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Jean-Baptiste Lallemand
Un Capriccio arquitectónico de J.B Lallemand ... con Notre-Dame de Dijon
1770-1773

Acerca del artículo

A primera vista, esta atractiva escena de género de Jean-Baptiste Lallemand es un enigma. ¿Qué sentido tiene representar la iglesia de Notre-Dame de Dijon en el fondo de un paisaje portuario? La presencia de una segunda hoja de papel (que amplía la escena hacia la derecha) nos da la clave. El artista representó primero una escena de la vida cotidiana de Dijon (probablemente durante su estancia en su ciudad natal entre 1770 y 1773), luego completó su dibujo añadiendo un bodegón (barriles y ancla marina) al primer plano, abriendo ampliamente la composición a un horizonte marítimo, transformando así una escena de género en un capriccio arquitectónico verdaderamente virtuoso. 1. Jean-Baptiste Lallemand, paisajista dijonnais del siglo XVIII Bajo este título se celebró la única exposición monográfica dedicada al artista en el Museo de Dijon en 1954. La reseña redactada por Pierre Quarré, el conservador de la época, nos da algunos detalles biográficos sobre el artista, cuya vida sigue siendo relativamente desconocida. Jean Baptiste Lallemand nació en Dijon en 1716, donde su padre era modista. Trasladado a París hacia 1740, su formación artística parece haber sido en gran parte autodidacta, pero la completó en 1747 marchando a Italia (tal vez en compañía del pintor Jean Barbault), donde permaneció varios años y se especializó en la pintura de paisajes terrestres y marinos. Fue miembro de la Académie de Saint Luc de París en 1751 y regresó a Dijon durante unos años en 1770, donde se convirtió en miembro del jurado de la École de Dessin fundada en 1766. Fue durante esta estancia en Dijon cuando comenzó su colaboración en la ilustración de la Description générale et particulière de la France, iniciativa de Benjamin de La Borde, que desembocó en la publicación en 1784 del Voyage Pittoresque de la France, en el que sus dibujos fueron reproducidos en grabado. Dentro de la colección Destailleurs, la Bibliothèque Nationale de France alberga numerosos paisajes creados por Lallemand para ilustrar este Voyage Pittoresque, la mayoría de ellos en acuarela, como el que presentamos aquí. La Vista de Dijon (6ª foto de la galería), en la que reconocemos el característico campanario de la iglesia de Notre-Dame al fondo, forma parte de esta colección. Lallemand viajó a Inglaterra en 1773, donde expuso en la Sociedad de Artistas de Londres, y regresó con frecuencia a Italia. Instalado en París (donde vivió hasta su muerte en 1803), Lallemand fue un atento cronista de la Revolución Francesa. 2. La metamorfosis de una obra de arte En su nota sobre el artista, Pierre Quarré destacó la calidad de los dibujos de Lallemand realzados con aguada o acuarela, señalando que "a menudo consigue sin vacilar esa delicadeza y ese acento de alegre fantasía que le acercan tanto a los grandes maestros de la época". Creemos que el capriccio arquitectónico que presentamos merece plenamente este elogio. También presenta un rasgo inesperado: el artista comenzó representando una escena de género de la vida cotidiana de Dijon, que más tarde completó y amplió para transformarla en una escena portuaria. El tema principal de esta escena de género es el carro en el que trabajan varios porteadores. Destaca el primer plano, a contraluz, de un grupo formado por una mujer sentada entre cajas y un hombre que contempla la escena principal, fumando una larga pipa, con un perro sentado a sus pies. En el fondo, reconocemos la característica fachada de la iglesia de Notre-Dame de Dijon, representada con gran precisión. Pierre Quarré señaló que Lallemand era "escrupuloso en sus descripciones de los edificios románicos y góticos". La presencia de esta característica iglesia de Dijon es obviamente incongruente en un entorno portuario. Un examen atento de nuestro dibujo revela la intervención del artista en la transformación de esta escena urbana: el campanario que aparece a lo lejos entre los dos porteadores, las barcas y la representación del agua a la derecha, ¡pero también todo el bodegón compuesto por tablones, cuerdas, barriles, una caja y un ancla parecen haber sido añadidos al dibujo original! Este cambio radical explica que el artista tuviera que ampliar su composición de la derecha con una nueva hoja para reequilibrarla y abrirla a un horizonte marino que recuerda la serie de puertos franceses de Claude Vernet ejecutada entre 1754 y 1765. En la imagen de la galería (5ª foto), hemos trazado esta línea divisoria imaginaria entre la escena original de género urbano y los detalles del puerto que parecen haber sido añadidos en una segunda etapa. El resultado, que convierte nuestra hoja en una especie de capriccio arquitectónico que combina elementos reales y ficticios, es muy atractivo y demuestra plenamente las grandes dotes de Jean-Baptiste Lallemand como pintor de paisajes y de género. 3. Encuadre Nuestro dibujo se ha enmarcado en un importante marco de madera dorada tallada "pastel" de la época Luis XV. Su perfil cóncavo está adornado con una cadena de cabujones en el borde posterior y un enriquecedor galón en el borde superior. El borde de la vista está bordeado por un friso de hojas de acanto y volutas en forma de C. Principales referencias bibliográficas Jean-Baptiste Lallemand paysagiste dijonnais du XVIIIème siècle - catálogo de la exposición celebrada en el Museo de Dijon en 1954 (con prefacio de Pierre Quarré). Claude Gérard Marcus - Jean-Baptiste Lallemand 1716-1803 - publicado en 1994

Creador:
Jean-Baptiste Lallemand (1716 - 1803, Francés)
Año de creación:
1770-1773
Dimensiones:
Altura: 37,47 cm (14,75 in)Anchura: 55,88 cm (22 in)
Medio:
Tiza,Acuarela,Rotulador
Época:
1770-1779
Estado:
15,2 x 27,5 cm - Enmarcada: 55,8 x 45 cm La hoja de papel verjurado utilizada para el dibujo ha sido ampliada a la derecha y pegada anteriormente a otra hoja Importante marco "pastel" de época Luis XV en madera dorada tallada.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568215030782

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