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Sir Edward Burne-JonesEstudio para El último sueño de Arturo en Avalón
Acerca del artículo
Grafito sobre papel
Tamaño de la imagen: 19 x 23 cm (7 1/2 x 9 pulgadas)
Marco dorado tallado
Literatura
Ilustrado en la obra de Malcolm Bell "Sir Edward Burne-Jones, A Record and Review", Londres, 1899, p. 127.
Procedencia
Mayor Charles Sydney Goldman 1958
Por descendencia a sus Hijos
John y Margaret Monck (John Goldman Monck) 1958-1963
Comandante Victor Robert Penryn Monck (Victor Robert Penryn Monk Goldman) 1958-1963
Christie's Londres (Christie, Manson y Woods) 1963, John Monck y Cmdr Penryn Monck venta 26 abril 1963 parte lote 71
Sir John Richardson, 2019
Burne-Jones decidió que los pliegues de las cortinas de este estudio eran demasiado complejos para el cuadro final y, poco después, simplificó las cortinas.
La obra es un estudio de drapeado para las figuras sentadas del centro de la monumental obra de Sir Edward Coley Burne-Jones El sueño de Arturo en Avalón (Museo de Arte de Ponce, Puerto Rico). El artista pasó diecisiete años trabajando en la compleja narración, e incluso trasladó su estudio a un espacio mayor para acomodar el lienzo. Nacido como un encargo de su mecenas George Howard, IX conde de Carlisle, para decorar una pared de su biblioteca en el castillo de Naworth, El sueño de Arturo en Avalon quedó inacabado en el estudio de Burne-Jones a su muerte. La obra fue legada a un vecino del estudio cuyos descendientes la vendieron en subasta en 1963, donde fue adquirida por Luis A. Ferré, político y fundador del Museo de Arte de Ponce.
Para sus amigos y familiares, Burne-Jones era conocido por sus "obras maestras sin pintar". De hecho, desde su juventud hizo rápidos bocetos, como este estudio, que parecían sin esfuerzo en contraste con sus pinturas cuidadosamente elaboradas y le permitían elaborar ideas y perfeccionar detalles. También dibujaba fuera del estudio, y sus contemporáneos destacaban su extraña habilidad para hacerlo mientras se dedicaba plenamente a otras actividades. El pintor W. Graham Robertson recordaba: "Una vez, mientras hablaba conmigo, cogió un pequeño cuaderno de bolsillo y dibujó distraídamente mientras continuaba la conversación".
La importancia y la función de estos bocetos para Burne-Jones eran prácticas: probar ideas y composiciones directamente desde la mente y utilizarlas como referencia cuando llegara el momento de ejecutar una obra definitiva. Hoy en día, bocetos como éste proporcionan una visión útil del proceso de pensamiento del artista, como fuente primaria de pruebas para exponer la progresión gradual hasta las obras finales.
A medida que la obra de Burne-Jones se volvía cada vez más elaborada en sus últimas composiciones, también lo hacían los bocetos preparatorios; estos dibujos exquisitos y sensibles no eran sólo un complemento de la pieza final, sino obras de arte en sí mismas. A partir de la década de 1870, Burne-Jones tenía un método establecido en el desarrollo hacia un cuadro final. Empezaba con bocetos exploratorios aproximados, y poco a poco iba definiendo sus composiciones a través de múltiples bocetos individuales, aislando cada detalle de la escena y experimentando con diversos diseños hasta que estaba completamente satisfecho con el resultado final.
- Creador:Sir Edward Burne-Jones (1833 - 1898, Inglés)
- Dimensiones:Altura: 22,86 cm (9 in)Anchura: 19,05 cm (7,5 in)
- Más ediciones y tamaños:1 of 1Precio: 9902 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU52410529692
Sir Edward Coley Burne-Jones, 1er Baronet, (; 28 de agosto de 1833 - 17 de junio de 1898) fue un artista y diseñador británico asociado al movimiento prerrafaelista, que trabajó con William Morris en artes decorativas como socio fundador de Morris, Marshall, Faulkner & Co. Burne-Jones participó en el rejuvenecimiento de la tradición del arte de las vidrieras en Gran Bretaña; entre sus obras figuran las ventanas de la catedral de St. Philip's Cathedral, Birmingham, St Martin in the Bull Ring, Birmingham, Holy Trinity Church, Sloane Square, Chelsea, St Peter and St Paul parish church in Cromer, St Martin's Church in Brampton, Cumbria (la iglesia diseñada por Philip Webb), St Michael's Church, Brighton, Trinity Church in Frome, All Saints, Jesus Lane, Cambridge, St Edmund Hall, y Christ Church, dos colegios mayores de la Universidad de Oxford. Sus vidrieras también están en la iglesia de Santa Ana, en Brown Edge, Staffordshire Moorlands, y en la iglesia de San Eduardo el Confesor, en Cheddleton, Staffordshire. Los primeros cuadros de Burne-Jones muestran la inspiración de Dante Gabriel Rossetti, pero en la década de 1860 Burne-Jones estaba descubriendo su propia "voz" artística. En 1877, le convencieron para que expusiera ocho óleos en la Grosvenor Gallery (nueva rival de la Royal Academy). Entre ellas, El embaucamiento de Merlín. Llegó en el momento oportuno y fue tomado como heraldo y estrella del nuevo Aesthetic Movement. Burne-Jones se dedicó a la artesanía; entre otras cosas, diseñó baldosas de cerámica, joyas, tapices y mosaicos.
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