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Albert-Ernest Carrier-BelleuseMujer lectora / - El brillo dorado de la imaginación -c. 1880
c. 1880
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Acerca del artículo
Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 Anizy-le-Château - 1887 Sèvres), Mujer leyendo, hacia 1880. Bronce pulido montado sobre una base de fundición. 33 cm (altura total) x 9 cm (longitud) x 9 cm (profundidad), peso 2,97 kg. Firmado en el zócalo "A.[lbert-Ernst] CARRIER.BELLEUSE], titulado "LISEUSE" en la placa del zócalo e inscrito "Par Carrier-Belleuse (Grand Prix de Salon)".
- El borde delantero del zócalo con una pequeña zona golpeada, ligeros rastros de oxidación en la zona del pecho, algo rozado en algunas partes, en general en muy buen estado para su edad
- El brillo dorado de la imaginación -
Albert-Ernest Carrier-Belleuse nos transporta a la época de las Très Riches Heures, el Book of Hours del duque de Berry, creado por los hermanos Limbourg entre 1485 y 1489. La mujer lectora parece haber salido directamente del mundo del Book of Hours, reflexionando sobre el propio acto de leer. Su vestido, decorado con riquísimos bordados de brocado, que exigen la máxima precisión en la fundición del bronce, la identifica como una elegante dama de la corte. Está absorta en la lectura de un libro, que puede ser un Book of Hours, como indican su cubierta ricamente decorada y su formato. Mientras la dama sostiene el libro con una mano y las páginas abiertas con el pulgar, los dedos de la otra mano ya están pasando la página siguiente, ilustrando así el proceso de lectura. Si su rostro irradia una belleza tranquila, casi inmóvil, los pliegues en cascada transmiten el movimiento interior al exterior. Como una santa de la época, se ha recogido la prenda exterior con el antebrazo, creando un elegante drapeado que también dramatiza la figura.
Carrier-Belleuse experimentó con procesos galvánicos para platear y dorar las superficies de las esculturas de bronce. La Mujer leyendo, por la que el artista recibió el Gran Premio del Salón de París, es un ejemplo destacado de esta técnica innovadora. El aspecto dorado evoca el tiempo "sagrado" perdido, visualizado por la mujer lectora. Al mismo tiempo, la representación pictórica de la lectura abre el reino de la imaginación.
Sobre el artista
Tras un aprendizaje como perseguidor y orfebre en París, Albert-Ernest Carrier-Belleuse comenzó a estudiar en la Escuela de Bellas Artes con Pierre-Jean David d'Angers en 1840, pero pronto dio la espalda al arte académico y se trasladó a la Pequeña Escuela, que se convirtió en la Escuela Nacional de Artes Decorativas en 1877. En 1848 se trasladó a Inglaterra y trabajó como diseñador para la famosa fábrica de porcelana y loza Herbert Minton de Stoke-upon-Trent. An He también diseñó para Wedgewood y Copeland, la empresa de hierro fundido Coalbrookdale y la empresa de muebles Graham & Jackson. Incluso después de regresar a París en 1855, siguió proporcionando modelos a fabricantes británicos durante toda su carrera artística.
A partir de 1857, expuso regularmente en el Salón de París y se convirtió rápidamente en un artista muy solicitado. Napoleón III adquirió la estatua de mármol "Bacante", presentada en 1863, para los Jardines de las Tullerías (actualmente en el Museo de Orsay) y elogió a Carrier-Belleuse como "notre Clodion", en referencia al escultor más admirado del siglo XVIII en Francia, Claude Michel gen. Clodion (1738-1814). El aprecio del emperador condujo a nuevas compras estatales. En 1867, el "Mesías" del Salón, que había recibido la Medalla de Honor, fue adquirido para la iglesia de San Vicente de Paul de París, lo que también le valió al artista la Cruz de la Legión de Honor. "La Hebe durmiente" de 1869 fue incluso encargada por el Estado y ahora se encuentra en el Museo de Orsay.
Carrier-Belleuse también creó numerosos bustos-retrato de personajes contemporáneos e históricos. Retrató a Napoleón III, Eugène Delacroix, Honoré Daumier, Théophile Gautier y a su gran ídolo Jean-Antoine Houdon, entre otros. Su obra incluye también monumentos conmemorativos como el "Maréchal Masséna" de Niza (1869) y el monumento ecuestre a la unificación de Valaquia, Transilvania y Moldavia en Bucarest (1876).
En 1871, Carrier-Belleuse y Auguste Rodin huyeron de la Comuna de París a Bruselas, donde crearon bajo su dirección un friso para la recién construida Bolsa. Tras su regreso a París, una de sus actividades artísticas más importantes fueron, sin duda, sus creaciones para la Ópera Nueva de Charles Garnier, de quien era amigo, así como de Jean-Baptiste Carpeaux. Desde 1875 hasta su muerte en 1887, Carrier-Belleuse fue director artístico de la fábrica de porcelana de Sèvres, que floreció bajo su dirección. Auguste Rodin también trabajó para Carrier-Belleuse en Sèvres de 1877 a 1883, y Rodin creó un busto suyo de terracota en 1882.
Además de sus innovaciones artísticas, que abrieron el clasicismo académico a una nueva sensualidad naturalista, Carrier-Belleuse también desarrolló innovaciones técnicas. Experimentó con métodos galvánicos de acabado de esculturas de bronce.
En 1885, una enfermedad ocular incurable le dejó gradualmente ciego. Ese mismo año, el artista, que había sido nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1867, fue nombrado Oficial de la Legión de Honor.
Albert-Ernest Carrier-Belleuse firmaba sus obras "A. Carrier" y a partir de 1868 aproximadamente "A. Carrier-Belleuse".
VERSIÓN ALEMANA
Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 Anizy-le-Château - 1887 Sèvres), Lesende, um 1880. Bronce pulido montado sobre calcetín. 33 cm (Tamaño) x 9 cm (Largo) x 9 cm (Alto), Peso 2,97 kg. Auf der Plinthe mit "A.[lbert-Ernst] CARRIER.BELLEUSE] signiert, auf dem Sockelschildchen als "LISEUSE" betitelt und mit "Par Carrier-Belleuse (Grand Prix de Salon)" bezeichnet.
- vorderer Rand der Plinthe mit kleiner bestoßener Stelle, leichte Oxidationsspuren im Brustbereich, stellenweise etwas berieben, insgesamt in einem altersgemäß sehr guten Zustand
- Der goldene Glanz der Imagination -
Albert-Ernest Carrier-Belleuse nos sumerge en la época de las "Tres Ricas Horas", el libro de cabecera de los príncipes de Berry publicado entre 1485 y 1489 por los príncipes de Limburgo. Su destinataria se aferra sin reservas al mundo de los libros de texto, aunque ella misma se refleje en el texto. Ihr mit überaus reicher Brokatstickerei verziertes Gewand, dass dem Bronzeguss höchste Präzision abverlangt, weist sie als elegante höfische Dame aus. Se trata de la edición de un libro, que está destinado a ser un libro de bolsillo, aunque la portada, muy ornamentada, y el formato sean diferentes. Cuando la dama coge el libro con una mano y lee las páginas enlazadas con el lápiz, mueve los dedos de la otra mano hasta la siguiente página, de modo que el proceso de lectura quede completado. Su Visión es una Belleza suave y sin movimiento, por lo que la Falsa Huella de la kaskadenartige (la kaskadenartige) se desplaza hacia el interior. Como una de las Figuras Sagradas de la época, ha unido su mano derecha a la mano izquierda, lo que ha dado lugar a elegantes crestas que dramatizan la figura.
Carrier-Belleuse experimentó con métodos galvánicos para hacer versátiles y doradas las superficies de las placas de bronce. La obra, galardonada por el artista con el Gran Premio del Salón de París, es un ejemplo herausragendes de esta técnica innovadora. Die goldene Erscheinung gemahnt an den Goldgrund der untergegangenen 'heiligen' Zeit, die von der Lesende vergegenwärtigt wird. Por otra parte, la presentación literaria de las obras nos muestra el Reich de la Imaginación.
zum Künstler
Albert-Ernest Carrier-Belleuse estudió en la Escuela de Bellas Artes de París con Pierre-Jean David d'Angers en 1840, pero abandonó el arte académico y se trasladó a la "Pequeña Escuela", que en 1877 se convirtió en la "Escuela Nacional de Artes Decorativas". En 1848 se trasladó a Inglaterra y trabajó como empleado de la prestigiosa fábrica de porcelana y porcelana Herbert Minton en Stoke-upon-Trent. También creó obras para Wedgewood y Copeland, para el fabricante de bolsos Coalbrookdale y para la fábrica de muebles Graham & Jackson. Desde que en 1855 viajó a París, ofreció sobre su obra artística modelos para fabricantes británicos.
En 1857 participó en el Salón de París y se convirtió rápidamente en un artista reconocido. Napoleón III erwarb die 1863 präsentierte Marmorstatue "Bacchante" für die Gärten der Tuilerien (heute im Musée d'Orsay) und rühmte Carrier-Belleuse als "notre Clodion", womit er sich auf den in Frankreich am meisten bewunderten Bildhauer des 18. Jahrhunderts. Jahrhunderts, Claude Michel gen. Clodion (1738-1814), bezog. La destitución del emperador condujo a nuevos logros estatales. El "Mesías" de 1867, con la medalla de San Vicente, fue premiado en el Salón de la Iglesia Parisina de San Vicente de Paúl, y el pintor lo dedicó al templo de la Iglesia Parisina. "Die schlafende Hebe" von 1869 ist sogar in staatlichem Auftrag entstanden und befindet sich heute ebenfalls im Musée d'Orsay.
Carrier-Belleuse también realiza numerosos retratos de personajes históricos y de la época. Entre otros, citó a Napoleón III, Eugène Delacroix, Honoré Daumier, Théophile Gautier y a su gran admirador, Jean-Antoine Houdon. En su obra figuran también monumentos como el "Maréchal Masséna" de Nizza (1869) o el "Reiterdenkmal zur Vereinigung der Walachei, Siebenbürgens und Moldaus" de Bukarest (1876).
En 1871, Carrier-Belleuse viajó a Brussel junto con Auguste Rodin a la Pariser Kommune, donde, bajo su dirección, tomaron una patata frita en la nueva Bolsa. Una de sus actividades artísticas más importantes tras su regreso a París fueron sus colaboraciones en la nueva ópera de Charles Garnier, con la que también colaboró Jean-Baptiste Carpeaux. Desde 1875 hasta su muerte en 1887, Carrier-Belleuse fue director artístico de la fábrica de porcelana de Sèvres, que creó una nueva era. De 1877 a 1883, Auguste Rodin trabajó en Sèvres para Carrier-Belleuse, de la que Rodin creó en 1882 una Terrakotta-Büste.
Además de sus innovaciones artísticas, que convirtieron el clasicismo académico en una nueva realidad naturalista, Carrier-Belleuse desarrolló también innovaciones técnicas. Experimentó con métodos galvánicos de vertido de bronce.
A partir de 1885, su ceguera total se debió a una enfermedad mental poco saludable. En ese mismo año, el pintor que en 1867 fue nombrado Caballero de la Legión de Honor pasó a ser Oficial de la Legión de Honor.
Sus obras estaban firmadas por Albert-Ernest Carrier-Belleuse con "A. Carrier" y desde 1868 con "A. Carrier-Belleuse".
- Creador:Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824 - 1887, Francés)
- Año de creación:c. 1880
- Dimensiones:Altura: 30 cm (11,82 in)Anchura: 9 cm (3,55 in)Profundidad: 9 cm (3,55 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Berlin, DE
- Número de referencia:1stDibs: LU2438215321052
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Albert-Ernest Carrier-Belleuse fue un escultor francés. Carrier-Belleuse nació el 12 de junio de 1824 en Anizy-le-Château, Aisne, Francia. Comenzó su formación como aprendiz de orfebre. Fue alumno de David d'Angers y estudió brevemente en la Escuela de Bellas Artes. Su carrera se distingue por su polivalencia y su trabajo fuera de Francia, en Inglaterra entre 1850-55 y en Bruselas hacia 1871. Su nombre es quizá más conocido porque Auguste Rodin trabajó como ayudante suyo entre 1864 y 1870. Ambos viajaron a Bruselas en 1871 y, según algunos testimonios, Rodin colaboró en la escultura arquitectónica de Carrier-Belleuse para la Bolsa de Bruselas.
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