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William Cave Thomas El argumento
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Acerca del artículo
Firmado e inscrito en una etiqueta en el reverso:
Nº 1/ El Argumento/ W. Cave Thomas/ 203 Camden Rd/ NW
Procedencia:
Christie's, Londres, 6 de noviembre de 1995, lote 88.
Colección privada, Londres.
Esta poderosa acuarela es una obra de madurez del poco conocido pintor victoriano William Cave Thomas. Aunque en general se le considera un miembro marginal del círculo prerrafaelita, posiblemente debido a la rareza de sus obras, Thomas fue un estrecho colaborador de varios miembros destacados de la Hermandad Prerrafaelita y se le atribuye haber dado nombre a la famosa publicación periódica del movimiento, El Germen. Thomas representa aquí a un hombre barbudo vestido con un lujoso traje de terciopelo rojo. La barba maravillosamente áspera y el gorro de piel sugieren que la figura se inspiró en un viaje que el artista hizo a Rusia. Una etiqueta en el reverso del marco escrita de puño y letra de Thomas registra el título de esta obra, El Argumento. El recorte cercano, los gestos enérgicos de las manos y la mirada penetrante de la figura sugieren que se trata de una disputa entre el protagonista del cuadro y el espectador.
Hijo de un fabricante de marcos y dorador, Thomas estudió en la Royal Academy en la década de 1830 y en 1840 viajó a Múnich, donde asistió a la Academia de Bellas Artes. Regresó a Inglaterra en 1843 y alcanzó un modesto éxito como artista, instructor de arte y escritor en la capital de la nación. Thomas expuso ampliamente en Londres, sobre todo en la Royal Academy entre 1843 y 1862 y en la Exposición de Westminster Hall en 1845, donde ganó un premio de 400 libras por una caricatura de una Alegoría de la Justicia, que finalmente dio lugar al fresco del tema que adornará la Cámara de los Lores (in situ). Además de trabajar como maestro de la Escuela de Dibujo y Modelado del Norte de Londres, en Camden, Thomas fue un prolífico escritor y colaborador frecuente en el discurso contemporáneo sobre el arte y la educación artística de su época. Escribió numerosos artículos, panfletos y tratados sobre las artes, entre ellos: "Las influencias que tienden a retrasar el progreso de las bellas artes" en el Constructor (1848), El prerrafaelismo probado por los principios del cristianismo: Una introducción al idealismo cristiano (1860), y La decoración mural o monumental: Sus objetivos y métodos (1869).
El periodo de estudios de Thomas en Alemania, donde entró en contacto con Peter Von Cornelius y Johann Friedrich Overbeck, desempeñó un papel crucial en su desarrollo estilístico. Sus cuadros se han comparado a menudo con los de los pintores alemanes conocidos como los Nazarenos que conoció en Munich. A pesar de los indicios de "germanismo" que se detectan en sus obras -incluidas las líneas duras y el predominio de temas religiosos-, la obra de Thomas debe considerarse en el contexto del principal movimiento artístico de su época en Inglaterra: el Prerrafaelismo. Thomas era amigo de Dante Gabriel Rossetti -uno de los miembros fundadores de la Hermandad Prerrafaelita- y de Ford Madox Brown, con quien compartió estudio en la década de 1840.
La dinámica entre el sujeto y el espectador en la presente obra tiene su paralelo en el cuadro de Thomas Eliezer ofreciendo el pendiente y los brazaletes a Rebeca (fig. 1). Aquí, la figura de Eliezer se muestra igualmente de busto y asomada al exterior del cuadro. El espectador asume implícitamente el papel de Rebeca, a la que se ofrecen las joyas que Eliezer sostiene en su mano derecha. Thomas se basaba con frecuencia en fuentes literarias y religiosas al diseñar sus cuadros, pero aún no se ha identificado ningún texto fuente para El Argumento.
La barba de la figura y el sombrero de piel -que recuerda a un gorro cosaco- sugieren que la figura pudo inspirarse en un viaje que Thomas realizó a San Petersburgo en la década de 1850. Ford Madox Brown registró en una entrada de su diario fechada el 30 de agosto de 1854 su respuesta a una obra ejecutada por Thomas poco después de su regreso de Rusia: "He [Thomas] me mostró un estudio de un Mercader ruso que me asombró bastante, una pintura nobilísima a la altura de cualquier cosa moderna o antigua". La obra que vio Ford Madox Brown fue probablemente El comerciante ruso del Gostvinordor, que Thomas expuso en la exposición de la Institución Nacional al año siguiente. Ese cuadro, que ahora está inencontrable, fue juzgado entre los mejores retratos de la exposición y fue descrito por un crítico como una "cabeza elaboradamente pintada... cuyo pelaje es el colmo de la imitación". Aunque resulta tentador asociar esta referencia a nuestra acuarela, parece más probable que se tratara de obras diferentes de temática muy relacionada.
La etiqueta manuscrita de Thomas en el reverso describe el cuadro como "N.º 1", lo que sugiere que se mostró como primera obra en una exposición aún no identificada. La dirección del noroeste de Londres inscrita era una a la que el artista se trasladó hacia 1871. Aunque esto puede sugerir que la acuarela es una obra relativamente tardía, Anne Thomas, que está escribiendo una biografía del artista, cree que El argumento data probablemente de la década de 1850, cerca de la época de los viajes de Thomas a Rusia, pero que sólo se expuso más tarde en su vida.
- Creador:William Cave Thomas (1820 - 1896)
- Dimensiones:Altura: 59,69 cm (23,5 in)Anchura: 46,99 cm (18,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1024578721
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