Pareja De Jarrones Esculpidos En Mármol Especular XVIII by GrandJaquet Guillaume-Antoine

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Guiilaume Antoine GrandJaquet
Pareja De Jarrones Esculpidos En Mármol Especular XVIII by GrandJaquet Guillaume-Antoine
después de 1800

Acerca del artículo

Antoine Guillarme GrandJacquet Importante Pareja de jarrones decorativos con tapa realizados en Alabastro Marino. Sobre una base redonda en forma de campana, el cuerpo de forma ovoide alargada con un par de asas plegadas que se desarrollan a partir de la vertical del cuerpo, que conecta con el extremo superior del cuello bicónico y flanquea la tapa decorativa de la campana con un pomo de espiga; La superficie lisa del cuerpo, además de realzar la increíble calidad del alabastro utilizado, acentúa, por contraste, el animado juego de sombras creado por las vetas de la superficie. Antoine Guillarme GrandJacquet, nació en Reugney, en Franco Condado (actual departamento de Doubs), el 19 de junio de 1731, hijo de Claude-Étienne y Jeanne-Françoise Troutet (Castan, p. 69). Pronto se dedicó a la escultura y hacia 1765 llegó a Roma, donde permaneció hasta su muerte. Vinculado a la Hermandad Borgoñona presente en la ciudad, fue su secretario de 1769 a 1793, y luego rector. Por 270 escudos romanos, a los que añadió un suplemento de 20 , modeló en 1771 la estatua de San Claudio que, con la de San Andrés creada por Luc-François Breton, adorna la fachada de la iglesia de los Ss. Andrea e Claudio dei Borgognoni. A mediados de los años setenta trabajó en el Museo Pio-Clementino, produciendo piezas que imitaban lo antiguo -un extraño candelabro rico en bajorrelieves y follaje (1776: inv. 2758) y un pedestal tallado con ramas y pájaros (1779: inv. . 2480)-, pero también como restaurador de candelabros antiguos (1776, 1780) y, en 1778, de una piedra conmemorativa elegantemente arabescada (C. Pietrangeli). Al mismo tiempo, se dedicó a la restauración de antigüedades por cuenta de Giovanni Battista Piranesi, junto con los escultores Francesco Antonio Franzoni y Lorenzo Cardelli (Notice historique sur la vie et les ouvrages de J.-B. Piranesi, en Erouart - Mosser). Algunas de estas piezas restauradas por G.- entre las que destaca un gran jarrón, grabado por el maestro (G.B. Piranesi, Vasi, Roma 1778, figs. 34 s.), procedentes de Torpignattara, trabajadas en bajorrelieve con dos asas ricamente decoradas y colocadas sobre una base decorada con esfinges, hipogrifos y arabescos, y una chimenea, en la que el escultor insertó una cariátide moderna, copiada de una antigua encontrada en Villa Adriana y restaurada por Lorenzo Cardelli - fueron vendidas al soberano sueco Gustave III (Caira Lumetti). En el entorno piranesio profundizó en el conocimiento de lo antiguo y experimentó con la elaboración de piedras, diferentes en dureza y origen, distinguiéndose por la habilidad para trabajar materiales duros como el pórfido y el granito, y por la capacidad creativa demostrada en la reelaboración de hallazgos antiguos. Fueron estas cualidades las que atrajeron también a los extranjeros, viajeros del grand tour, que compraron muchas antigüedades restauradas por él y a menudo traducidas en pastiches, como un candelabro de Pantanello (Tívoli), trasladado luego a Alemania, y un antiguo trípode transportado a Inglaterra ( Rocchegiani). No le faltó el aprecio de la aristocracia romana, en particular del príncipe Marcantonio Borghese, que le confió la ejecución de tres ídolos para la sala egipcia de su villa, renovada bajo la dirección del arquitecto Antonio Asprucci. De diciembre de 1783 a junio de 1787, G. percibió 750 escudos, incluido el vaciado, el pulido y una gratificación, por la ejecución de un pequeño jarrón de granito verde, de considerable esfuerzo técnico -tanto que requirió unos dos años de elaboración-, que hubo de colocarse en la llamada sala París del edificio (Faldi, pp. 54-56, n. 52). Se trata de un ánfora (0,78 m de altura, 0,40 m de diámetro) especialmente apreciada por los contemporáneos, cerrada por una tapa que incorpora el motivo decorativo del follaje repetido en la base y la boca. La parte central está enriquecida por una franja horizontal, con motivos florales, que rompe el impulso vertical originado por la forma alargada del jarrón, a partir del delgado pedestal estriado colocado sobre una base reducida. Las asas, paradas por pomos representados con una cara redondeada adornada con un típico tocado egipcio, dan una nota exótica a la elegante pieza, que aún hoy se conserva en la Galería Borghese (n.º de inv. CXXXII). Otra ánfora, realizada por él para el príncipe Borghese, de menores dimensiones, en alabastro carey, es interesante por las manchas naturales de la piedra en el centro del vaso y la línea más clara que acompaña su curvatura, subrayando su armoniosa conformación Oval. El artista trabajó en él en 1783 para la sala de Hermafrodito, ganando 40 escudos, imitando las formas de uno de los dos vasos cinerarios conservados en las salas del Museo Pio-Clementino, instalado en el Vaticano hace unos años (Faldi, p. 56 n. 53). La producción original del escultor, de la que se conserva un bello retrato en el que aparece esculpiendo una estatua (Roma, colección particular: Arizzoli-Clémentel, fig. 18), demuestra su inserción en el ambiente artístico romano de la segunda mitad del siglo , siguiendo aún la senda excavada por la amplia tradición tardobarroca, pero ya próximo a la nueva sensibilidad dieciochesca, sobre todo en el ámbito decorativo, gracias a la formación piranesiana y a las solicitaciones del mercado.

Creador:
Guiilaume Antoine GrandJaquet (1731, Francés)
Año de creación:
después de 1800
Dimensiones:
Altura: 85 cm (33,47 in)Diámetro: 30 cm (11,82 in)
Medio:
Mármol
Movimiento y estilo:
Barroco
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
Roma, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU1350113411612

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