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1 de 11

Julio de Diego
Desnudo femenino sentado (Devora)

c. 1970

Acerca del artículo

Desnudo femenino sentado (Devora) Acuarela sobre papel, c. 1970 Firmado a lápiz abajo a la derecha (ver foto) Un folio del cuaderno de bocetos del artista. Realizado mientras el artista se encontraba en Florida. Estado: ligeras manchas en las esquinas superiores Tamaño de la hoja: 11 x 14 pulgadas Procedencia: Propiedad del artista Por decencia hacia su hija, Kiriki Julio de Diego (1900-1979) Julio de Diego se forjó un personaje formidable dentro de la evolución artística y las luchas políticas de su época. El artista caracterizó su propia obra como "lírica", explicando: "a lo largo de los años, los surrealistas, los pintores con conciencia social y los demás intentaron adoptarme, pero yo seguí mi propio camino, bueno, malo o indiferente". Su independencia se manifestó muy pronto, cuando de Diego abandonó la casa de sus padres en Madrid, España, en la adolescencia, tras los intentos de su padre de coartar sus aspiraciones artísticas. A los quince años realizó su primera exposición, montada dentro de un casino de juego. Consiguió un puesto de aprendiz en un estudio que producía decorados para las óperas madrileñas, pero pasó de detrás de las cortinas al escenario, probando suerte como actor y actuando como extra en Petrouchka, del Ballet Ruso, con Nijinsky. Pasó varios años en el ejército español, incluido un periodo de seis meses en la Guerra del Rif de 1920 en el norte de África. Su carrera artística avanzó cuando se marchó a París y se familiarizó con las incursiones del modernismo en la abstracción, el surrealismo y el cubismo. De Diego llegó a EEUU en 1924 y se instaló en Chicago dos años después. El artista se estableció con un encargo para la decoración de dos capillas de la iglesia de San Gregorio. También trabajó en ilustración de moda, diseñó portadas de revistas y desarrolló una popular bolsa de lavandería para el Hotel Sherman. De Diego comenzó a exponer a través del Instituto de Arte de Chicago en 1929, y participó en las Exposiciones anuales de Artistas de Chicago, las Exposiciones Anuales Americanas y las Exposiciones Internacionales de Acuarela. Realizó una exposición individual en el Instituto de Arte de Chicago en el verano de 1935. Aunque la carrera del artista avanzaba, su vida familiar se había deteriorado. En 1932 su primer matrimonio se disolvió y la joven hija de la pareja, Kiriki, fue enviada a vivir con su amigo Paul Hoffman. De Diego continuó desarrollando su vocabulario artístico con un creciente interés por el arte mexicano. Viajó por todo el país familiarizándose con las obras de muralistas como Carlos Mérida, y también comenzó una colección de pequeños artefactos nativos. Durante su estancia en México, de Diego se ganó la vida diseñando trajes y decorados para ballets. Su talento continuó expandiéndose cuando se pasó a la ilustración de libros, y su trabajo en joyería se incorporó a la exposición Modern Handmade Jewelry de 1946 en el Museo de Arte Moderno. Volvió a casarse en 1948, convirtiéndose en el tercer marido de Gypsy Rose Lee. Al año siguiente, ambos se unieron al carnaval ambulante Royal American Shows. Mientras Gypsy trabajaba como artista, de Diego desarrolló un espectáculo para el carnaval utilizando murales surrealistas y la representación de temas freudianos. Tras tres años de separación, la pareja se divorció en Reno, Nevada, y de Diego acabó instalándose en California. De Diego siguió influyendo en el mundo de las bellas artes al producir representaciones interpretativas de los acontecimientos actuales con una gran variedad de técnicas. Trabajaba sobre todo con el método renacentista de la "velatura", acumulando hasta cuarenta veladuras de óleo en cada cuadro. También trabajaba habitualmente con gouache, grafito y técnicas mixtas. Los temas de su obra tenían un alcance tan amplio como los medios en los que trabajaba, pasando de composiciones surrealistas y folclóricas a autorretratos y temas políticamente comprometidos. Durante el tiempo que pasó trabajando para la Works Progress Administration, de Diego realizó murales de paisajes y escenas callejeras. Después se apartó de tales marcas de realismo, afirmando que "no se puede trasladar la naturaleza al lienzo, hay que reinventarla". Sus pinturas de temas actuales e históricos se convirtieron en construcciones tanto de la opinión del artista sobre los hechos como de su visión de realidades alternativas. Reaccionó ante las catástrofes naturales, realizó obras sobre la Segunda Guerra Mundial que recordaban a Los desastres de la guerra de Goya, exploró el tema de la energía atómica y comentó el impacto de la Guerra Fría. Su serie Armada, de 1962, trazó un paralelismo entre el uso de la tecnología en los conflictos pasados y presentes y exploró la noción de derrota. Las obras jugaban con los temores apocalípticos del periodo de la Guerra Fría invocando la infame tragedia de la guerra anglo-española, así como la supervivencia final de ambos bandos. De Diego amplió su impacto político más allá de la exposición de estas obras, y comenzó a manifestar su oposición a Franco y al ascenso del fascismo. Fue un firme defensor del radical Congreso de Artistas Americanos, que se pronunció en contra de la censura y el recorte de derechos en Italia y Alemania. Durante estos años de Diego también se convirtió en profesor y ocupó puestos en la Universidad de Denver y en el Artist Equity Workshop. De Diego se instaló en la colonia de artistas de Sarasota, Florida, a finales de los años sesenta, y permaneció allí hasta su muerte, el 22 de agosto de 1979. Los relatos de sus años allí lo describían como un personaje animado que entretenía con historias de encuentros pasados con los famosos surrealistas André Breton y Max Enrst, el artista Man Ray y la influyente Peggy Guggenheim. De Diego siguió ampliando su repertorio con la producción de la película educativa Julio de Diego-Pintura al temple al huevo con la ayuda del residente local Jay Starker. A lo largo de sus años, la vida y el arte siguieron siendo entidades codependientes dentro del artista, que señaló: "Un cuadro no es lo que es, sino el recuerdo de que tenemos una vida". Las obras de Julio de Diego captan la visión arrolladora, la ambición y la pasión de un artista curioso y polifacético.
  • Creador:
    Julio de Diego (1900-1979, Americana)
  • Año de creación:
    c. 1970
  • Dimensiones:
    Altura: 27,94 cm (11 in)Anchura: 35,56 cm (14 in)
  • Medio:
    Acuarela
  • Movimiento y estilo:
    moderno estadounidense
  • Época:
    1970-1979
  • Estado:
  • Ubicación de la galería:
    Fairlawn, OH
  • Número de referencia:
    Vendedor: FA85461stDibs: LU14014117272

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