Sandra Blow, Sandschichten Porthmeor

Blow gehörte schon in jungen Jahren zur Avantgarde der Nachkriegszeit, nachdem sie in Rom studiert und 1947 Alberto Burri zu ihrem Geliebten gemacht hatte. Nach ihrer Rückkehr nach London veranstalteten die einflussreichen Händler der 1950er Jahre, Gimpel Fils, 1951 ihre erste Ausstellung; 1952 stellte sie mit Paolozzi, Pasmore und Adams in Rom aus; einige Jahre später hatte sie ihre erste Einzelausstellung in New York, bevor sie 1958 ausgewählt wurde, neben William Scott, Alan Davie und Kenneth Armitage im britischen Pavillon auf der Biennale von Venedig auszustellen. Für Sandra Blow, wie für viele andere ihrer Generation, war die europäische Kunst der größte Einfluss. Es war die zeitgenössische italienische Kunst, die Blows Werke in dieser Zeit am stärksten beeinflusste, insbesondere aufgrund ihrer engen Freundschaft mit Alberto Burri. Im Gegensatz zu Lanyon, Heron und Tilson, die in den 1950er Jahren nach Italien reisten, studierte Blow in den späten vierziger Jahren bei Burri in Italien. Sie reiste durch Italien und Spanien und lernte die europäische Kultur aus erster Hand kennen. Obwohl Blow in Italien keine eigenen Werke produzierte, lernte sie viel von dem italienischen Meister der "informellen Kunst". Burri arbeitete in der gleichen Weise wie Tapies, Dubuffet und Afro, indem er eine Vielzahl von rauen Materialien wie Erde, Asche, Zement und verkohlte Säcke für seine Malerei verwendete. Sein Beispiel hatte einen starken Einfluss auf die Ausrichtung von Sandra Blows eigener Arbeit. Sie verwendet seine Materialien und beginnt, ihre eigene Form des reduktiven Expressionismus zu entwickeln, der sich mit Raum, Materie und Bewegung beschäftigt. Auch die amerikanische Kunst spielte eine wichtige Rolle, und in der Tat hatte Blow zusammen mit so unterschiedlichen Künstlern wie Alan Davie, Peter Lanyon und William Gear 1956-57 Einzelausstellungen in New York. Nachdem sie 1957 nach St. Ives gezogen war, bot Patrick Heron Blow eine Unterkunft in seinem Haus, Eagles Nest, an, von wo aus sie ein Cottage im nahe gelegenen Tregerthen mieten konnte. Ursprünglich verwendet von D.H. Das 1916 errichtete Haus war lange Zeit mit der Kunst verbunden und lag neben dem Haus, in dem Trevor Bell und Karl Wescke lebten. Blow blieb nicht lange in Cornwall und kehrte 1960 nach London zurück, um am Royal College of Art zu unterrichten, wo sie 14 Jahre lang als Tutorin tätig war. Sie gewann den 2. Preis bei der John Moores-Ausstellung in Liverpool. Später kehrte sie 1994 nach St. Ives zurück und verlegte ihr Studio dorthin, wo sie bis zu ihrem Tod dauerhaft lebte.