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Carmen Calvo, Mixed Media, Spanien „“ Ohne Titel“, 2006
Angaben zum Objekt
Carmen Calvo, Valencia 1950, studierte an der Schule für Kunst und Handwerk.
Abschluss in Werbung 1970. Sie studierte an der Schule der Schönen Künste in Valencia.
Wie Archäologen, die die winzigen Spuren von Zivilisationen klassifizieren, fügte Carmen Calvo, als ich sie vor drei Jahren in ihrer Werkstatt Casa de Velázquez traf, in ihren Geschäften geduldig eine Reihe von Zeichen hinzu. Es geht um diese unbedeutenden Überreste, die man gelegentlich auf der Straße findet, oder um Tonscherben, die von ihren eigenen Fingern geformt wurden. So entstanden in unentzifferbaren Schriften, Sequenzen von rätselhaften Reden ohne Anfang und Ende. Sie schien zu spielen. Sie beherrschte ihre Hand zunehmend besser. Doch im Hintergrund der scheinbar spielerischen Übung wurde ein wesentlicher Hinweis deutlich. An Van Gogh, an seine Art zu malen und vor allem zu zeichnen, an das Nebeneinanderstellen von Pinselstrichen oder Zügen, von denen jeder einzelne, isoliert betrachtet, leicht an Carmen Calvos Bühnenbildern teilhaben könnte, deren lebhaftester Wunsch es war, während sie sich daran gewöhnte, den Raum zu beherrschen, wie in einem Palimpsest hinter den Zeilen dieser Parodien von unentzifferbaren Büchern die Strukturen von riesigen Ausdehnungen der Erde zu evozieren.
Der Künstler ist in Paris angekommen. Sie ließ sich, nicht ohne Schwierigkeiten, in der Stadt der Künste, gegenüber der Seine, nieder. Die Schwingungen unter den Bögen der Pont Marie faszinierten sie ebenso wie die Kraft, die die Stämme der großen Bäume auf der Ile de France ausübten, in einem ganz neuen Licht. Zweifellos hat sie nicht aufgehört, Ton zu mahlen, Spuren und Schnitte zu vervielfältigen und sie in langen Reihen von winzigen Formaten zu ordnen, als wären es Seiten eines privaten Tagebuchs. Das gesamte Werk verändert sich jedoch unter dem Einfluss der Pariser Transplantation. Durch eine plötzliche Explosion, zunächst um der großen Geste willen, durch den Willen, monumentale Formen zu errichten, um, diesmal bewusst, weite tragische Landschaften darzustellen. Carmen Calvo überlässt es heute zu unserem großen Vergnügen, mit dem umzugehen, was Albert Skira "die große Palette" nannte, und dem glatten, dichten, großzügigen Erguss der farbigen Materie die Aufgabe anzuvertrauen, das zu übersetzen, was sie bewegt.
Die Ironie verschwindet nicht, und noch weniger Van Gogh, in dem, was er von expressionistischen hat. Aber das Spiel, die rigorose Gründlichkeit und der Skeptizismus der ersten Tage, haben die Kraft erscheinen lassen, die der Gewalt ein bewundernswertes Temperament zugestanden hat. Zweifelsohne weiblich: Aber von jener robusten, unzerbrechlichen und fruchtbaren Weiblichkeit, die die Moralisten des XII. Jahrhunderts als Beispiel benutzten, um die Männer aus ihrer Trägheit zu reißen."
Georges Duby
(Trans. A. Firpo).
- Maße:Höhe: 57,41 cm (22,6 in)Breite: 78,74 cm (31 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
- Stil:Moderne (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:2006
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Maße der Fotografie: 23.62in x 13.7in.
- Anbieterstandort:Miami, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU172629560753
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Alle anzeigenAbstraktes Ölgemälde auf Leinwand, Gemälde von Antonio Ferri, Spanien
Abstraktes Gemälde von Antonio Ferri.
Kategorie
20. Jahrhundert, Moderne, Zeitgenössische Kunst
Barenca, 1994, Spanien, Vierer-Set von vier Lithografien über den Stierkampf
Barenca, 1994, Spanien. Satz von vier Lithographien über Stierkampf.
Die Kunst des - rejoneo
Ein Paar Stiche
Der Stierkampf.
Maße nur Lithographie ohne Rahmen: 9*7.
Kategorie
Ende des 20. Jahrhunderts, Spanisch, Moderne, Zeitgenössische Kunst
Satz von drei Öl auf Leinwand von A. G. Marco, Spanien, um 1940
Satz von drei Öl auf Leinwand von A. G. Marco, Spanien.
Abmessungen:
Meninas: 44.5 x 28.
Harlequin: 45,5 x 35.
Kategorie
Mitte des 20. Jahrhunderts, Spanisch, Art déco, Zeitgenössische Kunst
1.200 $ / Objekt
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Materialien
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