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„Soirée d'été“ „Soirée d'été“ „Sommerabend“ von Jacques Joseph Tissot, Radierung und Trockenpunkt

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Angaben zum Objekt

Eine feine französische Radierung und Kaltnadelradierung aus dem 19. Jahrhundert mit dem Titel "Soirée d'été" (Sommerabend) von Jacques Joseph Tissot (Franzose, 1836-1902), die Mrs. Kathleen Newton auf einem Liegestuhl darstellt. Unterzeichnet und datiert (l/l): J.J. Tissot, 1881 in der Platte. Unter dem Passepartout ist die Vorderseite des Blattes mit Bleistift mit einer "1" im Kreis beschriftet, die Rückseite des Blattes mit alter Preisangabe "450-" in Bleistift. CIRCA: 1881-1882. Maße: Tellerhöhe: 9 Zoll (22,9 cm) Plattenbreite: 15 1/2 Zoll (39,4 cm) Blatthöhe: 14 1/2 Zoll (36,8 cm) Blattbreite: 20 5/8 Zoll (52,4 cm) Rahmenhöhe: 19 Zoll (48,3 cm) Rahmenbreite: 24 1/2 Zoll (62,2 cm) Rahmentiefe: 1 1/8 Zoll (2,9 cm) Literatur: Wentworth 56. Anmerkung: Das Bild von Tissot aus dem Jahr 1881 soll seine Geliebte, die geschiedene irische Frau Kathleen Newton, in einem Liegestuhl zeigen. Provenienz: Privatsammlung, Los Angeles, Kalifornien Jacques Joseph Tissot (französisch, 15. Oktober 1836 - 8. August 1902), anglisiert als James Tissot, war ein französischer Maler und Illustrator. Er war ein erfolgreicher Maler der Pariser Gesellschaft, bevor er 1871 nach London zog. Berühmt wurde er als Genremaler, der modisch gekleidete Frauen in verschiedenen Szenen des täglichen Lebens zeigt. Er malte auch Szenen und Figuren aus der Bibel. Jacques Tissot wurde in der Stadt Nantes in Frankreich geboren und verbrachte dort seine frühe Kindheit. Sein Vater, Marcel Théodore Tissot, war ein erfolgreicher Tuchhändler. Seine Mutter, Marie Durand, unterstützte ihren Mann im Familienbetrieb und entwarf Hüte. Als gläubige Katholikin vermittelte Tissots Mutter dem zukünftigen Künstler schon in jungen Jahren fromme Hingabe. Die Jugend, die Tissot in Nantes verbrachte, hat wahrscheinlich dazu beigetragen, dass er in seinen späteren Werken häufig Schiffe und Boote darstellte. Es wird vermutet, dass das Engagement seiner Eltern in der Modebranche einen Einfluss auf seinen Malstil hatte, da er die Kleidung der Frauen sehr detailliert darstellte. Als Tissot 17 Jahre alt war, wusste er, dass er die Malerei zu seinem Beruf machen wollte. Sein Vater war dagegen und zog es vor, dass sein Sohn einen kaufmännischen Beruf ergreift, aber der junge Tissot gewann die Unterstützung seiner Mutter für seine Berufswahl. Um diese Zeit begann er, den Vornamen James zu verwenden. Ab 1854 war er allgemein unter dem Namen James Tissot bekannt; möglicherweise nahm er diesen Namen an, weil er sich zunehmend für alles Englische interessierte. 1856 oder 1857 reiste Tissot nach Paris, um eine künstlerische Ausbildung zu absolvieren. Während er bei einem Freund seiner Mutter, dem Maler Elie Delaunay, wohnte, schrieb sich Tissot an der Ecole des Beaux-Arts ein, um in den Studios von Hippolyte Flandrin und Louis Lamothe zu lernen. Beide waren erfolgreiche lyonnaiser Maler, die nach Paris zogen, um bei Jean-Auguste-Dominique Ingres zu studieren. Lamothe sorgte für den größten Teil von Tissots Atelierausbildung, und der junge Künstler lernte auf eigene Faust, indem er Werke im Louvre kopierte, wie die meisten anderen Künstler dieser Zeit in ihren frühen Jahren. Zu dieser Zeit machte Tissot auch die Bekanntschaft des Amerikaners James McNeill Whistler und der französischen Maler Edgar Degas (der ebenfalls ein Schüler von Lamothe und ein Freund von Delaunay gewesen war) und Édouard Manet. 1859 stellte Tissot zum ersten Mal auf dem Pariser Salon aus. Er zeigte fünf Gemälde mit Szenen aus dem Mittelalter, von denen viele Szenen aus Goethes Faust darstellten. Diese Werke zeigen den Einfluss des belgischen Malers Henri Leys (Jan August Hendrik Leys), den Tissot im selben Jahr in Antwerpen kennengelernt hatte, auf sein Werk. Weitere Einflüsse sind die Werke der deutschen Maler Peter Von Cornelius und Moritz Retzsch. Nachdem Tissot zum ersten Mal auf dem Salon ausgestellt hatte und noch bevor er mit einer Medaille ausgezeichnet wurde, zahlte die französische Regierung 1860 5.000 Francs für seine Darstellung der Begegnung von Faust und Marguerite, die im folgenden Jahr zusammen mit einem Porträt und anderen Gemälden auf dem Salon ausgestellt wurde. Émile Péreire lieferte Tissots Gemälde Walk in the Snow für die internationale Ausstellung 1862 in London; im Jahr darauf wurden drei Gemälde von Tissot in der Londoner Galerie von Ernest Gambart ausgestellt. Um 1863 verlagerte Tissot seinen Schwerpunkt plötzlich vom mittelalterlichen Stil auf die Darstellung des modernen Lebens durch Porträts. In dieser Zeit erlangte Tissot hohe Anerkennung bei den Kritikern und wurde schnell ein erfolgreicher Künstler. Wie Zeitgenossen wie Alfred Stevens und Claude Monet beschäftigte sich auch Tissot mit dem Japonisme, indem er japanische Gegenstände und Kostüme in seine Bilder einfügte und seinen stilistischen Einfluss zum Ausdruck brachte. Degas malte in diesen Jahren ein Porträt von Tissot (Metropolitan Museum of Art, New York), auf dem er unter einem an der Wand hängenden japanischen Paravent sitzt. Immer noch an der Spitze, 1873 Tissot kämpfte im Deutsch-Französischen Krieg im Rahmen der improvisierten Verteidigung von Paris in zwei Kompanien der Garde Nationale und später in der Pariser Kommune. Sein Gemälde La Partie Carrée (Der Vierer) von 1870 erinnert an die Zeit der französischen Revolution. Entweder wegen der radikalen politischen Vereinigungen im Zusammenhang mit der Pariser Kommune (der er sich vermutlich eher zum Schutz seines eigenen Besitzes als wegen einer gemeinsamen Ideologie angeschlossen hatte) oder wegen besserer Möglichkeiten verließ er Paris 1871 in Richtung London. Während dieser Zeit half ihm Seymour Haden, die Radiertechniken zu erlernen. Da er bereits als Karikaturist für Thomas Gibson Bowles, den Eigentümer der Zeitschrift Vanity Fair, gearbeitet und an der Royal Academy ausgestellt hatte, verfügte Tissot über etablierte soziale und künstlerische Beziehungen in London. Tissot verwendete den Namen Coïdé in der Vanity Fair von 1869 bis 1873. Tissot machte sich schnell einen Namen als Maler von elegant gekleideten Frauen in Szenen des modischen Lebens. 1872 hatte Tissot ein Haus in St. John's Wood gekauft, einem damals bei Künstlern sehr beliebten Londoner Stadtteil. Laut dem Oxford Dictionary of Art and Artists "schrieb Edmond de Goncourt 1874 sarkastisch, er habe 'ein Studio mit einem Wartesaal, in dem den Besuchern jederzeit eisgekühlter Champagner zur Verfügung steht'". 1873 wurde er Mitglied im The Arts Club. Gemälde von Tissot fanden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts großen Anklang bei wohlhabenden britischen Industriellen. Im Jahr 1872 verdiente er 94.515 Franken, ein Einkommen, das normalerweise nur den oberen Schichten vorbehalten war. 1874 bittet Degas ihn, an der ersten Ausstellung der Impressionisten teilzunehmen, aber Tissot lehnt ab. Er stand diesen Künstlern jedoch weiterhin nahe. Berthe Morisot besuchte ihn 1874 in London, und etwa zur gleichen Zeit reiste er mit Édouard Manet nach Venedig. Er sah regelmäßig Whistler, der Tissots Themse-Szenen beeinflusste. In den Jahren 1875-76 lernte Tissot die geschiedene Kathleen Newton kennen, die zur Lebensgefährtin des Malers wurde und ihm häufig Modell stand. Von ihr schuf er 1876 eine Radierung mit dem Titel Porträt von Frau N., besser bekannt unter dem Titel La frileuse. Sie brachte 1876 einen Sohn zur Welt, Cecil George Newton, von dem man annimmt, dass er der Sohn von Tissot ist. Sie zog 1876 in den Haushalt von Tissot in St. John's Wood ein und lebte mit ihm bis zu ihrem Tod im Spätstadium der Schwindsucht im Jahr 1882. Tissot bezeichnete diese Jahre mit Newton häufig als die glücklichsten seines Lebens, eine Zeit, in der er seinen Traum von einem Familienleben verwirklichen konnte. Nach dem Tod von Kathleen Newton kehrte Tissot nach Paris zurück. Eine große Ausstellung seines Werks fand 1885 in der Galerie Sedelmeyer statt, wo er 15 große Gemälde aus der Serie La Femme à Paris zeigte. Im Gegensatz zu den Genreszenen modischer Frauen, die er in London malte, stellen diese Gemälde verschiedene Typen und Klassen von Frauen dar, die in beruflichen und gesellschaftlichen Szenen gezeigt werden. Die Werke zeigen auch den weit verbreiteten Einfluss japanischer Drucke, da er unerwartete Winkel und Ausschnitte aus dieser Tradition verwendet. Er schuf einen monumentalen Kontext in der Größe der Leinwände. Tissot gehörte zu den vielen westlichen Künstlern und Designern, die damals von der japanischen Kunst, Mode und Ästhetik beeinflusst wurden. Referenzen & Ausstellungen: Referenzen: Henri Beraldi, Les Graveurs du XIX Siecle (Paris: 1885). Michael Justin Wentworth, James Tissot - Catalogue Raisonne of His Prints (Minneapolis, MN; Minneapolis Institute of Arts, 1978). Christopher Wood, Tissot: The Life and Work of Jacques Joseph Tissot, 1836-1902 (London: Weidenfeld & Nicolson Ltd., 1986).
  • Schöpfer*in:
    James Tissot (Maler*in)
  • Maße:
    Höhe: 48,26 cm (19 in)Breite: 62,23 cm (24,5 in)Tiefe: 2,88 cm (1,13 in)
  • Stil:
    Viktorianisch (Im Stil von)
  • Materialien und Methoden:
  • Herkunftsort:
  • Zeitalter:
  • Herstellungsjahr:
    ca. 1881-1882
  • Zustand:
    Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Getönt. Das Blatt ist an der Unterkante etwas ungleichmäßig beschnitten, da es am rechten Ende 14 3/8 Zoll und am linken Ende 14 1/2 Zoll misst. I sehr guter Gesamtzustand. Der Rahmen ist später. Bitte alle Bilder ansehen.
  • Anbieterstandort:
    Los Angeles, CA
  • Referenznummer:
    Anbieter*in: Ref.: A25451stDibs: LU1796223942762

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