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Anton Domenico Gabbiani
El Martirio de los Santi Quattro Coronati

Acerca del artículo

Procedencia: Colección privada, Reino Unido Tras una formación inicial con Justus Suttermans y Vincenzo Dandini, en 1673 Anton Domenico Gabbiani se embarcó hacia Roma, donde pasó tres años estudiando en la Accademia per artisti fiorentini, patrocinada por los médicos. Allí cayó bajo la influencia de Ciro Ferri, entonces director de la Accademia junto a Ercole Ferrata. El manejo impulsivo de esta poderosa composición se inspiró claramente en los dibujos de Ferri, así como en los de su maestro, Pietro da Cortona. Gabbiani regresó a Florencia en 1680 para iniciar una carrera independiente. El presente dibujo data probablemente de esta época y es preparatorio para un cuadro de Gabbiani, hoy perdido, que colgaba en el Oratorio de Santa María Primerana de Fiesole, del siglo X. El tema del dibujo y de la pintura exvoto de Gabbiani es el Martirio de los Santi Quattro Coronati. Las representaciones del martirio de estos cuatro santos, condenados a muerte en el siglo III d.C. por el emperador Diocleciano, son comparativamente raras. Sus imágenes se veneraban en Italia, aunque esporádicamente, desde alrededor de 1300, pero a finales del siglo XVI se produjo un auge duradero de las representaciones de su martirio, encargadas por los gremios de canteros, tallistas y escultores. Las canteras de los alrededores de Fiesole habían sido explotadas desde la época etrusca por generaciones de artesanos locales altamente cualificados. Como sus patronos y protectores, los Santi Quattro Coronati tenían un significado especial para la ciudad, de ahí la decisión de encargar el cuadro de Gabbiani para el Oratorio. El propio Oratorio ocupaba un lugar central en la vida cívica y era un lugar de especial devoción para los escultores. Está repleto de obras en mármol, terracota policromada y exvotos de mármol, entre los que destaca el relieve retrato del escultor Francesco da Sangallo agradeciendo a la Virgen su intercesión. La composición de Gabbiani en el presente dibujo muestra una masa de cuerpos retorciéndose mientras los mártires -dos atados espalda con espalda a la columna y dos en el suelo- son zarandeados sin piedad por negarse a esculpir una imagen pagana. En la parte superior izquierda, Diocleciano preside la ejecución. Gabbiani trabajaba libre y rápidamente, con gran audacia y espontaneidad. Su manejo estuvo muy influido por Ferri y Cortona, como queda claro en la comparación con el Martirio de San Erasmo de este último en los Uffizi (Fig. 1). Nuestro dibujo es similar en tipos de figuras, técnica y energía, pero manifiestamente del estilo de Gabbiani. Ya sean dibujos de presentación, modelli o diseños compositivos, los dibujos de Gabbiani comparten tres rasgos distintivos: un salvaje dibujo inferior a la tiza (como el de la derecha de la presente hoja), tipos de figuras robustas y fornidas, y trazos de pluma distintivamente gruesos, emulación de Ferri y Cortona. Su estilo es más libre y animado cuando, como en esta hoja, está en su modo inventivo. Un ejemplo comparable se encuentra en su Rapto de las Sabinas (Fig. 2). El movimiento violento se transmite mediante líneas rápidas y espontáneas que emergen de la red de tiza arremolinada: cuanto más intensa es la escena, más densa y animada es su pluma. Nuestro dibujo se cortó en algún momento por la mitad, como demuestran las líneas de encuadre que rodean toda la hoja excepto la parte superior, así como los haces de luz y las formaciones de nubes que terminan bruscamente en el borde superior. Sin embargo, lo más importante es que lo que se conserva concuerda con la información facilitada por Giglioli en su censo de arte y antigüedades de Fiesole de 1933: que el cuadro de Gabbiani del Martirio de los Santi Quattro Coronati era de formato vertical. También dejó constancia de que en la parte superior de la composición aparecían un par de ángeles sentados sobre nubes. La sección descartada de la hoja original habría incluido, sin duda, los ángeles en las nubes que aparecieron sobre la escena del martirio. El gran número de referencias tempranas al cuadro perdido de Gabbiani atestigua su aclamación crítica. Originalmente colgaba en el Oratorio, a ras de suelo, bajo el órgano, lo que la hacía accesible a los fieles. Fue documentada por primera vez en 1776 por Angelo Maria Bandini, seguido por Domenico Moreni en 1792, para quien Gabbiani era "valente", un artista poderoso. El tratado de Filippo Traballesi de 1802 confirma que fue reubicada sobre el nicho que exhibía la Piedad esculpida de Andrea da Fiesole, adyacente al Altar Mayor. Allí permaneció hasta el siglo XIX, cuando fue elogiada en las primeras guías de Francesco Fontani y Giuseppe del Rosso. El exvoto de Gabbiani desapareció en algún momento después de 1933, año en que fue descrito por Giglioli. Era propiedad de la Ópera de Santa María Primerana, organismo responsable de su tejido, que encargó el exvoto. Desgraciadamente, en la década de 1930 se encontraba en un estado terrible ("cattivo"), con la superficie muy agrietada y los pigmentos descoloridos. Las canteras de Fiesole eran una valiosa fuente de Pietra serena de la mejor calidad, utilizada para decorar los principales monumentos florentinos, desde la Capilla Pazzi de Brunelleschi hasta la Capilla de los Médicis de Miguel Ángel, pero el proceso de extracción era extremadamente peligroso. Dadas las dimensiones del cuadro de Gabbiani y el contexto en el que se exponía, evidentemente funcionaba como exvoto en memoria de las generaciones de canteros y canteros locales que habían muerto, y por los que se habían recuperado de las heridas sufridas a consecuencia de su profesión. El dibujo actual es todo lo que queda de lo que obviamente fue una obra impresionante y -especialmente para Fiesole- muy significativa y valorada, ante la que generaciones de canteros habrían expresado su devoción, dado gracias o rezado pidiendo protección. Además, constituye un valioso testimonio de lo que fue una de las representaciones más dramáticas del tema en ese periodo. Agradecemos a la Dra. Simonetta Prosperi Valenti Rodinò que haya confirmado la autoría de Gabbiani de este dibujo.

Creador:
Anton Domenico Gabbiani (1652 - 1726, Italiano)
Dimensiones:
Altura: 26,36 cm (10,375 in)Anchura: 26,36 cm (10,375 in)
Medio:
Papel,Tiza,Tinta,Lapicera
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1029077992

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