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Antiker spanischer Stern- Devotional-Anhänger

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Antiker spanischer Stern- Devotional-Anhänger

Angaben zum Objekt

DEVOTIONALIEN-ANHÄNGER Spanien (Jaén), 17. Jahrhundert Vergoldetes Silber, verre églomisé Gewicht 28,7 Gramm; Abmessungen 71 mm (geöffnet), 29 × 37 mm (geschlossen) Vergoldeter, filigraner Silberanhänger mit sechseckigem Sockel und verschnörkeltem, gedrehtem Metallband und Drahtumrandung. Daran sind sechs trapezförmige Tafeln mit Scharnieren befestigt, die auf beiden Seiten Heiligenbilder aus Verre églomisé zeigen. Im geschlossenen Zustand hat der Anhänger die Form einer Laterne; ursprünglich war der Anhänger möglicherweise eine Doppellaterne. Wenn man sie öffnet, erscheint die Santa Faz von Jaén als schwarze Silhouette vor einem goldenen Hintergrund mit Instrumenten der Passion. Auf dem Sockel befindet sich ein Heiligenbild in verre églomisé, möglicherweise die heilige Theresa von Ávila; ohne besondere Attribute sind nur einige der Heiligen identifizierbar, wie die heilige Katharina und der heilige Dominikus. Dieses sechseckige Schmuckstück wurde so um den Hals oder an einem Gürtel aufgehängt, dass der Besitzer seine Teile leicht untersuchen und manipulieren konnte. Eine Gruppe ähnlicher Anhänger, die aus winzigen und fantasievollen Formen (Sterne, Quadrate oder Dreiecke) in zartem silbervergoldetem Filigran bestehen, lädt den Betrachter ein, die Bilder hinter und in den Objekten zu erkunden. Ein vergleichbarer Anhänger aus dem Victoria and Albert Museum zeigt vier verschiedene Bilder. In geschlossenem Zustand scheint es ein Quadrat mit einer zentralen filigranen "Kuppel" zu sein, die an beiden Seiten angebracht ist. Man öffnet die Kuppel an einem winzigen Scharnier, um das Bild eines Heiligen zu sehen, dann öffnet man den Rahmen des ersten Bildes und enthüllt ein zweites Bild - das Heilige Antlitz von Jaén und die Instrumente der Passion. Auf der anderen Seite des Anhängers kann diese Erfahrung wiederholt werden, wobei ein weiterer Heiliger und dann die Jungfrau Maria und das Christuskind zu sehen sind. Alle vier Bilder sind in umgekehrter Reihenfolge auf Bergkristall gemalt. Aufgrund der Schwierigkeit der Verre églomisé-Technik und der geringen Größe dieses Anhängers sind die Bilder nicht sehr detailliert, so dass die Identifizierung der Heiligen spekulativ ist. Es gibt nur wenige Attribute und keine Inschriften. Dieser Anhänger war wahrscheinlich ein Devotionalieninstrument, das faktisch ständig benutzt wurde. Sie war für das tägliche Gebet gedacht - sowohl für die Andacht zur Passion als auch für eine Litanei von Fürbitten an eine Reihe bekannter und geliebter Heiliger. Die ursprüngliche Vergoldung fehlt bei den meisten Exemplaren fast vollständig. Möglicherweise hatte sie einst die Form einer Doppellaterne, und wenn das der Fall war, öffnete sich der untere Teil, so dass die Heiligen an der Außenseite und unten mit Gebeten "angesprochen" werden konnten. In der Mitte befindet sich etwas, das eine heilige Dominikanernonne oder Äbtissin zu sein scheint, die einen schwarzen Rosenkranz mit angehängtem Kreuz trägt. Drei der Figuren auf der Außenseite haben einen Heiligenschein. Alle sind schwer zu identifizieren. Im Innern umgeben weitere männliche und weibliche Heilige (keine mit sichtbarem Heiligenschein, aber höchstwahrscheinlich noch als Heilige zu identifizieren) ein eindrucksvolles Gemälde mit den Passionsinstrumenten. Die Arma-Christi-Gruppe ist in Schwarz auf leuchtendem Gold gehalten und enthält nur das Heilige Antlitz, die Leiter, die Dornenkrone, die Nägel, den Speer und die Lanze mit dem Schwamm (die beiden letzteren kreuzen sich in Form eines X). Sobald die Gläubige diesen Teil ihrer Gebete erreicht hatte, begann sie, sich auf die kleinen Bilder zu konzentrieren. Beim Blick durch den Bergkristall, ein Medium, das insbesondere durch die Facettierung des Steins die Bilder leicht verzerrt, hätte sie Mühe gehabt, klar zu sehen. Als die Tränen, die sie bei der Betrachtung des Leidens Christi erreichen wollte, in ihre Augen traten, wurde ihre Sicht vielleicht noch mehr getrübt. Aber nachdem sie ein Gebet zu jedem der Arma (siehe Diskussion Nr. 31) verrichtet hat, wendet sie sich schließlich dem Heiligen Antlitz zu, um ihren Blick darauf zu richten. Ihr Sehwerkzeug wäre vor allem das "geistige Auge", eine innere Vision, die durch das Gebet und das Bekenntnis der Sünden gereinigt wird. Dieser Gegenstand ist ein wirksames Mittel, um sie auf ihrem Weg zu leiten, aber er stellte natürlich nie ihr letztes Ziel dar: Sie blickte durch ihn hindurch und über ihn hinaus auf das Göttliche. Provenienz: Sammlung von Pablo Bosch Barrau (1842-1915), der einen großen Teil seiner Sammlung dem Prado-Museum in Madrid vermacht hat. Vergleiche und Literatur: Ein verwandter Anhänger, ebenfalls aus der Sammlung Pablo Bosch Barrau, deutet darauf hin, dass dieser Anhänger in geschlossenem Zustand an einer Kette aufgehängt war und am unteren Teil eine halbkugelförmige filigrane Rosette befestigt war; vgl. weitere Beispiele im Museo Lázaro Galdiano, Madrid (Inv. Nr. 401) und Museo Nacional de Artes Decorativas, Madrid (Inv. Nr. 12059). Die Varianten des Typs reichen von einfacheren bis zu aufwändigeren Exemplaren, aber fast alle haben filigrane Beschläge und Bilder aus Verre églomisé. Ein ähnlicher Anhänger befindet sich im Victoria and Albert Museum, London (inv. M.1633-1944), wie auch Varianten (M.2-1948; M.62-1923). Der Typus befindet sich auch im Museo Regionale Archeologico, Syrakus (di Natale 1989, Nr. I.29 und 1.28). Für andere veröffentlichte Beispiele vgl. Ausstellungskatalog, Joyas populares 1985, Nr. 1, 1970.

Metall:
Vergoldetes Metall
Gewicht:
28.7 g
Maße:
Breite: 29 mm (1,15 in)Länge: 37 mm (1,46 in)
Herkunftsort:
Spanien
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
17th century
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
Chicago, IL
Referenznummer:
Anbieter*in: J-350191stDibs: LU2334213914972

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