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Nicolino V. Calyo
Cataratas Passaic en Nueva Jersey

Name: Cataratas Passaic en Nueva Jersey
Brand: Nicolino V. Calyo
Rating: 5 (2 reviews)

Acerca del artículo

La carrera de Nicolino Calyo refleja un espíritu inquieto de empresa y aventura. Descendiente de la línea de los Viscontes di Calyo de Calabria, el artista era hijo de un oficial del ejército napolitano. (Para una breve reseña biográfica del artista, véase Philadelphia Museum of Art, Pensilvania, Filadelfia: Tres Siglos de Arte Americano, cat. expos. [1976], pp. 299-301 nº 257.) Calyo recibió formación artística formal en la Academia de Nápoles. Su carrera tomó forma en el contexto de las turbulencias políticas de la Italia, España y Francia de principios del siglo XIX. Huyó de Nápoles tras elegir el bando perdedor en las luchas de 1820-21 y, en 1829, formaba parte de una comunidad de exiliados italianos en Malta. Esta fue la tónica de una vida peripatética que vio al artista viajar por Europa, a América, a Europa de nuevo y de vuelta a América. Paradójicamente, el oficio de Calyo era la observación minuciosa de personas y lugares, meticulosamente representados en la precisa tradición topográfica de sus compatriotas del siglo XVIII. vedute pintores Antonio Canale (llamado Canaletto) y Francesco Guardi. En busca de oportunidades artísticas y para ganarse la vida, Calyo abandonó Malta y, en 1834, se encontraba en Baltimore, Maryland. Anunció sus habilidades en la edición del 16 de abril de 1835 del Baltimore American, ofreciendo "extraordinarias vistas ejecutadas a partir de dibujos tomados in situ por él mismo, . . en las que no ha descuidado ningún esfuerzo ni ningún recurso de su arte para que sean precisas en todos los detalles" (citado en The Art Gallery and The Gallery of the School of Architecture, University of Maryland, College Park, 350 Years of Art & Architecture in Maryland, cat. expos. [1984], p. 35). Calyo, que prefería el gouache sobre papel como medio, plasmó fielmente imágenes visuales de lugares familiares ejecutadas con un grado de destreza y pulido que era algo natural para los artistas europeos formados académicamente. De hecho, fue la búsqueda de esta graciosa fluidez lo que hizo que los artistas estadounidenses estuvieran ansiosos por viajar a Europa y lo que llevó a los mecenas estadounidenses a buscar las obras de los ambiciosos recién llegados. El 16 de junio de 1835, el Baltimore Republican informó de que Calyo se dirigía al norte, a Filadelfia y Nueva York, para pintar vistas de esas ciudades. Calyo llegó a Nueva York, vía Filadelfia, justo a tiempo para el gran incendio de diciembre de 1835, que destruyó gran parte del distrito comercial del centro de la ciudad. Dibujó el fuego mientras ardía, produciendo una serie de aguadas que combinaban su sofisticado estilo pictórico europeo con la verdad y la urgencia de la observación sobre el terreno. Dos de sus imágenes tuvieron amplia difusión cuando William James Bennett las reprodujo al aguatinta. La New-York Historical Society posee dos grandes gouaches de Calyo del incendio, y otros dos, antes en la Colección Middendorf, están ahora en la colección de Hirschl & Adler Galleries. Desde 1838 hasta 1855, En los directorios de la ciudad de Nueva York, Calyo figuraba como pintor, retratista e instructor de arte, solo o en asociación con sus hijos, John (1818-1893) y, más tarde, el más joven, Hannibal (1835-1883). Calyo también llamó la atención por una serie de escenas y personajes de las calles de Nueva York, titulada Gritos de Nueva York. Estas obras, que más tarde se publicaron como grabados, participan de una tradición de género europea consagrada. La casa neoyorquina de Calyo se convirtió en lugar de reunión de exiliados europeos, entre ellos Napoleón III. Entre 1847 y 1852, Calyo expuso escenas de la Guerra de México y viajó de Boston a Nueva Orleans con su panorámica de cuarenta pies del río Connecticut. Más tarde pasó un tiempo en España como pintor de la corte de la reina María Cristina, fruto de sus continuas conexiones europeas, pero en 1874 ya estaba de vuelta en América, donde permaneció hasta su muerte. El río Passaic nace en las colinas al sur de Morristown, Nueva Jersey, y sigue un curso serpenteante de ochenta millas antes de desembocar en la bahía de Newark. Fluye en dirección norte-noreste hasta Paterson, donde cae veinte metros en una espectacular catarata antes de continuar hacia el sur por Passaic y Newark. William Gerdts, en Painting and Sculpture in New Jersey (1964, pp. 51-2), describe las cataratas como: el tema [paisajístico] más importante de Nueva Jersey durante los siglos XVIII y XIX. . . . Las cataratas Passaic siguieron siendo un lugar popular, sobre todo durante el periodo romántico. De hecho, los periódicos, las publicaciones periódicas y los libros de regalos contienen muchos relatos de visitas a las cataratas, poemas sentimentales escritos sobre ellas o sobre un ser querido que las visitó, o incluso, ocasionalmente, en memoria de alguien que pereció en las aguas de las cataratas, normalmente de forma intencionada. . . . Las cataratas... eran populares entre los viajeros de la época y las cataratas del Passaic sólo eran superadas en popularidad por las cataratas del Niágara y las de Trenton, cerca de Utica. Las cataratas atrajeron a muchos artistas y atrajeron a visitantes de Nueva York en busca de una excursión panorámica por la campiña cercana. Las cataratas Passaic, en Nueva Jersey, forman parte de una serie de aguadas tamaño gabinete de la mano de Calyo que exploran, con claridad de gema, las mismas preocupaciones artísticas e iconográficas que caracterizan sus vistas de mayor tamaño. En la presente obra, Calyo adopta su punto de observación preferido, la orilla lejana de una masa de agua que ofrece una vista gran angular o panorámica del tema declarado de la composición. Así pues, el primer plano suele servir para que el artista represente una escena de género o narrativa. Esta obra, sin embargo, supone una divertida variación de la fórmula favorita de Calyo. Calyo había visitado las cataratas del Niágara y había producido varias vistas de esa maravilla natural. La verdad es que no parece muy impresionado, aquí, con las cataratas de Passaic. Mientras el artista y el espectador se sitúan ligeramente aguas abajo, en una tranquila orilla del río, la atención de la obra se dirige a la pared de roca que marca la elevada elevación. Dos figuras en miniatura, un hombre y una mujer, están de pie a un lado de la estrecha sima cortada en la roca por el río. Hacen gestos en dirección a un puente arqueado sobre la sima, hacia una acogedora hospedería al otro lado del acantilado. Las cataratas son visibles bajo el puente y dentro de la sima, pero no son el centro de atención ni de la pareja de turistas ni, al parecer, de Calyo. He aquí, pues, las cataratas Passaic en su contexto: un espectáculo local bastante agradable, en un entorno bastante agradable, en un día bastante agradable. Aunque no hay motivo para dudar de la veracidad de Calyo, podemos entender su enfoque esencialmente romántico con un poco de historia breve de la zona y la observación registrada de otro visitante contemporáneo. Aunque la ciudad de Passaic, río abajo de las cataratas, no se constituyó hasta 1851, el lugar había sido colonizado por comerciantes holandeses en 1674. Paterson, la ciudad de las cataratas, es más reciente. Fue fundada por Alexander Hamilton en 1791, que comprendió el potencial económico de la fuerza hidráulica del río Passaic y pretendía crear una comunidad industrial. La visión de Hamilton dio sus frutos. En 1794 ya se hilaba algodón en Paterson y, en 1828, la industria algodonera experimentó su primera huelga. En 1842 se construyó en Paterson el primer telar para tejer seda construido en América. Philip Hone, acaudalado neoyorquino, antiguo alcalde de la ciudad e infatigable diarista, dejó constancia de su visita a la zona el 19 de mayo de 1832: Éste era el día acordado para una fiesta de placer a Paterson. Tuvimos una fiesta encantadora en calesas abiertas, gigas y algunos a caballo. Pedimos la cena en la Taberna de Van Antwerp y nos fuimos a visitar las Cataratas. Aquí pasamos un par de horas deliciosas. Cerca de las cataratas hay una casa de entretenimiento y otros artilugios que facilitan el acceso, pero destruyen la belleza natural de la escena. Volvimos entonces a casa del Sr. Van Antwerp, un miserable establecimiento situado en la parte más concurrida de esta sucia aldea de hilanderos de algodón, que ya no es el refugio rural que fue antaño. Los árboles verdes han dado paso a los muros de piedra parda, y el canto de los pájaros al ruido eterno de las hilanderías y los telares mecánicos (Allen Nevins, ed., The Diary of Philip Hone, 1828-1851 [reimpresión ed. 1970], p. 62). La vista de Calyo se centra en unas bonitas cataratas, situadas en un retiro rural, bien fortificadas con comodidades artificiales. Nubes esponjosas surcan un cielo plácido. El humo, que sale de la chimenea de la posada cuya acogedora puerta saluda a los visitantes al bajar del puente, promete un hogar acogedor y una cálida bienvenida.

Creador:
Nicolino V. Calyo (1799-1884, Americana)
Dimensiones:
Altura: 16,21 cm (6,38 in)Anchura: 22,56 cm (8,88 in)
Medio:
Papel,Gouache
Movimiento y estilo:
realista estadounidense
Época:
siglo XIX
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
Vendedor: APG 8025.02C1stDibs: LU234920821

Frederick Brosen
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