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Samuel Palmer (b.1805)Página de cuaderno de bocetos, Shoreham, Samuel Palmer, finales del siglo XIX
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Acerca del artículo
Grafito sobre papel, numerosas inscripciones a lápiz
Tamaño de la imagen: 14 x 55 cm (5 1/2 x 21 1/2 pulgadas)
Marco dorado hecho a mano estilo de época
Procedencia
Colección de Ernest Pearce (1930-2012), coleccionista de arte y gran conocedor de la placa de libro.
Este dibujo, tomado de uno de los cuadernos de bocetos de Samuel Palmer, representa el Granero de Mepham, en Shoreham. En un diseño articulado del paisaje, el conjunto de edificios de la granja está enmarcado por una espesura boscosa y un extenso campo de cultivo, creando una composición cohesionada. Cubriendo la doble página hay múltiples anotaciones manuscritas del artista, en las que anota los colores y matices de la realidad de la escena representada.
Entre 1825 y 1832, Palmer realizó brillantes estudios del paisaje de los alrededores de Shoreham, en Kent, un pequeño pueblo al sur de Londres, mientras vivía allí. Esos siete años constituyeron el periodo más fértil del artista, durante el cual pudo plasmar una intensa respuesta a una armonía natural nacida de la luz de la luna y las escenas rurales. Aunque tras su partida le quedó casi medio siglo para pintar, nunca recuperó la vitalidad espiritual de estos primeros años.
El trabajo de Palmer en Shoreham se hizo de forma aislada, intensamente personal, parte de una experiencia mística y, a menudo, abiertamente religiosa, compartida sólo con unas pocas personas. Durante su estancia en Shoreham, Palmer observó detenidamente su entorno, tratando de penetrar en los secretos de la naturaleza, las estructuras y, sobre todo, las asociaciones con sus paisajes imaginarios. La primera visita documentada de Palmer a Shoreham tuvo lugar en el verano de 1826, pero se suele suponer que ya visitó el pueblo en 1824 y que tuvo relación con el lugar desde una fecha tan temprana.
Este boceto de una selección de edificios agrícolas alude a uno de los motivos favoritos de Palmer en sus obras anteriores: la cabaña primitiva. La inclusión de esto puede encontrarse en varios de sus dibujos a pluma y tinta de finales de la década de 1820. Palmer escribió en su cuaderno de bocetos de 1824: "Hagas lo que hagas, protégete de lo lúgubre y lo grandioso y procura tener la sensación de una cabaña primitiva". Para Palmer, la "esencia pastoral" que se esforzaba por captar dependía de la cabaña primitiva, de la interacción armoniosa del hombre con la naturaleza y de la abundancia de ésta.
Se trata de una rara oportunidad de adquirir una obra de este tipo. En 1909, muchas de sus obras de Shoreham fueron destruidas por su hijo superviviente Alfred Herbert Palmer, que quemó "una gran cantidad de la obra de padre ... Sabiendo que nadie podría entender lo que quemé, quise evitarle un destino más humillante". La destrucción incluyó "cuadernos de bocetos, cuadernos de notas y obras originales, y duró días".
El Artista
Samuel Palmer fue un pintor paisajista, grabador y grabador británico. También fue un escritor prolífico y una figura clave del Romanticismo en Gran Bretaña, y produjo pinturas pastorales visionarias.
Palmer nació en Londres, hijo de un librero y una enfermera. Palmer pintó iglesias desde los doce años aproximadamente, y expuso por primera vez obras inspiradas en Turner en la Royal Academy a los catorce. A través de John Linnell, conoció a William Blake en 1824. La influencia de Blake puede apreciarse en las obras que produjo en los diez años siguientes (generalmente consideradas las mejores). Las obras eran paisajes en los alrededores de Shoreham, cerca de Sevenoaks, al oeste de Kent. Fueron de los pocos que vieron los cuadros de Shoreham, ya que, a raíz de los ataques de los críticos en 1825, sólo abrió sus primeros portafolios a amigos selectos.
Tras regresar a Londres en 1835 y utilizar un pequeño legado para comprar una casa en Marylebone, Palmer produjo obras menos místicas y más convencionales. Parte del motivo de su regreso a Londres fue vender su obra y ganar dinero con la enseñanza privada. A su regreso a Londres gozaba de mejor salud, y para entonces ya estaba casado con Hannah, hija del pintor John Linnell, a quien conocía desde niña, y con quien se casó cuando ella tenía diecinueve años y él treinta y dos. Palmer se dedicó más a la acuarela, que estaba ganando popularidad en Inglaterra.
Desde principios de la década de 1860 obtuvo cierto éxito de crítica por sus últimos paisajes, que tenían un toque de los primeros trabajos de Shoreham; el más notable es el grabado de La torre solitaria (1879). Se convirtió en miembro de pleno derecho de la Sociedad de Acuarela en 1854, y su exposición anual le proporcionó un objetivo anual por el que trabajar.Los últimos años de Palmer se vieron ensombrecidos por la muerte en 1861, a la edad de 19 años, de su hijo mayor Thomas More Palmer, un golpe devastador del que nunca se recuperó del todo. Vivió en varios lugares más tarde en su vida, incluyendo una pequeña casa de campo y una villa inasequible tanto en Kensington, donde vivió en el 6 de Douro Place, y luego una casa de campo en Reigate. Pero sólo cuando consiguió una pequeña seguridad económica, pudo trasladarse a Furze Hill House, en Redhill, Surrey, a partir de 1862.
Palmer murió en Redhill, Surrey, y está enterrado con su esposa en el cementerio de Santa María, Reigate.
- Creador:Samuel Palmer (b.1805) (1805 - 1881, Británico)
- Dimensiones:Altura: 13,97 cm (5,5 in)Anchura: 54,61 cm (21,5 in)
- Más ediciones y tamaños:1 of 1 Precio: 13.538 €
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU52412682022
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Ver todoUna vista cerca de Redhill, dibujo a pluma y tinta del siglo XIX de Samuel Palmer
Por Samuel Palmer (b.1805)
Pluma y tinta sobre papel, con la inscripción "Redhill" y la fecha "24 de junio de 1872" abajo a la izquierda
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Montado y enmarcado
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