass er das Werk von Valerio Massimo kannte, bestätigt seine artikulierte Kultur. Der Künstler stellt die Episode auch noch einmal mit großer Lebendigkeit in einem kleinen Bild dar, das bereits auf der Tafel und jetzt auf der Leinwand zu sehen ist, mit einem Anhänger "Sofonisba che beve il veleno". Es gibt nicht viele Werke mit historischen Thema von Pietro Domenico Ollivero bekannt; jedoch die vorliegende, datiert auf die vierziger Jahre des achtzehnten Jahrhunderts, zusammen mit einigen wenigen, aber signifikante andere Beispiele, zeigen die Fähigkeit des Autors zu berühren, auch ungewöhnliche historische Themen Beibehaltung einer großen künstlerischen Qualität, insinuiert eine neue malerische Linie in seinem großen Panorama von Themen. Pietro Domenico Ollivero (Turin, 1. August 1679 - Turin, 13. Januar 1755) wird einhellig als Meister der italienischen Bambusmalerei der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts anerkannt. Dank seiner bemerkenswerten Fähigkeit, die Menschenmengen und Orte der subalpinen Hauptstadt des 18. Jahrhunderts mit Anmut und Menschlichkeit zu skizzieren, ist er für ein getreues Bild der Turiner Gesellschaft jener Zeit verantwortlich und gibt uns ein wertvolles Zeugnis der piemontesischen Zivilisation seiner Zeit. Er wurde 1679 in Turin geboren und sein Nachname taucht in verschiedenen Schreibweisen in Dokumenten auf. Auf den Zeichnungen und dem holographischen Testament unterzeichnete der Maler jedoch immer mit Pietro Domenico Ollivero. In der Turiner Volkszählung von 1705 wird er als Krüppel geführt, und in vielen Zeichnungen und Gemälden stellt er seine Missbildung mit Ironie dar. Den Quellen zufolge war er ein Schüler des Malers und Architekten Melchiorre Baldassarre Bianco und wurde stark von den niederländischen und flämischen Malern beeinflusst, die in der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts in Turin tätig waren: Melchior Hamers, Peter Mauritz Bolckman, Abraham Godyn, Jean-Baptiste Abret, Jean Miel. Er stand unter dem Schutz von König Vittorio Amedeo II. von Savoyen; gegenüber den eher konventionellen Themen, die der illustre Auftraggeber vorschlug, zog es Ollivero jedoch vor, Straßen und Plätze seiner Stadt zu porträtieren und dabei vor allem die sozialen Merkmale der unteren Schichten zu studieren. Er wurde vom savoyischen Adel und vom Hof sehr geschätzt, der ihn bis zu seinen letzten Lebensjahren mit ständigen Aufträgen versorgte. Zu den wichtigsten Auftraggebern gehört Pietro Mellarède, Innenminister von Vittorio Amedeo II, der 15 seiner Gemälde besaß, die zwischen 1698 und dem achtzehnten Jahrhundert entstanden und noch heute im Schloss von Betton Bettonnet in Savoyen aufbewahrt werden. Im Jahr 1711 hatte er bereits eine Werkstatt eingerichtet, und es sind Arbeiten für die Venaria Reale (1714) und den Königspalast von Turin (1716) dokumentiert. Im Jahr 1717 trat er zum ersten Mal unter den Brüdern der Confraternita dei Ss. Maurizio e Lazzaro von Turin, mit dem er bis zu seinem Tod zusammenarbeitete, emeritierter Stadtrat und Wohltäter war. Im Jahr 1726 wurde er zum Prior der Accademia di san Luca in Turin gewählt. In diesen Jahren der vollen Reife wurde er durch die Unterstützung des ersten Hofmalers Claudio Francesco Beaumont und des mächtigen Ministers Carlo Vincenzo Ferrero di Roasio Marchese d'Ormea begünstigt, die Dutzende von Gemälden für die Residenzen von Cavoretto, Turin und Montaldo Torinese in Auftrag gaben. Er arbeitete für die Schlösser Agliè und Guarese in Agliè (1737), für den Königspalast in Turin und für das Jagdschloss in Stupinigi. Von 1743 sind die Notturno con il falò di S. Giovanni Battista a Torino und eine Processione alla Madonna del Pilone (beide werden im Städtischen Museum für Antike Kunst in Turin aufbewahrt). In den Jahren 1745 und 1746 widmete er sich dem Entwurf von Bühnenbildern für das Regio-Theater in Turin; außerdem lieferte er Zeichnungen von Genreszenen und Schlachten an den Kunsttischler Luigi Prinotto und andere Turiner Kunsttischler des frühen 18. Sie erinnern insbesondere an die Arbeiten für das Jagdschloss von Stupinigi, für das er von 1748 bis Mai 1753 mindestens dreißig Gemälde ausführte, die sich zum Teil überschneiden sollten. Am 15. November 1754 unterzeichnete er das Testament. Er starb am 13. Januar 1755 in Turin und wurde in der Basilika Mauriziana beigesetzt, die ihm zur Verfügung stand. Bitte kontaktieren Sie uns, um die Expertise des Gemäldes auf Italienisch zu erhalten

Maße:

Höhe: 65 cm (25,6 in)Breite: 52 cm (20,48 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)

Stil:

Barock (Aus dem Zeitalter)

Materialien und Methoden:

Leinwand,Handbemalt

Herkunftsort:

Italien

Zeitalter:

1740-1749

Herstellungsjahr:

1740 z.B.

Zustand:

Neu lackiert.

Materialien

Leinwand, Holz

18. Jahrhundert, Gemälde mit Stillleben von Maximilian Pfeiler

23.721 $ Angebotspreis

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