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Leonaert BramerSilvio y Dorinda, dibujo de Leonaert Bramer, primer maestro de Vermeer1655-1665
1655-1665
Acerca del artículo
Este dibujo a pluma y aguada, finamente ejecutado, es típico de la obra de Leonaert Bramer, uno de los artistas más fascinantes y poco conocidos de la Holanda del siglo XVII.
En una atmósfera nocturna típica de las producciones del artista (que le valieron el sobrenombre de Leonardo delle Notti -Leonardo de las Noches- durante su larga estancia en Italia entre 1616 y 1627), Bramer presenta una escena inspirada en el Pastor Fido de Battista Guarini. Desesperado por haber confundido a la ninfa Dorinda con una bestia salvaje durante una partida de caza y haberla atravesado con su jabalina, Silvio le ofrece su corazón mientras yace en brazos de su fiel criado Linco.
1. Leonaert Bramer, un artista original del Siglo de Oro holandés
Nacido en Delft en 1596, Leonaert Bramer emprendió a los 18 años un largo viaje a Italia, pasando por Arras, Amiens, París, Aix-en-Provence y Marsella, donde embarcó hacia Génova y Livorno. Se estableció en Roma en 1616, donde se convirtió en uno de los fundadores del grupo de artistas nórdicos conocidos como los Bentvueghel. An He permaneció en Roma de forma intermitente, visitando también las principales ciudades italianas. En Roma, se vio implicado en varias reyertas callejeras, incluida una famosa en la que Claude Lorrain -al intentar intervenir- resultó herido, lo que le obligó a abandonar la ciudad en 1627.
Regresó a Delft en 1628 y en 1629 se hizo miembro de la Guide de Saint Luc y de la Garde Civile (schutterij). Fue uno de los pocos pintores de los Países Bajos que pintó frescos, que desgraciadamente no se han conservado. Emprendió un segundo viaje a Roma en 1648, antes de establecerse definitivamente en Delft, donde siguió pintando extensamente hasta bien entrada su vejez.
Es evidente que Bramer conocía bien al más grande de sus contemporáneos de Delft, Johannes Vermeer (1632 - 1675). En 1653, a la vuelta de su segunda visita a Roma, salió en defensa de Vermeer cuando su futura suegra, Maria Thins, intentó impedir que se casara con su hija. Es probable que Bramer, y no Carel Fabritius, fuera el maestro de Vermeer, aunque el estilo de este último difiera mucho del de Bramer.
El trabajo gráfico de Bramer es muy importante y una gran parte de sus dibujos son obras autónomas, realizadas independientemente de su producción pictórica y destinadas al mercado del arte o a encargos. Sus temas se inscriben más en la tradición italiana que en la holandesa: predominan las alegorías, las escenas mitológicas, bíblicas o literarias, mientras que los paisajes o las escenas de género son poco frecuentes.
Como suele ocurrir con Bramer, nuestro dibujo se ha ejecutado sobre una hoja de papel verjurado que se coloreó con una preparación ocre pincelada o esponjada sobre toda la superficie, lo que resalta el carácter dramático de la escena representada.
2. Descripción del dibujo
La historia de Silvio y Dorinda está fuertemente inspirada en la de Céfalo y Procris. Aparece en el cuarto acto del Pastor Fido, una tragicomedia publicada por Battista Guarini en Venecia en 1590. Silvio es un joven cazador sin interés por el amor. Le persigue una ninfa llamada Dorinda, que intenta ganarse su amor de muchas maneras, pero siempre sin éxito. Un día, Dorinda, con la intención de observar a Silvio mientras caza, se disfraza de pastor vestido con piel de lobo. Tras la caza, se tumba a descansar. Desde lejos, Silvio la confunde con un lobo y le dispara una flecha. Tras herir a Dorinda, Silvio despierta por fin al amor y ofrece su corazón a Dorinda mientras ésta es llevada en brazos por Linco, su fiel criado. Ésta es la escena que se representa aquí: Silvio está de rodillas, abriéndose la camisa para revelar su corazón; Dorinda ha dejado que la piel de lobo que la cubría se deslice hasta sus pies, y yace en brazos de Linco, intercambiando miradas de amor con Silvio.
Afortunadamente, la herida de Dorinda resulta ser superficial, ¡y nuestros dos amantes se casarán el mismo día!
Este tema se representó a menudo en el arte holandés de la primera mitad del siglo XVII, como muestra el cuadro de Louis Vallée, pintor holandés que murió en Amsterdam en 1653, reproducido a continuación (última foto de la galería).
3. Encuadre
Para enmarcar esta obra delicada y elegíaca, hemos elegido un marco de madera meticulosamente tallado con volutas floridas que evocan, por la precisión de su persecución, los pequeños objetos de madera de Santa Lucía (un tipo de cerezo silvestre) producidos en Lorena en los siglos XVII y XVIII.
Principal referencia bibliográfica :
David Mandrella La pointe et l'ombre - Dessins nordiques du musée de Grenoble XVIe - XVIIIe siècle Somogy 2014
- Creador:Leonaert Bramer (1596 - 1674)
- Año de creación:1655-1665
- Dimensiones:Altura: 27,64 cm (10,88 in)Anchura: 31,12 cm (12,25 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Pluma y tinta gris, aguada gris y aguada blanca sobre papel verjurado amarillento 190 x 225 mm - Enmarcada: 27,5 x 31 cm Firma abajo a la derecha Bramer Marco de madera de frutal tallada - Siglo XVIII o anterior - Lorena ?
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568215415852
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