Anthony Bryant

Recipiente de Madera de Jarrah

2001

Anthony Bryant empezó a tornear madera en 1973, tras descubrir un viejo torno de pedal del siglo XIX en el taller de su padre. Inmediatamente se sintió fascinado por el proceso de torneado de la madera, especialmente la forma de cuenco, y pronto pasó a utilizar un torno motorizado, donde pasó varios años antes de dejar la enseñanza a tiempo completo, desarrollando y perfeccionando las técnicas de torneado de cuencos. En 1978 comenzó una carrera en la banca comercial que, aunque buena en muchos aspectos, le impidió dedicar el mismo tiempo a mejorar sus habilidades y desarrollar ideas. Pronto se dio cuenta de que era esencial para él trabajar junto a un tornero de madera profesional, por lo que durante todo su tiempo libre y sus vacaciones se asoció con un tornero de madera industrial muy respetado y experto, que producía piezas especializadas para órganos de catedrales e iglesias. Este trabajo implica el uso de marfil y otras maderas preciosas y se encuentra, entre otras, en la Catedral de San Pablo, la Ópera de Sidney y la Abadía de Westminster. Esta exposición a las habilidades y a la disciplina de trabajo en general, muy distinta de la que requiere el torneado de cuencos, resultó inestimable para exigirle un mayor compromiso y atención a su trabajo. A medida que aumentaba la demanda de su obra, pudo dimitir del banco en 1982 y concentrarse inmediatamente en producir obras de naturaleza muy singular e individual, experimentando con la forma, la escala y el volumen de la vasija. En los últimos años, su obra ha adquirido un gran reconocimiento por el desarrollo de vasijas excepcionalmente finas y translúcidas, en un estilo y a una escala que no se habían intentado antes. Para este trabajo ha utilizado sicomoro y fresno figurados, porque son visualmente bellos y además tienen la capacidad de resistir el torneado en papel fino sin partirse ni hacerse añicos. Las piezas van desde delicadas "Macetas" de 5" de diámetro x 5" de profundidad hasta grandes vasijas de 2' de diámetro x 8" de profundidad y todas de 1/8" o menos de grosor. Utilizando madera sin curar, produce cuencos grandes y expansivos que, al girar en el torno, expulsan toda la savia de las células de la madera, lo que hace que la estructura celular del cuenco se contraiga y salga de la simetría perfecta para adoptar una forma más individual y emocionante. Este movimiento sólo es posible cuando el grosor de la cazoleta es de 1/8" o menos; de lo contrario, las tensiones en el interior de la madera provocarán su rotura. Esta capacidad de movimiento hace que este tipo de trabajo sea especialmente adecuado para zonas de mucha humedad o calor, ya que el cuenco es tan fino que puede flexionarse lo justo para evitar que se parta.