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Stefanie Schneider
Sunscreen II (Beachshoot) con Radha Mitchell - analógica, Polaroid, Contemporánea

2005

Acerca del artículo

Protector solar II (Tiro en la playa) - 2005 128x125cm, Edición de 5, más 2 Pruebas de Artista. C-Print analógico, impreso a mano por el artista, basado en la Polaroid. Etiqueta de certificado y firma. Inventario del artista nº 1394. No está montado. El diente del tiempo Es evidente que la fotógrafa Stefanie Schneider tiene formación cinematográfica. Todas sus fotos viven del erotismo lleno de polvo de las road movies americanas. Para Autoestopistas, la artista de treinta y siete años envió a sus protagonistas al desierto. El aire brilla. Desierto. Una autopista, coches enormes, besos polvorientos. Uno está familiarizado con este tipo de imágenes de las películas, aunque aún no haya visto ésta en concreto. En cualquier caso, parece más antigua: El diente del tiempo ha roído las fotos; están descoloridas, extraña e incorrectamente expuestas, cubiertas de manchas blancas. ¡Falso! La serie fotográfica "Autoestopistas" se creó este año; las fotos adquirieron su pátina porque la fotógrafa Stefanie Schneider sólo utiliza películas que han superado su fecha de caducidad en hasta cinco años y que, por tanto, reaccionan a la luz de forma impredecible. Donde las suposiciones son correctas es en la cuestión de las alusiones cinematográficas: Schneider se licenció en cine en la Folkwang-Hochschule de Essen y fue cortador durante varios años. En EE.UU., fue responsable de las fotos de escena en el debut en el largometraje (Todo junto) de Marc Forster (Monster's Ball, Buscando Nunca Jamás) y a partir de la colaboración desarrolló su propia serie fotográfica Suburbia. Hitchhikers tiene una estructura similar y, en realidad, consiste en fotogramas, en este caso sin la película que los acompaña: imágenes libremente escenificadas en las que los protagonistas tienen espacio para improvisaciones espontáneas. No hay trama, sino estados de ánimo que nos parecen familiares. Stefanie Schneider nació y creció en Cuxhaven, Alemania, pero vive y trabaja en el sur de California. Explorando el sueño americano y capturándolo con película instantánea Polaroid. Situadas al borde de una escurridiza superrealidad, sus secuencias fotográficas proporcionan el ambiente para unas líneas argumentales vagamente entretejidas y un elenco de personajes fantasmagóricos que reflejan una parte de la vida de la narradora contada desde su perspectiva. A menudo sobre el amor, la comunicación, la sexualidad y las relaciones. Schneider trabaja con las mutaciones químicas de las películas polaroid caducadas. Las explosiones químicas de color que se extienden por las superficies socavan el compromiso de la fotografía con la realidad e inducen a sus personajes a paisajes oníricos en trance. Como secuencias parpadeantes de viejas películas de carretera, las imágenes de Schneider parecen evaporarse antes de poder sacar conclusiones: su realidad efímera se manifiesta en gestos sutiles y motivos misteriosos. Las imágenes de Schneider se niegan a sucumbir a la realidad, mantienen vivas las confusiones del sueño, el deseo, la realidad y la ficción, pero también exploran la relación con el medio y el espectador. La "ness" wabi sabi de la obra de Schneider no puede negarse ni ignorarse. Es un paso de aceptación de "defectos", lagunas y distorsiones. Piezas que faltan en el rompecabezas. El artista alardea, utiliza y expone lo desconocido utilizando intencionadamente película instantánea Polaroid caducada. Preséntelo. Lo que haga con eso depende de usted. Esa parte que falta en el cuadro es para que usted se incluya, la rellene con usted mismo. Eso podría ser criticar que esté ahí en absoluto, omitiendo y perdiéndose todo el punto en conjunto o rellenando lo desconocido con su propia imaginación. Incluso sus propios recuerdos, que luego integran al espectador y al artista como uno solo con un potencial ilimitado.

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