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Stefanie SchneiderSin título (Paraíso) - Contemporáneo, Desnudo, Polaroid1999
1999
Acerca del artículo
Sin título (Paraíso) - 1999,
50x50cm. Edición de 10, más 2 Pruebas de Artista.
C-Print de archivo, basado en la Polaroid.
Etiqueta de firma y certificado.
Inventario del artista nº 20452.
No está montado.
La luz cambiante de la memoria
La fotografía Polaroid de Stefanie Schneider permanece en el límite del tiempo, donde el pasado y el presente se disuelven el uno en el otro. Su obra se describe a menudo como atemporal, nostálgica y onírica, pero la nostalgia, en su universo, no consiste en añorar algo perdido, sino en cuestionarse si alguna vez existió.
Su uso de película Polaroid caducada es más que una elección estética. Es una filosofía, una forma de ver. Las texturas impredecibles de la película -donde los colores se destiñen y las formas se disuelven- reflejan la frágil naturaleza de la propia memoria. No es fija, ni fiable, sino fluida y cambiante, reinterpretada cada vez que se recuerda. Sus imágenes existen en este espacio liminal, donde lo que una vez fue y lo que podría haber sido se difuminan en algo nuevo, algo fuera del tiempo lineal.
La fascinación de Schneider por lo americano -moteles que se cuecen al sol del desierto, letreros de neón que zumban en el crepúsculo, una mujer que espera al borde de una autopista- evoca una época que resulta familiar pero que está fuera de nuestro alcance. Los años 50 y 60 a los que hace referencia no son registros históricos, sino ecos cinematográficos, fragmentos de un Sueño Americano que quizá nunca fue real. Sus imágenes están impregnadas de añoranza, pero es una añoranza complicada por la presencia de la decadencia, del abandono. La belleza y el vacío existen en el mismo marco. Lo que se recuerda siempre está teñido por lo que se ha olvidado.
Las mujeres de la obra de Schneider encarnan esta misma dualidad: suaves pero fuertes, expuestas pero ilegibles. Su desnudez no tiene que ver con la seducción, sino con la vulnerabilidad, con la existencia en un espacio fuera de las definiciones impuestas. Están atrapados en momentos de soledad, de introspección, de transición. No son ni arquetipos ni objetos, sino figuras plenamente realizadas que se niegan a ser contenidas en un único significado.
Los últimos cinco años han supuesto un cambio, una retirada, no de la creación, sino del ruido del mundo. Si el tiempo ha erosionado algo, es el exceso, dejando atrás sólo lo que importa. La granja, los animales, la tierra, el acto de hacer arte sin la presencia de un público, todo ello ha pasado a formar parte del mismo patrón. Un rechazo no de la sociedad en sí, sino de la insistencia en que todo debe ser inmediato, en que todo debe definirse, en que la belleza debe ser siempre nueva.
La propia Polaroid ha seguido una trayectoria similar. La película original -rica, vibrante y químicamente volátil de un modo que la hacía irremplazable- ha desaparecido para siempre. Los intentos rescatados de revivirla, aunque admirables, siguen siendo un eco lejano de lo que una vez fue. La verdad es que lo mejor ha llegado y se ha ido. Nunca habrá otra era de la Polaroid como la que dio forma a la obra de Schneider. Ahora sólo existe en lo que queda: las imágenes que ha conservado, la película que ha almacenado, los fantasmas de color que las fórmulas modernas nunca podrán reproducir.
Sin embargo, su obra siempre ha desafiado la noción de permanencia. Aunque las propias Polaroids permanecen intactas, su significado sigue cambiando, modificado por el contexto, por la memoria, por la forma en que se ven a lo largo del tiempo. La película con la que trabaja nunca fue concebida para ser utilizada de este modo, y sin embargo aquí está, desafiando las expectativas, negándose a ser obsoleta. Al igual que las cosas olvidadas y desechadas de las que se rodea, hay un significado en lo que queda.
En última instancia, su obra no trata del pasado. Se trata de cómo perdura el pasado, de cómo tiñe el presente, de cómo nunca lo abandona del todo. Y en este espacio -este intermedio- hay algo dolorosa e innegablemente real.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:1999
- Dimensiones:Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 50 cm (19,69 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652316005712
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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