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Bernardino Lanino
Cabeza de santa

Name: Cabeza de santa
Brand: Bernardino Lanino
Rating: 5 (3 reviews)

Acerca del artículo

Procedencia: Duque Vittorio Amadeo I (m. 1637), Turín; por descendencia en la Biblioteca de los Duques de Saboya. Antonio Abrate (1834-1925), Turín, después de 1887; por descendencia a: Adele Abrate Carle (m. 1956), Turín, con la inscripción relacionada "Gaudenzio" en la montura histórica Ernesto Bertarelli (1873-1957), Milán con Francis Matthiesen (1897-1963), Londres, después de 1940; donde probablemente fue adquirida por: Wilhelm Suida (1877-1959), Nueva York; por descendencia a: Robert L. y Bertina Suida Manning, Nueva York, hasta 1996 Colección privada, EE.UU. Literatura: Wilhelm Suida, "Contributo alla conoscenza delle pitture piemontesi in America", Bollettino della Società piemontese di archeologia e di belle Arti, vol. 7-11 (1954-1957), fig. 87. Paola Astrua y Giovanni Romano, Bernardino Lanino, cat. exh., Vercelli, Museo Borgogna, 1985, p. 118, nº. 32. Giovanni Romano, Bernardino Lanino e il Cinquecento a Vercelli, Turín, 1986, p. 228. Esta elegante cabeza de santa es una obra especialmente bella de Bernardino Lanino. Lanino fue alumno y estrecho colaborador de Gaudenzio Ferrari, el principal pintor de Vercelli. Tras la marcha de Gaudenzio a Lombardía a mediados de la década de 1530, Lanino le sucedió como pintor principal de la región. Lanino estuvo muy influido por el lenguaje visual de Gaudenzio, y tanto sus obras pintadas como las gráficas revelan su deuda con el estilo de su maestro. En el presente dibujo, la cabeza de la santa está ligeramente inclinada hacia la derecha y hay una suave torsión en su cuello. Se la muestra mirando al cielo, lo que sugiere que puede estar recibiendo inspiración divina o que es una mártir femenina que presencia una intervención celestial, como en el Martirio de Santa Catalina, de Gaudenzio Ferrari, en la Pinacoteca di Brera. Este dibujo destaca por el magistral manejo de la tiza por parte de Lanino, sobre todo en la articulación del pelo rizado y el cuidadoso tramado alrededor de los contornos de su rostro, creando un suave efecto sfumato. Esta hoja está relacionada en estilo y formato con varios dibujos realizados por Lanino en las décadas de 1550 y 1560, incluido su estudio para la cabeza de la Virgen en la Adoración de los Magos (hacia 1550) en San Giuliano, Vercelli (fig. 1) y para la cabeza de la Virgen en la Madonna delle Grazie de Lanino (encargada en 1554 y firmada y fechada en 1568) en San Paolo, Vercelli (fig. 2). Paola Astrua asoció por primera vez el presente dibujo con el estudio para la Madonna delle Grazie, sugiriendo que fueron realizados aproximadamente en el mismo momento. Aunque este dibujo aún no se ha asociado a ningún cuadro de Lanino, es casi seguro que se trata de un estudio terminado para un encargo religioso de la década de 1560. El soporte de este dibujo lleva inscrita en la parte superior derecha una antigua atribución a Gaudenzio Ferrari (fig. 3). No es de extrañar que esta hoja, como muchos de los dibujos de Lanino, se atribuyera erróneamente a su predecesor. Lanino no sólo emuló el estilo y las técnicas de Gaudenzio, sino que el contrato para la Madonna delle Grazie de Lanino especificaba que debía basar su retablo en la Madonna degli Aranci de Gaudenzio en San Cristoforo, Vercelli. Esta inscripción también revela la historia temprana de esta obra. Hasta ahora no se había reconocido que este dibujo formaba parte del llamado álbum Abrate, una colección de dibujos reunidos para la Casa de Saboya en 1635, que perteneció a Antonio Abrate a principios del siglo XX. En su publicación sobre este álbum, Giacomo Rodolfo señaló que "el nombre del artista está escrito encima de cada dibujo en una escritura del siglo XVII". Varios dibujos de Gaudenzio y Lanino que proceden del álbum llevan inscripciones escritas de la misma mano y están montados sobre un papel similar al de la presente hoja, entre ellos el estudio para la cabeza de la Virgen en la Adoración de los Magos citado anteriormente (fig. 4), lo que demuestra que nuestro dibujo pertenecía originalmente a este grupo. El álbum fue adquirido hacia 1950 por Francis Matthiesen y fue dividido para su venta. Es probable que Wilhelm Suida adquiriera esta obra de Matthiesen. Agradecemos al Dr. Robert Coleman la confirmación de la atribución a Bernardino Lanino a partir de fotografías (comunicación escrita, 11 de enero de 2019), y a Antonella Chiodo la confirmación de la procedencia del álbum Abrate (comunicación escrita, 19 de enero de 2019). La Dra. Chiodo incluirá este dibujo en su próxima publicación sobre los dibujos del álbum Abrate.

Creador:
Bernardino Lanino (1512 - 1583, Italiano)
Dimensiones:
Altura: 22,86 cm (9 in)Anchura: 17,15 cm (6,75 in)
Medio:
Papel,Tiza
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVI
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1029077722

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