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Paul MeyerheimEstudio con torso, manos y paraguas - La característica de lo discretoc. 1890
c. 1890
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Acerca del artículo
Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlín - 1915 ibídem). Boceto de un torso femenino con manos y un paraguas. Lápiz sobre papel, 27,5 x 22,5 cm (tamaño visible), 23 x 29 cm (hoja), 44,5 x 34,5 cm (soporte), con la firma "Paul Meyerheim Nachlass" abajo a la derecha.
- algo manchado y con ligeras marcas de arrugas
- La característica del discreto -
Sobre la obra de arte
Al igual que su íntimo amigo y mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, que era una generación más joven, era un observador preciso e igualmente humorístico de la vida cotidiana. Ambos captaban a menudo cosas aparentemente insignificantes que, al ser plasmadas artísticamente, revelaban sus características para la sociedad y la condición humana en general. Menzel prosiguió el realismo iniciado por Daniel Nikolaus Chodowiecki en Berlín de preservar y subrayar lo característico en los detalles de la vida cotidiana de un modo directamente exagerado, que también practicó Meyerheim.
El presente grabado es un excelente ejemplo de la observación de tales banalidades. Vemos a una señora atornillando un pomo decorativo en la parte superior de una sombrilla. Aunque el cuerpo de la dama está esculpido con realismo y colocado a la luz del sol mediante el hábil uso de luces y sombras, la cabeza y la parte inferior del cuerpo no están incluidas. El resultado es una concentración en la acción mostrada, que además gana en independencia gracias a la omisión de la única cabeza implícita. La acción no es característica de una persona concreta, sino que la realizará así o de forma parecida cualquier señora con ese problema. Sólo el método de representación transforma la característica particular en algo general.
Cuando vemos que la acción tiene lugar delante del torso de la dama, Meyerheim sólo ha representado la acción como tal delante de este decorado. Al acercar el zoom, las manos que actúan parecen flotar ante los ojos del espectador. Parecen realizar una especie de magia, en la que los dedos de una mano manejan con elegancia la bola del pomo. En esta acción casual, totalmente intencionada, se muestra la elegancia y la habilidad de las damas, así como la necesidad humana de protegerse del sol con una sombrilla.
Sobre el artista
Paul Meyerheim nació en una familia de artistas. Su padre, Friedrich Eduard Meyerheim, era pintor, al igual que sus tíos Hermann y Wilhelm, mientras que su madre, Caroline Friederike, era hermana del escultor Friedrich Drake.
Tras recibir sus primeras lecciones de arte de su padre, Paul Meyerheim estudió en la Academia de Bellas Artes de Berlín de 1857 a 1860, donde recibió una fuerte influencia del pintor de animales Teutwart Schmitson. A los 18 años, Meyerheim empezó a exponer en la Gran Exposición de Arte de Berlín de 1860, lo que le valió el reconocimiento como artista. Su salto internacional se produjo cuando ganó la medalla de oro en el Salón de París de 1866 por su obra Menagerie.
Tras viajes de estudios a Suiza, Bélgica y Holanda, Meyerherim pasó un año en París en 1865/66, donde estudió el nuevo arte realista de Gustave Courbet y la pintura de paisaje de la Escuela de Barbizon, que se creaba a partir de la naturaleza. Después se dedicó principalmente a la pintura de paisaje y realizó varios viajes a los Alpes, acompañado por su íntimo amigo Adolph Menzel.
También compartía con Menzel la predilección por la representación de animales. Sus estudios conjuntos en el zoo de Berlín dieron lugar a numerosas pinturas de animales, así como a los murales de Meyerheim para la casa de los antílopes. Debido a su virtuoso dominio de la pintura de animales, en 1883 fue nombrado profesor de la Academia de Berlín y se le confió la dirección de la clase de pintura de animales.
En 1880, Meyerheim estaba tan solicitado como retratista que realizó un retrato a tamaño natural del káiser Guillermo I para el salón de actos del Reichstag alemán. El éxito como artista le llevó a encargar a Alfred Messel, constructor de los grandes almacenes Wertheim de la Leipziger Platz, que le construyera su propia casa en la Hildbrandstrasse, a la que se mudó en 1893 tras un largo viaje de estudios a Oriente. La casa de Meyerheim se convirtió en una institución social, con recepciones y fiestas regulares.
Meyerheim también era muy solicitado como ilustrador de libros. Diseñó un abecedario para niños, publicado en 1880, e ilustró los cuentos de hadas de los Grimm en 1884. Estaba predestinado para el diseño pictórico de los primeros volúmenes del Tierleben de Brehm.
También es digno de mención el ciclo Lebensgeschichte der Lokomotive (Historia de la vida de la locomotora), siete pinturas sobre cobre, encargadas por Albert Borsig entre 1873 y 1876, una de las primeras obras de pintura industrial.
Los alumnos más importantes de Paul Meyerheim fueron August Gaul y Wilhelm Kuhnert, que llevaron la representación artística de los animales a la Edad Moderna.
Bibliografía Seleccionada
Kai Artinger: Von der Tierbude zum Turm der blauen Pferde, Berlín 1995.
Gerhild Kaselow: Die Schaulust am exotischen Tier. Studien zur Darstellung des zoologischen Gartens in der Malerei des 19. und 20. Jahrhundert. Jahrhunderts, Hildesheim u.a. 1999.
Mei-Hau Kunzi: "Dieses schöne Hilfsmaterial". Paul Meyerheim y la fotografía. En: Vorbilder - Nachbilder. Hrsg. v. Ulrich Pohlmann, Dietmar Schenk und Anastasia Dittmann, Colonia 2020, S. 158-187.
VERSIÓN ALEMANA
Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlín - 1915 ebd.). Studienblatt mit Damentorso, Händen und Schirm. Bleistift auf Papier, 27,5 x 22,5 cm (Sichtmaß), 23 x 29cm (Blattgröße), 44,5 x 34,5 cm (Passepartout), rechts unten mit Signaturstempel als "Paul Meyerheim Nachlass" gekennzeichnet.
- etwas fleckig und mit leichteren Knickspuren
- Die Charakteristik des Unscheinbaren -
zum Kunstwerk
Al igual que su amigo y mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, de una generación más joven, fue también un gran y humorístico observador del mundo de los negocios. A menudo, ambos se enfrentan a una realidad nebensajona, que -diseñada desde el punto de vista artístico- refleja su personalidad para la sociedad y el ser humano en general. El realismo iniciado en Berlín por Daniel Nikolaus Chodowiecki, en el que se describen y explican los rasgos característicos de los personajes, ha llevado a Menzel a un punto de partida decisivo y también ha sido practicado por Meyerheim.
El siguiente artículo es, sin lugar a dudas, un ejemplo para la observación de las diferentes situaciones. Vemos cómo una mujer se sube a la cima de una montaña. Aunque el cuerpo está realista y está situado en la luz y el color del sol, la cabeza y la cabeza no están definidas. Se trata de una concentración en la manipulación descrita, que adquiere su propia esencia gracias a los cristales de las copas ligeramente inclinadas. Die Handlung ist eben nicht für eine ganz bestimmte Person charakteristisch, sondern wird so oder so ähnlich von jeder Dame mit einem solchen Schirmproblem auf diese Weise ausgeführt werden. Aunque el método de presentación también tiene un carácter especial, es muy general.
Vemos la mano ausente de la Superpoderosa de la Dama, así que Meyerheim, en esta escena, se ha centrado exclusivamente en la mano. A través de este Heranzoomen, las manos se mueven hacia los ojos del observador. Sie wirken, als würden Sie eine Art Zauberei vollziehen, bei der die Finger der einen Hand elegant mit der Kugel des Knaufs hantieren. En esta obra nebensächlichen, gänzlich zweckorientierten Handlung zeigt sich also die Eleganz und das Geschick der Damenwelt und zugleich das menschliche Bedürfnis sich mit dem schattenspendenden Schirm vor der Sonne zu schützen.
zum Künstler
Paul Meyerheim forma parte de una familia de artistas. Su padre, Friedrich Eduard Meyerheim, es tan malvado como sus hermanos Hermann y Wilhelm, mientras que su madre, Caroline Friederike, es el hermano del pintor Friedrich Drake.
Tras un primer aprendizaje artístico después de su padre, Paul Meyerheim estudió de 1857 a 1860 en la Academia de Bellas Artes de Berlín, donde el alemán Teutwart Schmitson le enseñó mucho. Con apenas 18 años, Meyerheim comenzó a exponer en 1860, en la Gran Exposición de Arte de Berlín, obras que había realizado como artista. Con la obtención de la medalla de oro por su obra Menagerie en el Salón Parisino de 1866, también se produjo un cambio internacional.
Después de estudiar en Suiza, Bélgica y Holanda, Meyerherim pasó un año en París, entre 1865 y 1866, para estudiar sobre todo el nuevo arte realista de Gustave Courbet y el paisaje natural de la Escuela de Barbizon. Además, se dedicó a la agricultura y se trasladó a los Alpes, donde le ayudó su amigo Adolph Menzel.
Mit Menzel verband ihn auch die Vorliebe für Tierdarstellungen. A partir de los estudios conjuntos realizados en el zoo de Berlín, Meyerheims Wandmalereien für das Antilopenhauses ha recopilado numerosas muestras de animales. Aufgrund seiner virtuosen Meisterschaft in der Tiermalerei wurde er 1883 zum Professor an die Berliner Akademie berliner berufen und mit der Leitung der Tiermalklasse betraut.
A principios de 1880, Meyerheim también se convirtió en portero, hasta el punto de que se le encargó una obra de arte del emperador Guillermo I para la sede del Reich alemán. Alfred Messel, el constructor de la tienda de Wertheim en Leipziger Platz, construyó en la calle Hildbrandstraße su propia casa, que construyó en 1893 tras un largo viaje de estudios a Oriente. La Casa Meyerheim se convirtió en una institución social con actividades y festivales regulares.
Meyerheim también fue ilustrador de libros. Además, en 1880 creó una revista infantil e ilustró en 1884 los cuentos de los hermanos Grimm. Fue premiado por el diseño alegre de los primeros capítulos de la obra de Brehms.
Hervorzuheben ist auch der zwischen 1873 und 1876 im Auftrag von Albert Borsig geschaffene sieben auf Kupfer gemalte Bilder umfassende Zyklus Lebensgeschichte der Lokomotive, der zu den frühesten Werken der Industriemalerei gehört.
Los maestros más importantes de Paul Meyerheims fueron August Gaul y Wilhelm Kuhnert, que introdujeron el arte de las gradas en la Edad Moderna.
Auswahlbibliographie
Kai Artinger: Von der Tierbude zum Turm der blauen Pferde, Berlín 1995.
Gerhild Kaselow: Die Schaulust am exotischen Tier. Studien zur Darstellung des zoologischen Gartens in der Malerei des 19. und 20. Jahrhundert. Jahrhunderts, Hildesheim u.a. 1999.
Mei-Hau Kunzi: "Dieses schöne Hilfsmaterial". Paul Meyerheim y la fotografía. En: Vorbilder - Nachbilder. Hrsg. v. Ulrich Pohlmann, Dietmar Schenk und Anastasia Dittmann, Colonia 2020, S. 158-187.
- Creador:Paul Meyerheim (1842 - 1915, Alemán)
- Año de creación:c. 1890
- Dimensiones:Altura: 28 cm (11,03 in)Anchura: 23 cm (9,06 in)Profundidad: 1 cm (0,4 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
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- Ubicación de la galería:Berlin, DE
- Número de referencia:1stDibs: LU2438212357622
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