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No.12, de la Serie 100, Pintura en acuarela de Gwyther Irwin 1931-2008, hacia 1981
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Técnica Acuarela
66 x 81.3 cm
26 x 32 pulg.
firmado y titulado
Gwyther Irwin fue un artista abstracto británico, conocido por sus grandes collages de papel.
David Gwyther Broome Irwin nació en Basingstoke, Hampshire, pero creció en Foredore House, en Trebetherick, en la costa norte de Cornualles. Se educó en la Bryanston School de Dorset, donde Roger Hilton fue su maestro de arte. El artista decidió continuar sus estudios en Londres, trasladándose a Bloomsbury y estudiando en la Goldsmith's Art School (1951-1952) y en la Central School of Art, Holborn (1952-1955). Durante los años 50, Irwin experimentó con estilos vanguardistas europeos como el art brut, el graffiti y el uso de imágenes encontradas. Todo ello dio lugar a un estilo propio, una forma de "collage tridimensional", a medio camino entre la pintura y la escultura.
Fue en 1957 cuando su obra empezó a destacar, con una exposición individual en la Gallery One, su inclusión en la célebre exposición "Metavisual, Tachiste, Abstract" en la Redfern Gallery, además de exponer en la AIA Gallery, la Rome New York Art Foundation y "Dimensions" en la O'Hana Gallery. Expuso en Australia, París y Nueva York. Su primera exposición individual con Gimpel Fils en 1959 fue aclamada por la crítica. La artista formó parte del grupo "Situación" en 1961, cuando Sylvia Sleigh pintó un retrato de sus miembros, obra que ahora forma parte de la Colección de la National Portrait Gallery. Al año siguiente, su obra fue elogiada críticamente en el Burlington Magazine por Anita Brookner: "tan magistral que se le augura un lugar entre los artistas británicos contemporáneos más destacados".
En 1960, Irwin se casó con Elizabeth Gowlett, con quien tendría dos hijos y una hija. En la década de 1960, el artista impartió clases en escuelas de Hornsey, Corsham (1959) y Chelsea, antes de asumir el cargo de Director de Bellas Artes en la Escuela de Arte de Brighton en 1969, puesto que ocupó hasta 1984. Su primera exposición internacional fue en la Bienal de París de 1960. Después, para la 32ª Bienal de Venecia (1964), Irwin fue elegido para representar a Gran Bretaña, en un pabellón que incluía piezas de Joe Tilson, Bernard Meadows y su antiguo maestro Roger Hilton.
El protagonismo del artista se vio afectado, como el de tantos artistas consumados en los años 60, por la repentina atención prestada al Pop Art. Una retrospectiva en 1987 y la inclusión de Irwin en dos grandes exposiciones, en el Barbican (1993) y en la Tate Britain (2004), se vieron atenuadas por la aparición de la enfermedad de Alzheimer y su incapacidad para pintar en 1996.
Las obras más célebres e innovadoras de Irwin se crearon a partir de papel de periódico y anuncios de papel, que el artista recogía de las calles con su mujer antes de trabajarlos en finos collages de tonos delicados y sutiles. Con su creciente éxito, los detritus de papel empezaron a llegar por fardos a su estudio de Bushey, Hertfordshire. En algunas de sus obras posteriores, el artista también utilizó cuerda, virutas de madera, tiza y otros objetos encontrados.
"Los últimos collages de Gwyther Irwin... son evidentemente milagros de paciente ensamblaje... se proponen conseguir los cambios de tonalidad más sutiles y lentos posibles, desde la oscuridad umbría a la luz cremosa y viceversa. La paciencia, la sutileza, las gradaciones apagadas de cada efecto se combinan para producir una atmósfera de estudiada belleza" ('The Times', 18 de septiembre de 1959).
Las obras de Irwin forman parte de colecciones notables como las del Guggenheim de Venecia, el British Council, el Arts Council, el Deutsche Bank, el Gobierno Británico, el Southbank Centre, el Museo de Portsmouth, el Museo de Sheffield y la Tate. Su obra ha formado parte de la exposición "The Art of Assemblage" en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y de "Collage, Montage, Assemblage" en la Tate.
"Yo escribo las imágenes. Empezando por la esquina superior izquierda, sigo trabajando, añadiendo una unidad en forma de cinta tras otra, hasta llegar al borde derecho. Después vuelvo al borde izquierdo y repito el proceso hasta llegar a la esquina inferior derecha, unas 400 horas después de empezar... Observo con asombro y emoción cómo los colores y las marcas, que caen de mi mano como impulsados por una fuente de guía distinta de mí mismo, se extienden lentamente por la superficie." ("Gwyther Irwin", en "Contemporary British Artists Directory", 1979)
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