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Bob ClyattTres Gracias con Smartphone2012
2012
Acerca del artículo
Esta pieza pertenece a la época en que creaba figuras de pie en arcilla a partir de modelos vivos. Estas tres mujeres eran amigas, estudiantes en SUNY Purchase, y disfrutaban trabajando juntas para desarrollar sus respectivas posturas y la composición general.
La pieza deriva de tres referencias histórico-artísticas concretas, fusionadas en algo contemporáneo.
La primera, por el título, procede de una larga tradición de esculturas de las Tres Gracias que se remonta a los griegos y, en particular, a las obras de Canova del siglo XIX. Las Tres Gracias, de la mitología las tres hijas de Zeus, solían representarse con los brazos entrelazados encarnando sus dones a la humanidad: Alegría, Belleza y Elegancia o Gracia.
La siguiente referencia fue a un cuadro protofeminista icónico titulado Gabrielle d'Estrees y una de sus hermanas, de un pintor desconocido de la Escuela Francesa de Fontainebleau. Se cuenta que Gabrielle, amante del rey Enrique IV de Francia, había concebido recientemente y que este pellizco en el pezón era una especie de celebración de la fertilidad de su hermana y de las ventajas que podrían derivarse para todos de este propicio acontecimiento.
La tercera referencia histórico-artística era personal: había estado visitando el Instituto de Bellas Artes de Chicago, en el ala de cerámica antigua, y me fijé en una escultura del siglo VII de una niña de Asia Central. La chica se estaba maquillando, lo que el texto de los conservadores sugería que era una novedad disponible en Oriente Próximo para la gente que podría haber vivido a lo largo de esta ruta comercial de la Ruta de la Seda. El escultor había elegido esculpir a una mujer joven haciendo algo contemporáneo, la joven moderna del siglo VII. En 2011, cuando concebí la obra, me pregunté qué era lo que estaba de moda entre las mujeres jóvenes de hoy. ¿Qué podría proporcionar una instantánea en el tiempo cultural para que alguna persona futura sonriera? Mientras que ahora personas de todas las edades se paran en público a mirar sus teléfonos, entonces era algo que parecían hacer de repente sobre todo las mujeres más jóvenes, consultando "el facebook" o enviando mensajes de texto a sus amigas. El diseño por ordenador y la impresión 3D del elemento del teléfono añadieron a la pieza otro aspecto nuevo de principios del siglo XXI.
La pieza en sí fue un logro complejo para conseguir que las tres figuras de arcilla se mantuvieran en pie, se entrelazaran y sobrevivieran a los diversos pasos de secado, contracción, cocción, vidriado y reducción del proceso de raku.
Ten en cuenta que una pieza mía relacionada de la misma época, Madre lactante con Smartphone, se encuentra en la colección permanente del Museo de Arte Contemporáneo de Catania, Sicilia.
- Creador:Bob Clyatt (1955, Americana)
- Año de creación:2012
- Dimensiones:Altura: 55,88 cm (22 in)Anchura: 50,8 cm (20 in)Profundidad: 22,86 cm (9 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Rye, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU425313488422
BIO Mi práctica escultórica utiliza formas escultóricas tradicionales para explorar cuestiones culturales que me desconciertan o intrigan. Generalmente me encuentro introduciendo algún material contemporáneo, objeto encontrado u otro elemento en contextos figurativos o representativos clásicos. En los últimos años, mi trabajo se ha centrado en la cabeza y el pecho humanos. Antes de eso, desarrollé un amplio corpus de esculturas en alto relieve colgadas de la pared, realizadas presionando objetos en arcilla, creando así un molde, y luego vertiendo sobre él un molde único de yesos duros mezclados con mármol de Carrara en polvo. Bob nació en Oakland, California, y vive y tiene su estudio en Rye, Nueva York. Su obra se ha expuesto en exposiciones individuales en Santa Fe (Jane Sauer Gallery) y Nueva York (Lower East Side-Dacia Gallery y Bushwick- Anthony Philip Fine Art), así como en exposiciones colectivas en París, Hong Kong, Italia y en todo EE.UU. Sus esculturas forman parte de las colecciones permanentes del Museo Burchfield-Penney de Buffalo, NY, y del Museo Arte Contemporanea Sicilia de Italia. La obra ha sido reseñada en numerosas publicaciones de arte, entre ellas Hyperallergic, y ha aparecido en el NY Times, el Wall St Journal y otros medios de comunicación nacionales. Bob dedicó 8 años al estudio formal de la escultura, centrándose en sus años en la Art Students League de Nueva York.
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