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UnknownMaestro Ángel1500/20
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Acerca del artículo
ÁNGEL MAESTRO
Escultura de museo del maestro de Mauer
Región austriaca del Danubio
Alrededor de 1500/20
Madera de tilo, tallada redonda completa
Altura 55 cm
Procedencia:
Colección Hofstätter, Viena
La magistral escultura fue realizada en el taller del maestro del altar de Mauer hacia 1500, en la Baja Austria. Puede situarse en el contexto de la escuela danubiana del primer tercio del siglo XVI, fue tallada en madera de tilo y mide 55 cm de altura. Como no hay atributos ni contexto, se trata de una figura desconocida de un altar tallado.
El maestro del altar de Mauer es un tallista gótico anónimo que estuvo activo entre 1500 y 1525 y recibió este nombre de emergencia por el altar de la iglesia parroquial y de peregrinación de Mauer, cerca de Melk. Este altar alado fue encargado probablemente por la abadía de Göttweig en la década de 1470 y está hecho de madera de tilo. Muestra una expresión de la transición del gótico tardío al Renacimiento temprano y se considera el altar tallado más importante de la Baja Austria, creado entre 1510-15.
La figura presentada aquí está muy relacionada en su diseño con las figuras del altar de Mauer. De forma animada, la figura masculina gira la parte superior del cuerpo hacia la derecha, con la cabeza apuntando hacia arriba, probablemente hacia el cielo. La pierna derecha en estocada sale de debajo de la vestimenta en forma de vestido; el pie descalzo se coloca en posición estable sobre toda la planta del pie por delante del cuerpo. Como si estuviera detenido en el movimiento, tiene las manos juntas delante del pecho en un gesto de oración, lo que da una impresión cerrada a pesar del efecto expansivo de la figura. Esta fisicalidad dinamizada queda subrayada por el drapeado ricamente elaborado y anguloso de la túnica. Particularmente similar es la prenda superior abullonada y con cinturón, como la del arcángel Gabriel en la escena de la Anunciación del altar de Mauer. Sin embargo, el tratamiento sobrio de la indumentaria sugiere que se trata de una figura secundaria, posiblemente un pastor. Otros rasgos típicos de este magistral tallista de imágenes son la forma angulosa del rostro y la fisonomía característica, con superficies de la piel fuertemente modeladas, zonas de los ojos hundidas y nítidamente definidas y hoyuelos acentuados en la barbilla.
Estos rasgos resaltan especialmente bien debido a la ausencia de policromía. Al igual que el altar de Mauer, esta figura podría haber sido diseñada para la visibilidad de la madera. Adolf Schmidl lo describe en su diario de viaje de 1835 como el "genio del maestro sin tapujos" (Adolf Schmidl, Wien's Umgebungen auf zwanzig Stunden im Umkreise. Tras las andanzas propias descritas por Adolf Schmidl, Viena 1835, p. 331). Es concebible que el maestro activo no empleara en su taller a un pintor de toneles que hubiera podido pintar las figuras y los relieves. Es posible que las obras encargadas, como el altar de Mauer, se entregaran sin policromía. El altar también siguió siendo de madera; no está claro si por falta de dinero o por motivos estéticos. También se dice lo mismo, por ejemplo, de las tallas de Tilman Riemenschneider, importante escultor del gótico tardío, que se limitó a dar a las figuras un esmalte tintado y una policromía parcial.
La fisonomía del rostro, con cejas finas, nariz y mentón prominentes y labios carnosos, se relaciona además con el dibujo del busto de un monje realizado por Martin Schongauer (1450/91). Pudo incluirse en una composición que se difundió como grabado en cobre y sirvió de modelo para tallas, como se refleja también en los relieves del altar de Mauer, cerca de Melk. Aunque la forma y la expresión siguen teniendo elementos del gótico tardío, el movimiento retorcido de la figura revela una posición umbral hacia el Renacimiento temprano.
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