Un paisaje rural, dibujo atribuido en parte a François Boucher

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Un paisaje rural, dibujo atribuido en parte a François Boucher
Circa 1740

Acerca del artículo

Procedencia: - Comprado a Sicart en Lyon por el marqués de Chennevières (1820 - 1899) - Colección Chennevières (estampado abajo a la izquierda - Lugt 2072) - Inscripción en el reverso de la montura "Salle 10/Delestre, 27 de febrero de 1899" - Vendido en París en el Hôtel Drouot durante la segunda venta de Chennevières (del 4 al 7 de abril de 1900, n°44) como François Boucher - número 44 (vendido por 18 francos a Roblin) - Vendido en París en el Hôtel Drouot, 4 y 5 de marzo de 1901, n°12 como François Boucher Bibliografía: este dibujo es citado por Chennevières en "Une collection de dessins d'artistes français" (capítulo XVIII, página 24-25) y es el número 1033 del Catálogo de la Colección Chennevières compilado por Louis-Antoine Prat con la colaboración de Laurence Lhinares. Este dibujo bien documentado fue regalado a Boucher por el marqués de Chennevières, uno de los coleccionistas de dibujos más importantes de finales del siglo XIX. Aunque el paisaje recuerda a otros dibujos de paisajes de Boucher, nuestro dibujo fue probablemente modificado en una fase posterior por la adición de las dos figuras en primer plano a la derecha y por el ligero realce de la línea del horizonte tras ellas. 1. François Boucher, el maestro de la rocaille francesa La extraordinaria carrera de François Boucher no tuvo parangón con la de sus contemporáneos en cuanto a versatilidad, constancia y producción. Para muchos, en particular los escritores y coleccionistas que lideraron el renacimiento del interés por el rococó francés durante el siglo pasado, sus sensuales bellezas y rollizos cupidos representan el siglo XVIII francés en su forma más típica. Su facilidad con el pincel, incluso cuando traicionaba la superficialidad ocasional de su arte, le permitió dominar todos los aspectos de la pintura: la historia y la mitología, el retrato, el paisaje, la vida ordinaria y, como parte de composiciones más amplias, incluso la naturaleza muerta. Se había formado como grabador, y las habilidades de dibujante, de las que se impregnó en el taller de Jean-François Cars (1661 - 1738), le fueron muy útiles a lo largo de su carrera; sus deliciosos dibujos son uno de los aspectos más cotizados de su obra. Como alumno de François Lemoyne (1688 - 1737), dominó el arte de la composición. Los cuatro años que pasó en Italia, entre 1727 y 1731, le educaron en las obras de los maestros, los clásicos y la historia, que su modesta educación le había negado. A su regreso a París en 1734, consiguió ser miembro de pleno derecho de la Real Academia de Pintura y Escultura con su espléndido Rinaldo y Armida (París, Museo del Louvre). Aunque, a lo largo de su carrera, pintó ocasionalmente temas tomados de la Biblia, y siempre se habría considerado en primer lugar un pintor de historia, su propio repertorio de heroínas, seductoras, campesinas coquetas y bellezas eróticas se adaptaba mejor a una temática más ligera y decorativa. Su dominio de la técnica y la composición le permitió pasar de los cartones para tapices a gran escala (trabajó durante toda su carrera tanto para la fábrica de tapices de Beauvais como para la de Gobelins, llegando a ser director de esta última en 1755), a obras maestras intimistas como Diana descansando (París, Louvre) o Leda y el cisne y alguna que otra escena de la vida cotidiana como El almuerzo (París, Louvre), con sus figuras elegantemente vestidas agrupadas en torno a una mesa bien puesta. Enormemente exitosa y ampliamente comprada, la producción de Boucher fue prodigiosa. Patrocinado por la Corona por primera vez en la década de 1730 y nombrado Primer Pintor del Rey en 1765, ejecutó numerosos encargos reales y principescos hasta su muerte en 1770, trabajando especialmente para la amante de Luis XV, la marquesa de Pompadour en cada uno de sus varios palacios. Siempre dispuesto a utilizar su talento en otros campos, diseñó escenografías para teatro y ópera y suministró dibujos para ser utilizados como diseños de figuras en la fábrica de porcelana de Vincennes (más tarde Sèvres). Como profesor, fue muy querido por sus numerosos alumnos, entre los que se encontraban Fragonard, Le Prince, Deshays, Brenet, Baudouin, Lagrenee y la propia Madame de Pompadour. En sus primeras obras conservadas, con su colorida paleta rococó, incluso David, un primo lejano, estaba claramente influido por Boucher. Desde Le Brun, ningún artista francés había tenido tal monopolio sobre la imaginería de una sociedad concreta ni había dejado tanta huella en el arte de su época. 2. Descripción del dibujo Al fondo se representa un paisaje rural: una granja bastante modesta, rodeada de altas vallas en una loma arbolada. Mientras que las figuras que animan los paisajes de Boucher suelen aparecer en segundo plano, otra mano (probablemente un alumno de Boucher) ha añadido en primer plano una pareja de pescadores y el elemento acuático en el que parecen moverse, realzando así la línea del horizonte. El arbusto detrás de la mujer (que probablemente también se añadió más tarde) está ejecutado sin relieve, de forma muy diferente a los otros arbustos de la izquierda. Aunque nuestros dos pescadores están graciosamente dibujados, su tamaño es ligeramente desproporcionado con respecto al resto del paisaje. 3. Comparación con otros paisajes de Boucher Aunque nos parece evidente que las dos figuras no pertenecen al dibujo original, el paisaje del fondo recuerda mucho a otros paisajes conocidos de Boucher y justifica plenamente, en nuestra opinión, la atribución de este dibujo a Boucher por Chennevières. Los dibujos de paisajes constituyen una parte importante pero probablemente poco conocida de la obra gráfica de François Boucher, que se dedicó a la pintura de paisajes hacia 1730. Siguiendo el ejemplo de Jean-Baptiste Oudry en Arcueil, fue una época en la que muchos artistas franceses fueron al campo a buscar temas de inspiración. La especificidad de Boucher es haber desarrollado una visión (ideal) del campo profundamente arraigada en el entorno francés, mientras que los demás paisajistas de la escuela francesa como Fragonard, Hubert Robert o Claude-Joseph Vernet seguirían siempre profundamente inspirados por sus estancias en Italia. El dibujo de Boucher en el Museo Británico (última fotografía en la galería), tiene varios puntos en común con nuestro dibujo, tanto en la descripción de la granja, los postes de madera que la rodean, como en el tratamiento de los árboles, a la vez tupidos y gráciles. 4. Encuadre La hoja se presenta en un bello marco de madera tallada y dorada de la época Luis XVI que es probablemente en el que se presentó en la venta de 1901. Principales referencias bibliográficas : Alastair Lang Los dibujos de François Boucher - Federación Americana de las Artes 2003 Louis-Antoine Prat (con la colaboración de Laurence Lhinares) La Collection Chennevières - Quatre siècles de dessins français Editions du Musée du Louvre 2004

Atribuido a:
François Boucher (1703 - 1770, Francés)
Año de creación:
Circa 1740
Dimensiones:
Altura: 22,03 cm (8,67 in)Anchura: 34,93 cm (13,75 in)
Medio:
Tiza
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
1740-1749
Estado:
220 x 350 mm (8 11/16'' x 13 ¾'') - Enmarcado 42,5 x 53,5 cm Este dibujo fue ejecutado en una hoja de papel muy fina pegada a un papel verjurado más grueso, y los restos de pegamento desgraciadamente han amarilleado, sobre todo en la linterna de la casa y en el cielo.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568212165622

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