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Stefanie Schneider
Habitación nº 503 - Amor extraño, analógico

2010

Acerca del artículo

'Habitación nº 503' (Amor extraño) - 2010 128x125cm, Edición de 5 ejemplares, C-Print analógico impreso en papel Fuji Archive, impreso a mano por el artista basada en la Polaroid, etiqueta de firma y certificado, Inventario del artista nº 6129.01, No está montado. "Nunca recuerdo los detalles de una imagen de Stefanie Schneider, sólo el conjunto. Recorre un tercer camino entre la realidad y el sueño que conecta a ambos y que realmente enciende mi libertad artística y visual" (Marc Forster) Se muestra una pieza del proyecto de Stefanie Schneider 'Strange Love' la subhistoria de 29 Palms, CA El amor perdido y no correspondido deja su huella en nuestras vidas como un dolor sin sentido que no tiene cabida en el presente. El ex amante experimenta los residuos del amor como un amputado experimenta la sensación de un miembro fantasma. Es la experiencia tangible de la "ausencia" lo que ha inspirado esta pieza. Y es utilizando los matices de la memoria y la imaginación como he decidido explorar mis relaciones con mi amante, tal y como él se representaba a sí mismo, tal y como yo lo experimenté y tal y como lo experimentaron los demás... Amor extraño" se basa en la historia de Lance (El Saltador de Humo), Eva (alias Fia) y Stefanie (alias Stella, alias Stevie), enredados en un ménage à trois. El proyecto se relaciona con acontecimientos en tiempo real y reflexiona sobre el amor, la sexualidad, la comunicación entre hombres y mujeres y la percepción. La historia ha sido recreada, reinventada, representada de forma independiente. strange_love_2004 se ha desarrollado en paralelo a 29 Palms, CA. Fragmentos, percepciones, recuerdos, imágenes, palabras, emociones, visiones se superponen, se comentan y se superponen, se convierten en historia mientras aún suceden, dejan al mismo tiempo documentos transitorios y fijos: fotografías, películas, pinturas, textos. Alguien no está allí y por lo tanto aún más sobre. (Maja Maria Liebau, crítica teatral) Debido al constante cambio de perspectivas - realidades, ilusiones, sueños en diferentes líneas temporales, la cuestión de la La verdad es imposible de responder. La realidad es profundamente subjetiva y la búsqueda de la felicidad personal es una interpretación constante (maníaca) de la propia verdad. Ambos proyectos se muestran y exponen juntos. Ambas presentaciones se relacionan entre sí. Varias exposiciones y publicaciones acompañan al proyecto para mostrar las diferentes perspectivas e interpretaciones de la "verdad" y su fragmentación [ el proceso de romperse o fragmentarse ]. Al final ambos proyectos serán conjuntos: Una conclusión ficticia sobre el amor. Las nuevas obras fotográficas de Stefanie Schneider cuentan historias fantásticas sobre su hogar californiano de adopción. Busca mitos americanos desvanecidos y destila una realidad cargada de aura de una forma muy personal y sorprendente. Utiliza película Polaroid obsoleta, y las imperfecciones causadas por la degeneración de la película se incluyen en la composición de forma pictórica. Los errores de exposición y los efectos de películas de bajo presupuesto se combinan con un efecto alienante. Todo brilla y parpadea ante nuestros ojos. El artista juega con la auténtica poesía del aficionado, mezclando puestas en escena extrañamente oníricas con acontecimientos fotoquímicos aleatorios. En la obra en 16 partes Frozen, que se caracteriza por un ambiente extrañamente trascendente en la iluminación, grupos pictóricos similares a fotogramas de películas se unen para formar una historia misteriosa, con la propia artista como protagonista solitaria. la estética recuerda a las primeras películas de Lynch. Los componentes de los actos, elípticamente coreografiados, son escenas de un paisaje invernal encantado y resplandeciente, junto con "instantáneas escenificadas" de una joven pálida en ropa interior, que irradia la realidad turbadora de un espejismo con su presencia sonámbula. La historia se presenta a modo de flashbacks cinematográficos o secuencias oníricas. La sangre del escenario y un cuchillo sirven para evocar un crimen pasional cuyo atractivo surrealista se deriva de la franqueza escénica de lo que se muestra. El uso deliberado de viejas fotos instantáneas establece de forma rica la cualidad efímera de la vulnerabilidad y la fugacidad dentro de una realidad que es frágil desde el principio. Las barras y estrellas americanas, recientemente actualizadas como epítome absoluto de un significante patriótico, son el tema de la obra en 9 partes Primary Colors (2001). La visión tranquilizadoramente europea de Schneider, exenta de excesiva emoción, presenta el motivo de las barras y estrellas de una forma extrañamente alienada: muestra fotogramas con fases de ondear violentamente al viento, incluso rasgados en algunos casos, y el pobre material cinematográfico enfatiza aún más la fragilidad del icono. FlashART - Sabine Dorothee Lehner (traducido del alemán por Michael Robinson)

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