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Estudio para una escena de caza, boceto a tiza roja atribuido a Karel du Jardin1657-1658
1657-1658
13.500 €IVA incluido
Acerca del artículo
Nos gustaría dar las gracias a Carolina Trupiano Kowalczyk por sugerir esta atribución a Karel du Jardin tras el examen directo de la obra de arte. Su estudio del dibujo (en italiano), en el que se basa esta presentación, está disponible previa petición.
Este estudio de cazadores es intrigante no sólo por su tema (un joven que lleva la pata de un animal como trofeo a un cazador ocupado en recargar su rifle), sino también por su técnica: un dibujo a la tiza roja apenas esbozado, probablemente preparatorio de un trabajo en aguada de tinta, proyecto que nunca llegó a realizarse, como demuestra únicamente el resalte gris del sombrero del cazador.
La comparación con varias obras de Karel du Jardin, en particular un estudio de un hombre con tiza roja conservado en el Museo de Arte Fogg, nos lleva a atribuir esta obra a dicho artista (cuyos dibujos son bastante raros en el mercado y en las colecciones públicas) y a fecharla en torno a 1657-1658, periodo durante el cual el artista residió en La Haya.
1. Karel du Jardin, artista holandés influenciado por los Bamboccianti
Nacido en Amsterdam En el seno de una familia modesta, Karel du Jardin comenzó su formación en su país natal, como escribe Arnold Houbraken . Fue el alumno más aventajado de Nicolaes Berchem (Haarlem 1620 - Amsterdam 1683). Du Jardin siguió la tradición establecida por Berchem, utilizando la tiza roja para la mayoría de sus estudios de personajes y animales, pero suavizando las líneas al tiempo que conservaba su carácter incisivo y rápido. En sus escenas de género, Du Jardin combinó la enseñanza flamenca con la influencia de los "Bamboccianti", los pintores del norte activos en la Roma del siglo XVII, cuyo precursor fue Pieter Bodding van Laer (Haarlem, c. 1599 - c. 1641), conocido como Il Bamboccio.
Instalado en Roma en 1625, Van Laer se convirtió en una figura central entre los pintores holandeses y flamencos de los Bentvueghels . Su pintura se caracteriza por representaciones realistas y a veces caricaturescas de la vida cotidiana en Roma, con escenas de bandoleros, viajeros, mercados y cazadores, a menudo en pequeño formato, dentro de las murallas de la ciudad o en el campo. El éxito de la obra de Du Jardin reside precisamente en su elección de representar paisajes italianizantes, combinándolos con personajes pintorescos, viajeros y pastores, a menudo representados de forma grotesca, al estilo de Van Laer.
Se dispone de muy poca información sobre Du Jardin antes de 1649, cuando marchó a Lyon y se casó con su casera, Suzanne van Royen, en París en diciembre de ese mismo año, tal vez para saldar sus deudas. En aquella época vivía entre Ámsterdam y París, donde tuvo la oportunidad de estudiar la obra de artistas franceses. En octubre de 1656, Du Jardin estaba activo en La Haya, donde fue uno de los miembros fundadores del gremio de artistas Pictura. En 1659 regresó a Amsterdam, donde inició un periodo de éxito y renombre. Se le encargaron retratos de la élite aristocrática y mercantil holandesa, así como espectaculares escenas históricas, convirtiéndose en uno de los artistas más populares y mejor pagados de su época.
Se desconocen los motivos de su marcha a Italia en 1675, tal vez para seguir a su amigo Johann Reynst, o por el deseo de encontrar nuevos clientes más interesados en temas históricos. En Roma, frecuentaba el grupo Bentvueghels, donde recibió el apodo de Barba di Becco o "Bokkebaart". Este periodo ejerció una influencia duradera en su obra, que ahora incluía representaciones de paisajes idealizados de la campiña romana, con sus vastos horizontes y personajes construidos con luz, fruto de una meticulosa investigación sobre el claroscuro, como puede verse en su primer cuadro romano Viajeros en un paisaje italiano, (Amberes, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten - 6ª foto de la galería), fechado "fecit Roma 1675", y en sus animadas escenas de género que representan la vida cotidiana en la Ciudad.
Tras una escala en Tánger, en el norte de África, llegó a Venecia en 1678. Cayó gravemente enfermo y fue enterrado el 9 de octubre del mismo año.
2. Descripción del dibujo y obras relacionadas
El dibujo representa a un cazador arrodillado para cargar su rifle, mientras un niño se le acerca y le entrega tímidamente el trofeo de la caza: la pata del animal al que ha disparado. La escena, representada en una pequeña hoja de papel, podría ser un estudio preliminar para un cuadro o grabado mayor que representara una escena de caza más amplia y compleja, ejecutada según la tradición figurativa holandesa de mediados del siglo XVII.
Dos figuras en una pose similar aparecen en el grabado Paisaje con ruinas, dos hombres y un perro de Du Jardin (1658 - 7ª foto de la galería), en el que se les representa desde lejos y despojados de sus atributos de cazadores, en un paisaje idílico salpicado de ruinas.
Nuestro cazador también guarda un gran parecido en su postura con el Hombre sentado quitándose las botas del Museo de Arte Fogg (hacia 1657 - 8ª foto de la galería). Este hombre sentado y nuestro cazador, ambos cuidadosamente representados, tienen la misma expresividad: se muestran de perfil, con un amplio sombrero que proyecta una sombra sobre sus rostros, inclinados hacia el suelo, con el hombro izquierdo hacia delante, en el dibujo de Fogg para quitarse la bota, en nuestro dibujo para sostener su rifle.
En el dibujo del Museo Fogg, la tiza roja está densamente tocada para crear sombras profundas y efectos de luz. En nuestro dibujo, sólo define los contornos de las figuras, que están esbozadas de forma muy expresiva, pero sin ningún elemento contextual (rocas, sombras proyectadas, etc.). Todo ello nos lleva a pensar que estamos ante un boceto de tiza roja . La presencia de un toque de aguada gris en el sombrero del cazador nos da una pista adicional: probablemente, este boceto estaba destinado a ser completado con aguada de tinta gris. La lámina del Museo Metropolitano (9ª foto de la galería), Campesina y asno cruzando un arroyo, ilustra bien el uso que Karel du Jardin hizo de esta técnica: el gris está hábilmente matizado y realzado por contornos de tinta marrón sobre un boceto preparatorio en tiza roja.
Aunque la obra pintada y grabada de Du Jardin es significativa, se conservan pocos de los estudios y bocetos sobre papel que realizó para sus composiciones. La mayoría son estudios de animales, mientras que los estudios de personajes son muy raros en el corpus del artista conservado o conocido hasta la fecha.
3. Encuadre
Nuestro dibujo se presenta en un marco de época Luis XIII de madera tallada y dorada, decorado con follaje y volutas, que ha conservado en gran parte su dorado original.
- Atribuido a:Karel du Jardin (1626 - 1678, Holandés)
- Año de creación:1657-1658
- Dimensiones:Altura: 32,09 cm (12,63 in)Anchura: 39,37 cm (15,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Tiza roja, pincel y aguada de tinta gris Dimensiones : 145 x 195 mm (5 3/4'' x 7 5/8'') - Enmarcado : 32 x 39,5 cm (12 5/8'' x 15 ½'') Marco de época Luis XIII en madera tallada y dorada decorada con follaje y volutas.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568216852752
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