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Max Wach-WacheneckRelieve en bronce de Max Wach-Wacheneck (*1871 Berlín), fundido por Noack Berlín, 19091900-1909
1900-1909
Acerca del artículo
Gran altorrelieve de bronce con la representación de una joven desnuda y dos ancianos. La escena se desarrolla en un entorno arquitectónico inspirado en la Antigüedad, con un sugerente borde de fuente y decoración de cuencos para beber y ánforas. En el fondo, hay un pasillo y una sección estrecha que abre una vista de un paisaje mediterráneo. El tema recuerda a historias del Antiguo Testamento como Susana y los Ancianos, pero no está vinculado a ninguna otra plantilla temática. La desesperación de la joven en cuclillas, que está siendo desnudada por la figura de la izquierda e invitada a bailar con la pandereta, se extiende por la habitación. El socavón de la figura central está hábilmente acentuado por el brazo extendido del anciano reclinado, mientras ella intenta ocultarse del anciano tras el velo de su larga cabellera. El sello de la fundición Noack Foundry se encuentra en la parte inferior izquierda. Firmado en la parte inferior derecha "M. Wach. Berlín 1900. v. 1909. Max Wach-Wacheneck nació en Wilmersdorf, Berlín, en 1871 y asistió a la Academia de Bellas Artes. En 1919, participó en la Exposición sin Jurado de Antiguos Artistas de Campo y estuvo representado con siete obras escultóricas. Ludwig Lippert (1825-1918), comerciante y coleccionista de arte de Hamburgo, era especialmente famoso por su colección de esculturas y en 1910 poseía dos obras de Wacheneck: Die Sünde (El pecado) y el Tanzrelief (Relieve de danza). Siguiendo el estilo de sus títulos sucintos, la presente obra podría ser el Relieve de la Danza. Desgraciadamente, la pérdida de los libros de fundición de la Noack Foundry correspondientes a los años 1897 a 1907, aproximadamente, hace imposible seguir verificándolo. El 7 de mayo de 1919, se subastaron dos obras en la Kunst-Auctions-Haus de Rudolph Lepke, Berlín. Se trata de los grupos de figuras "Liebe" (Amor) de 1909 y "Reue" (Remordimiento) de 1910, ambos expuestos también en la Exposición sin Jurado de 1919 y recogidos en el Internationale Sammlerzeitung (Periódico Internacional del Coleccionista) del mismo año. Esto confirma la atribución de esta obra a Max Wach-Wacheneck, que también figuraba como M. Wach en Lepke. Wach-Wacheneck vivió en Berlín-Charlottenburg y trabajó como escultor al menos hasta 1924.
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