Artículos similares a Brisa de otoño (Yermos)
¿Quieres más imágenes o vídeos?
Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor
1 de 2
Stefanie SchneiderBrisa de otoño (Yermos)2003
2003
Acerca del artículo
Brisa de otoño - (Yermos) - 2003
20x20cm,
Edición de 10, más 2 Pruebas de Artista.
Impresión en C de archivo, basada en la Polaroid original.
Número de inventario del artista 1183.
Etiqueta de firma y certificado.
No está montado.
Se vende una pieza de la serie Wastelands.
Publicado en: WASTELANDS, publicado por edition braus, Wachter Verlag, Heidelberg, 2006 (monografía)
Expuesto:
Wastelands, Städtische Galerie, Waldkraiburg, Alemania (S) (2006) / Wastelands, Zephyr, Mannheim, Alemania (S) (catálogo) (2006) Wastelands, Kunstverein Recklinghausen, Alemania (S) (2007), Stranger Than Paradise, Scott White Contemporary, San Diego, (S) (2012)
La realidad con el tequila:
El páramo fértil de Stefanie Schneider
por James Scarborough
"Cuánto más que suficiente
para ti para mí para los dos, cariño".
(E. E. Cummings)
Hasta que la conoció, su destino era suyo. Mezquinos e intrascendentes, pero aún así suyos. Era gallito y libre, joven e inexplicable, de pelo oscuro y rasgos aguileños. Su expresión era siempre pensativa, un poco preocupada, pero no de tipo maníaco. Estaba más aburrido que otra cosa. Con un corazón capaz de la violencia.
Hasta que le conoció, era guapa pero poco apreciada. Su alma no había registrado ninguna actividad sísmica. Cansada del polvo, aún no había visto días mejores. Un cuerpo lánguido, un rostro dulce con ojos que podrían ser amables si así lo desearan.
Hasta que lo conoció, no se había sentido inclinada.
Comenzó cuando la conoció. Su hastío la impactó en un instante. La suma de su encuentro fue mayor que los embrollos y chicanerías de sus respectivas existencias. He quedó impresionado por la mirada de pizarra en blanco de sus ojos. Caminaban, desapegados y centrados en lo inmediato, obscenamente ajenos al cambio pendiente a través de un terreno de desierto montañoso, con los ojos bajos y cansados del mundo, incapaces de dar cuenta del sentimiento boyante en su corazón. Su payasada de tipo duro pasó de la potencialidad a la artimaña. La pistola no era un arma sino un accesorio, una forma de pasar el tiempo. Ninguno de los dos vio las oscuras nubes que se acumulaban en el horizonte.
Se encontraron solos en las extensiones del tiempo, ajenos a la calamidad que se cernía sobre ellos incluso mientras posaban como colegiales para las fotos. La felicidad rebosaba en aquel terreno salvaje. Quizá las cosas empezaban a mejorar.
Fue entonces cuando comenzó el tiroteo...
Stefanie Schneider parte de la base de que nuestra experiencia de la realidad vivida (hacer la compra, tener una relación con alguien, conducir un coche) no se corresponde con la propia naturaleza de la realidad vivida, que lo que consideramos realidad se parece más a un margarita sin tequila.
La realidad de Stefanie Schneider es la realidad con el tequila. No suprime los conceptos que nos orientan, causa y efecto, tiempo, trama y argumento, sólo juega con ellos. También nos invita a jugar con ellos. Nos ofrece una realidad híbrida, más amorfa que la de sujeto, verbo y predicado convencionales. Abierta, esta realidad híbrida no se resuelve por sí misma. Frustra a cualquiera con expectativas pedestres, pero una vez que nos embriagamos de esas expectativas, su obra nos regocija e incluso la resaca es buena. Una exploración de cómo socava nuestras expectativas de lo que suponemos que es nuestra realidad vivida, las razones por las que socava nuestras expectativas y el resultado final, tal como se plantea en este libro, mostrará cómo hace estallar nuestro aparato de percepción y reconoce la fluidez, la densidad y la complejidad de la vida. Su belleza.
Socava las expectativas de nuestra experiencia de la realidad con imágenes extrañas, de otro mundo, y con sorprendentes e inesperadas compresiones y expansiones del tiempo y de la secuencia narrativa. El paisaje parece bastante familiar, escenas del Viejo Oeste: amplias vistas panorámicas con colinas onduladas salpicadas de árboles y chaparral, praderas polvorientas con árboles y arbustos y rocas escarpadas, primeros planos de árboles. Pero no son familiares. Estas puestas en escena irradian un inquietante resplandor del Periodo Azul de Picasso o el intenso azul celeste de los cielos de los cafés que Van Gogh pintó en el sur de Francia. Estallidos de estrellas amarillas puntúan las imágenes como si se vieran a través del visor de un platillo volante. Al mismo tiempo, los objetos parecen a la vez antiguos y futuristas, el paisaje de un mundo postapocalíptico.
Los paisajes cambian aparentemente al azar, al igual que las estaciones. Stefanie Schneider no ofrece ninguna indicación de cómo fluye el tiempo aquí, excepto que es concebible que gire sobre sí mismo y luego siga su alegre camino. El tiempo es un río cuya fuente es un profundo manantial turbio que se agita con un remolino ocasional.
Que Stefanie Schneider frustra una lectura fácil es obvio, pero ¿por qué lo hace? Como no tolera nada lineal, lógico o secuencial, y como no le gusta nada concreto y específico, tiene que revolver un poco las cosas. Tampoco parece sentirse cómoda con un libro de imágenes asentado, discreto y responsable. En su lugar, quiere crear una panoplia de momentos angustiosos que se niegan a instalarse en ninguna lectura predeterminada. Pretende reunir los elementos, establecer una cosmología provisional y luego dejar que cada uno de nosotros aporte sus propias experiencias vitales a la empresa. Desentraña la escasez de un universo comprometido por una matriz de o lo uno o lo otro y lo sustituye por una caleidoscópica cornucopia de ni lo uno ni lo otro.
No es fan de Descartes, no se adhiere a nada que se base en el cogito ergo sum. No, la posibilidad de presentar un universo de iteraciones y enunciados ilimitados, de final abierto, sin consecuencias, la intriga. Aborda un mundo heraclitano: muestra que los intentos de dominar, gestionar y acaparar el tiempo resultan tan escurridizos como un ciego tratando de agarrar un salmón con las manos desnudas de un frío arroyo de montaña. Incluso dentro de los claros parámetros del universo del Viejo Oeste al que se aferra, demuestra que el tiempo es un bandido, que es un espejismo, que es tan impredecible como indefinible e infinito. Nos induce, escena a escena, a cámara lenta y fuera de secuencia, a estar de acuerdo con ella en que un foso de realidad vivida desborda fácilmente un castillo de racionalidad.
Stefanie Schneider no monta una demolición y mucho menos una deconstrucción. Más bien, desmantela nuestras expectativas y se dispone a reconstruir de nuevo no las cosas, sino sus conexiones. Es la dueña de las sinapsis. De hecho, todas estas molestas ambigüedades e irritantes ambientes preparan el terreno para una certeza muy particular, un núcleo de verdad en medio de estos campos de investigación sesgados y abiertos. Lo que conecta todas estas imágenes, en cualquier orden en que se presenten1, es lo que yo llamo un Augenblick, la distancia mental entre cada página en cuya extensión se produce el procesamiento de fragmentos de experiencia vivida entre estos parpadeos que componen las páginas de Wastelands. Durante estos innumerables Augenblicke, tomamos cualquier cambio y giro que Stefanie Schneider nos lanza, recalibramos nuestra orientación y seguimos adelante, al menos hasta el siguiente obstáculo inevitable.
Por irritantes (y esclarecedoras) que puedan resultar estas tomas, no son nada nuevo. Rilke escribe que, en lugar de intentar comprender las complejidades de las cosas, deberíamos simplemente alegrarnos de su misterio, asume que están escritas en un guión encantador que ni tú ni nadie podrá entender jamás. Keats escribe sobre estar "despierto para siempre en un dulce desasosiego", aunque se refiere al amor. Stefanie Schneider nos hace trabajar por esta idea de un Augenblick, pero el resultado merece la pena. Las escenas y su secuenciación nos deslumbran en un Borgesiano Salón de los Espejos. Stefanie Schneider nos muestra que la realidad es cualquier cosa menos lineal y fácil de usar, pero una vez que uno se acostumbra a su dimensión mejorada del espacio y el tiempo, vemos el mundo en toda su belleza y arrebato multifacéticos. Por eso, las Augenblicke de Stefanie Schneider nos muestran que la realidad puede ser un páramo, pero es tan fértil como puede serlo.
1 Me refiero a la novela de Julio Cortázar, Rayuela, en la que presenta su historia de forma lineal
manera, con capítulos consecutivos que siguen una coherencia particular. En una nota en el be-
principio de la novela, propone una lectura alternativa a través de una nueva secuencia de capítulos.
Así, en lugar de leer primero el capítulo 1 y después el capítulo 2, leerá, digamos, primero el capítulo 57,
capítulo 32 segundo, capítulo 1 tercero y así sucesivamente para formar una nueva historia. Del mismo modo, Stefanie
Los Yermos de Schneider ofrecen multitud de coherencias.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2003
- Dimensiones:Altura: 20 cm (7,88 in)Anchura: 20 cm (7,88 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652314549332
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
Sobre el vendedor
4,9
Vendedor Platino
Vendedores premium con una calificación de +4,7 y tiempos de respuesta de 24 horas
Establecido en 1996
Vendedor de 1stDibs desde 2017
1023 ventas en 1stDibs
Tiempo de respuesta usual: 2 horas
- EnvíoRecuperando presupuesto…Envío desde: Morongo Valley, CA
- Política de devolución
Partes de esta página se han traducido automáticamente. 1stDibs no puede garantizar la exactitud de las traducciones. El inglés es el idioma predeterminado de este sitio web.
Garantía de autenticidad
En el improbable caso de que haya algún problema con la autenticidad de un artículo, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 1 año para recibir un reembolso total. DetallesGarantía de devolución de dinero
Si tu artículo no es como se describe, sufre daños durante el transporte o no llega, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 7 días para recibir un reembolso total. DetallesCancelación dentro de las 24 horas
Tienes un período de gracia de 24 horas para reconsiderar tu compra, sin preguntas.Vendedores profesionales aprobados
Nuestros vendedores de primera clase deben cumplir estrictos estándares de servicio para mantener la integridad de nuestros anuncios.Garantía de igualación de precios
Si encuentras que un vendedor publicó el mismo artículo por un precio menor en otro lado, igualaremos ese precio.Entrega global de confianza
Nuestra red de transporte de primera ofrece opciones de envío especializado en todo el mundo, que incluye envío personalizado.Más de este vendedor
Ver todoRadha Shooting II (Largo camino a casa) - Siglo XXI, Polaroid, Pop-art, Color
Por Stefanie Schneider
Rodaje de Radha II (Más extraño que el paraíso) - 1999
38x36cm, Edición de 30,
C-Print digital basado en una Polaroid,
Etiqueta de firma y certificado.
Inventario del artista nº ...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía de retratos
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Dreamgirl I (29 Palms, CA) - analógico, montado
Por Stefanie Schneider
Dreamgirl II (29 Palms, CA) - 1999
Edición 2/10,
58x56cm.
C-Print analógico, impreso a mano por el artista, basado en la Polaroid.
Montado sobre aluminio con protección UV mate....
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía de retratos
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
1430 US$ Precio de venta
Descuento del 35 %
Alaska (Más extraño que el paraíso) analógico - 6 piezas
Por Stefanie Schneider
Alaska (Más extraño que el paraíso) - 2002
Edición de 10, más 2 Pruebas de Artista.
43x66cm instalado, 20x20cm cada uno.
6 C-Prints de archivo, basados en 6 Polaroids originales. ...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Su última llamada (La chica...) - incluye el libro "Un sueño medio olvidado".
Por Stefanie Schneider
Su última llamada (La chica de la valla blanca), 2013
incluida la nueva monografía de Stefanie Schneider "Un sueño medio olvidado" firmada. 192 páginas, tapa dura, publicado por Sn...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Volar (29 Palmas) - incluye el libro "Un sueño medio olvidado".
Por Stefanie Schneider
Volar (Etapa de la Conciencia) - 2007
incluida la nueva monografía de Stefanie Schneider "Un sueño medio olvidado" firmada. 192 páginas, tapa dura, publicado por Snap Collective, 202...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Recuerdos de amor II (La chica...) - incluye el libro "Un sueño medio olvidado".
Por Stefanie Schneider
Recuerdos de amor II (La chica de la valla blanca), 2013
incluida la nueva monografía de Stefanie Schneider "Un sueño medio olvidado" firmada. 192 páginas, tapa dura, publicado por ...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
También te puede gustar
Terry O'Neill - Faye Dunaway en la piscina, tumbada, 1977, impresión posterior
Por Terry O'Neill
La mañana del 29 de marzo de 1977 nació una imagen icónica de Hollywood.
Como recordaba Terry O'Neill:
"Nos conocimos unas semanas antes y entablamos amistad. Era la favorita para ...
Categoría
Década de 1970, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C
Tyler Shields - La chica del guante rojo, Fotografía 2021, Impresión posterior
Por Tyler Shields
Serie: Ficción histórica
Impresión cromogénica en papel Kodak Endura Luster
Todos los tamaños y ediciones disponibles:
15" x 20"
22.5" x 30"
30" x 40"
45" x 60"
56" x 72"
63" x 84"
E...
Categoría
2.º década del siglo XXI, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Lustre, Papel, Tinta de archivo, Papel de archivo, Papel fotográfico, Bl...
Tyler Shields - Mariposa, Fotografía 2017, Impreso después
Por Tyler Shields
Serie Provocateur
Impresión cromogénica en papel Kodak Endura Luster
Todos los tamaños y ediciones disponibles:
15" x 20"
22.5" x 30"
45" x 60"
56" x 72"
63" x 84"
Ediciones de 3 + 2...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Impresión C
Tyler Shields - Píldora, Fotografía 2020, Impresión posterior
Por Tyler Shields
Series: Bocas
Impresión cromogénica en papel Kodak Endura Luster
Todos los tamaños y ediciones disponibles:
18" x 18"
30" x 30"
40" x 40"
60" x 60"
70" x 70"
Ediciones de 3 + 2 prueb...
Categoría
2.º década del siglo XXI, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Lustre, Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C
Elena Sentada
Por Jack Perno
Impresión pigmentada de archivo
Edición de 25 ejemplares
Tamaño de la impresión: 38 cm de alto x 30 cm de ancho
Tamaño del marco: 54 A x 44 A pulgadas
Esta pieza es una reproducció...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Tinta de archivo, Papel de archivo, Chorro de tinta, Polaroid
Precio a petición
Elena Lavado
Por Jack Perno
Impresión pigmentada de archivo
Edición de 25 ejemplares
Tamaño de la impresión: 38 cm de alto x 30 cm de ancho
Tamaño del marco: 54 A x 44 A pulgadas
Esta pieza es una reproducció...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Tinta de archivo, Papel de archivo, Chorro de tinta, Polaroid
Precio a petición